【日本韓國中國的連續劇特點】

1， 日本連續劇的特點：偏激

　　日本的劇真的很偏激！！！

　　如果是勵誌劇，就一定有很強的“第一”情節，劇中的人物不論是反角正角，男角女角，主角配角，哪怕是路邊攤的群眾， 其理想都是做世界NO.1 的某某某某！ 而主角更是誇張，甭管是體育界的，藝能界的，商界的， 政界的，還是醫生，老師，律師，廚師， 哪怕是牛郎，都一定要成為世界第一的牛郎！這種詭異的個人理想居然還可以感動到其他人，幫助其他人找到自己的生活目標，實在是讓人不能不暈！！！！

　　而如果是悲情劇，就一定要身殘， 或是身死，要麽是身殘+身死， 否則好像對不起觀眾似的！身殘的範圍很大，聾的，瞎的，啞的，癱瘓的，心智不健全的，精神不正常的，身患絕症還沒錢治的， 等等等等！ 最變態的是把他們全都混到一起的，《星星的金幣》， 那才幾幾年啊？居然就編出了“阿彩”這麽個又聾又啞的可憐人，最後還讓人家瞎了，深愛她的弟弟腿癱了，她深愛的哥哥被其精神不正常的哥哥殺了，最後讓人家一個孤苦無依的殘疾人懷上了遺腹子孤身回到偏遠山區的故鄉，“懷著希望”“幸福的麵對餘生”去了！這世上還有比她還慘的嗎？誰拉出來我見識見識！話說那麽早就編出了這麽個極品人物， 這悲情劇還怎麽超越阿？

　　最偏激的還要數日本的懸疑恐怖劇。我曾經和我同學討論過，你說這歐美的幽靈吸血鬼那麽悠久的曆史， 中國的神怪妖魔那麽豐富的傳說，盡管大陸因為反封建反迷信使得鬼片發展緩慢，可是在香港群魔亂舞，血漿紛飛的鬼片裏， 在台灣多到讓人懷疑那就是個大墳場的綜藝鬼節目的包圍之下，怎麽就讓日本這個之前既沒顯山也沒露水的夾縫國家出來了個讓世界驚悚的鬼呢？後來發現， 因為這鬼太變態了！歐美的鬼即便死了，也保持著自由主義觀念，把主要精力都放在爭取自己的生存權和生存空間上了，人間的閑事主要采取冷眼旁觀的態度！而中國的鬼都比較講因果循環，報應不爽，有恩報恩，有仇報仇！所謂不做虧心事，不怕鬼敲門， 說不定還遇到個豔鬼來段風流韻事呢！所以可怕程度有限。而日本的鬼則大大不同，常言說，軟的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕瘋的！而日本鬼就是一群瘋鬼！甭管你和我的死有沒有關，甭管你是好人還是壞人，甭管你有多無辜多可憐，反正我死的冤，有怨念，我就一定要讓你死的比我還冤， 比我還有怨念！這鬼攤誰身上誰能不害怕？？？

　　2， 韓國連續劇的特點：磨嘰

　　老實說，我最近正迷神起，所以不自覺地就對韓國連續劇多了點好感！

　　韓國連續劇還是有其閃光點的，首先場景都比較華美。 因為我住在重工業城市， 對難得見到藍天白雲，風和日麗很有怨念，所以韓國劇裏的陽光明媚，草綠花香對我的吸引力還是蠻大的。也有朋友跟我說， 其實真實的韓國環境相當一般， 漢城基本上和現在因為08奧運而建設的灰頭土臉的北京城差不太多，等北京建好了，一個頂它仨！（那朋友是北京人） 如果這是真的，那我對韓國的導演倒是很佩服，其普遍的取景實力都不錯， 起碼比我國的大導要好，話說張紀中大導拍射雕時花那麽多錢去“風吹草低見牛羊”的美麗的內蒙大草原上拍回來的鏡頭都跟水土流失+沙塵暴肆虐的山溝似的， 我們還有啥盼頭？

　　其次韓劇的演員還是很賞心悅目的。如果你把“人工製造”在腦海中屏蔽了的話，帥哥美女的出現還是會讓你心情愉快的！本來你看電視劇就是想休閑一下而已，幹嗎還要想那麽多自己給自己找不痛快呢？其實很多人罵整容是沒有必要的，頂著自己滿意的臉過自己的人生並不是錯。不過整容確實並不利於身心健康，它會給人帶來隱晦但強烈的自我否定的心理暗示：因為我不夠好，所以才需要修改！ 這樣如影隨形的心理暗示會讓人變得更加脆弱，尤其又在殘酷複雜的演藝圈，更容易抑鬱，也更容易想不開！ 韓劇裏演員的服裝也很不錯，五彩斑斕的，看著很有活力。 日本盡管是流行的先鋒， 對衣服款式，飾物搭配上都很領先，但在日劇中人物服裝的色彩上並不很大膽，女人鮮豔點的衣服也就是淺粉嫩綠而已，男士則永遠是黑，白，灰， 黑白灰，穿的再有型也會審美疲勞阿！而韓劇裏連男士都經常穿大紅，大綠，大粉，大紫的， 女人就更不用提了。顏色多了，看著也不會很壓抑了！

　　不過韓劇確實太磨嘰了， 幾個人之間的愛恨糾葛就可以纏綿個三四十集，如果在加點家人的家長裏短，百集規模都算是小的了， 讓人實在歎為觀止！ 而且在對白上非得擰著說話， 三言兩語就解得開的誤會，非得堅持三集到五集規模的吞吞吐吐，抽抽噎噎，悲悲切切才算完， 真的很鍛煉忍耐力！ 話說我當年看金庸的《天龍八部》裏英明神武，豪氣幹雲，磊落痛快的蕭峰非得在事關重大的殺父仇人問題上掖著藏著，暗中套話而導致終生遺憾就相當難受了，而韓劇裏連掖著藏著暗中套話都不會，基本上就是隨著哀傷的音樂流眼淚，哭死我也不說！與日劇一集就改變一個人的命運的高效率相比，韓劇真是望塵莫及阿！

3， 中國大陸連續劇的特點：大氣

　　中國的連續劇還不是很發達， 但是如果論起連續劇中比較大氣的，放眼世界也沒幾個趕得上我們的了！

　　中國的曆史劇真的是超級好看！！！在別的地方隻有年度大製作的電影才可能有的大規模戰爭場麵， 在我們每一部優秀的甚至不那麽優秀的國產連續劇中都可以看到，而且拍得都不錯！ 曆史劇裏我最喜歡的還是《三國演義》， 太經典了！！！！！盡管現在各種王朝泛濫，各類大帝不斷， 可是看著一幫大臣奴才對著主子歌功頌德，還是沒有看三國的群雄爭霸來的精彩過癮！ 而且這樣的劇，場麵波瀾壯闊，人物生動精彩，情節跌宕有致， 內容積極向上，真的是拍得十分大氣！我當年真的是很迷阿！

　　中國的生活劇也還是不錯的，悲歡離合，喜怒哀樂，可以真實的展現出中國各階層小人物的人生百態， 不過老實說， 還是我爸媽看的更津津有味一點！ 好像這些劇的定位也是如此。不過這樣的生活劇可以拍得有條不紊，條理清晰， 能把整個社會各個階段都給縮影到其中，也是拍得很大氣的一個證明。劇中的包袱抖得都很到位，既不像日劇因為一集就要解決一個包袱使得每句台詞每個布景都需要以點帶麵引動劇情而顯得倉促混亂， 也不像韓劇以煽情為主要目的碰著個包袱就不撒手非得哭鬧個夠而顯得無聊鬱悶，整個劇都進行得比較健康合理， 因此擁有廣大的觀眾緣和生命力。

　　中國的偶像劇就有點差強人意了，按理中國的帥哥美女，天然的都比日本韓國先天後天加一起要多，但為什麽拍起偶像劇就變成想嘔劇了呢？而且有皮囊的沒實力還不努力，沒皮囊的沒耐力還沒有勢力， 基本上就是好劇找不著好人拍，好人找不著好劇拍！年輕一代，前景堪憂阿！說起來我迷神起被很多人詬病，可年輕一代有皮囊有實力有毅力肯努力還有勢力能多上節目的真的是沒幾個，而這一下子冒出五個紮成一堆誘惑我，我真的是很難抵抗阿！十七八歲的時候就有五年以上的專業功底，比起選秀競賽出的完全是業餘水平和業餘愛好的速成明星，我當然會偏心向前者一點。有人說那你怎麽不去喜歡京劇演員阿，更刻苦更有實力！ 可是老兄，連我爸媽都不愛聽京劇了，你這不是難為人嗎？我是先喜歡聽歌，然後才會喜歡唱歌跳舞好的人啊！ 至於愛國問題，改革開放都那麽多年了，您還這麽閉關鎖國也屬於不響應小平同誌的號召啊！加強交流，取長補短不行嗎？

4， 中國台灣連續劇的特點：娘

　　台灣的連續劇良莠不齊， 但總體感覺就是很娘！

　　也許是因為我是北方人， 對嬌一點嗲一點的女孩子還可以忍受， 但如果是男人還非得把“是”說成“是吧”， 把“好”說成“好啊”， 把“不要”說成“不要了拉”的人， 我真的會產生想暴打他一頓的願望！ 所以台灣的勵誌劇青春劇我都比較抵抗！而且這些劇裏麵選的角色都很奇怪， 女二號比女一號強的多，男一號比男二號強的多， 而英俊瀟灑，有才多金的男一號放著癡情美麗， 能幹堅強的女二號不理，非得死心塌地的愛上又呆又醜，除了善良一無是處的女一號， 個方麵都比較遜的男二號則居然還敢往前湊， 並且還居然可以對男一號形成殺傷力， 這不是騙小孩呢嗎？

　　瓊瑤阿姨的言情劇， 影響力已經江河日下了，不過曾經的輝煌也是有目共睹的。我對她的劇裏麵不論是皇帝妃子，公主阿哥，王公大臣，顯赫豪門， 還是貧賤書生，宮女太監，販夫走卒，仆人老媽子，甚至流氓妓女姨太太，都可以出口成章，發表感人肺腑的文藝演說比較無語，但十分欽佩她無敵的選角功力， 想想張導發起的全國選秀，不過是幾部劇集的十幾個演員角色，結果投入那麽多人力物力時間精力，其結果卻是群情激奮，罵聲洶湧，把幾個原本還挺有觀眾緣的演員給拖累到了爺爺不疼姥姥不愛的可憐境遇； 而瓊瑤阿姨拍了幾十部戲，選了上百個演員， 卻贏得讚譽有加，更是慧眼識珠， 捧紅了不少德藝雙優，才貌雙全的閃閃紅星！甚至一些德藝不太優，才貌一般全的小演員也可以憑著她的劇一炮而紅，就算稱不上讓觀眾朋友們喜聞樂見，也可以輕鬆混個自己的名利雙收！兩者間的差距， 簡直都不在一個星係了！紅樓選角應該讓瓊瑤阿姨加入評委名單的！

　　台灣另一個比較紅的就是苦情劇。 和韓劇一樣，以煽情為主要目的，以拖遝為主要手段， 以眼淚為主要工具，以鬱悶為主要方針， 堅決地實行哭泣到底，全麵地圍殲親情，友情，和愛情。比較早的就是《星星知我心》，現在已經記不得什麽劇情了，可當時我老媽哭到山河斷裂，天昏地暗的場景給我深刻印象。如今的《啞巴新娘》，《我愛我夫我愛我子》等壓根不敢看。

5， 中國香港連續劇的特點：精

　　香港的連續劇經典的很多， 而且發展全麵，綜合能力很強！

　　老實說香港的局限性是很大的，地方又小，演員又少，可這從來局限不了香港電視劇的發展，讓人不得不佩服！

　　很多大場麵的描寫，他可以很巧妙的用簡單的布景和靈活的情節設計來達到相同甚至有過之而無不及的效果，而且很少會讓你看出破綻。不過如果出外景實地拍攝，他反倒容易漏出馬腳，可能是因為不習慣吧？反正我看得出的穿幫鏡頭大部分都是在外地拍攝時發生的。例如宮廷戲，如果是室內的布景就很好，可是在外麵取景的話，就經常出現空調箱，收音話筒，19XX的招牌等，嗬嗬。

　　而且香港劇的生產流程十分順暢，一個演員同時接兩三部戲還可以規律的上下班真是厲害。我記得一個節目裏說演員哪裏最辛苦，大陸的都說是去比較偏僻的地方體驗生活，深山老林裏全封閉的生活幾個月，夏天烤火冬天下河等。而香港的就說是同時開了3部類型完全不同的劇在上幾個綜藝通告，早上都市言情悲劇，下午古裝曆史正劇，晚上綜藝搞笑節目，半夜再拍恐怖懸疑片，等到家以後覺得自己都要神經錯亂了。

　　香港的演員少，經常就是那幾十個演員穿插著合作， 可每一位都是用鏡頭磨出來的老戲骨，演什麽像什麽，可以輕易帶你入戲，讓你記住角色而不是來來回回就讓你記住他本身。而且每個角色都被演的很到位又討喜，男人堅強顧家又體貼，女人獨立時尚又能幹， 比起台灣劇裏的女人傻乎乎，男人軟趴趴，真是天上人間阿！！！！！缺點嘛，就是男女關係太複雜了，幾位主角之間每個男人都會和每個女人發生情感糾葛，談戀愛的時候蜜裏調油，可分手了以後還可以兩人約出來吃飯聊天喝酒打牌，甚至各自找到新人後還要約出來慶祝一下，我覺得一兩位能做到這樣就不錯了，可劇裏麵居然人人都做得到， 這就太誇張了！而且多數德藝雙優的演員都已有了一定的年紀，盡管確實駐顏有術，體型保持的也很好，但確實是不在粉嫩了阿，演那麽多感情戲隻會讓人奇怪怎麽香港人都那麽大了還找不著老公老婆嗎？所以還蠻搞笑的。