這張《逆光》像孫燕姿近兩三年的唱片一樣，在華語流行音樂範疇內都屬於精致的溫和之作，聽著沒問題，但是不可能是那種能讓孫燕姿重回華語樂壇超
一線水準的作品。《逆光》中的孫燕姿雖然想在音樂中表達她已經長大了，更成熟懂事、更溫和了，可她的歌迷不想，流行音樂唱片的主力消費群也一直是青春年少的小孩兒。其實丟棄一些商業上的考慮，堅定信念走成熟路線，博得一個好口彩也不是不行，至少能夠以一個文藝派歌手的形象保持比較穩固的聽眾群。可孫燕姿偏偏又放不下，偏要遵循之前的成功之道在專輯裏安排曲目，就比如《咕唧咕唧》那樣的快歌，我不知道除了商業上的考慮之外還有什麽道理把它放到專輯裏來，把《夢遊》這種用巴洛克風格編配的歌和《咕唧咕唧》這樣的歌放在一張專輯裏算怎麽回事兒呢？更別提配合新東家策劃炒作的“埃及MV拍攝被綁架事件”，這種事兒和這張唱片的氣質完全驢唇不對馬嘴。
專輯中有一首《夢遊》，是古典音樂，尤其是古典巴洛克音樂風格與流行音樂編配在一起，這在之前的華語流行樂壇是沒有的，可以看作是孫燕姿的一種突破。但這種突破是帶有噱頭的，比較刻意。這在某種程度上說明孫燕姿此次的音樂創作有點著急，並不是隨心所欲地進行音樂創作——在孫燕姿堅持表達自我的時候，還是受太多條條框框的限製。
要麽要商業，要麽要文藝，您橫豎得選一。