陳逸飛摘下眼鏡，低著頭走了兩步，又坐回辦公椅。在他周圍，公司裏的女員工們正七嘴八舌地談論著一堆明星的名字：“劉德華”、“梁朝偉”、“金城武”……聽著她們以崇拜的口吻推薦這些人，陳逸飛的臉上不時地浮出笑容，但他一直沒有點頭。這是發生在今年年初的事情———決定重拍《理發師》後，陳逸飛在男主角人選上陷入了困境。陳逸飛的一位曹姓朋友也告訴記者，和薑文鬧矛盾，除了經濟損失，還讓陳失去了中國最好的一位“理發師”，最後選擇陳坤，完全是出於無奈，“國內演員看起來很多，但大多是在混飯吃，沒幾個好的，用陳坤是希望他的氣質能彌補一部分演技。”
現在，陳逸飛已經逝世，《理發師》成為永遠的遺憾。但事實上，難以找到符合角色的演員，是大多數導演的痛苦和缺憾。去年王小帥新片《我十九》即將開拍前一周，女主角卻仍無法定下，最後隻好由高圓圓臨時救急；張藝謀的《千裏走單騎》幹脆從日本拉來了高倉健……
巨星人口結構嚴重“老齡”化
隨便在網絡上搜索“演員青黃不接”等類似關鍵詞，就會出來幾千個相關帖子，從好萊塢到歐洲到韓日，似乎都在鬧星荒。這，首先通過當紅演員的老齡化現象表現出來。看看這些超級人物的年齡吧：李連傑（43歲）、張曼玉（41歲）、劉德華（44歲）、成龍（51歲）、鞏俐（40歲）、周星馳（41歲）、陳道明（50歲）、葛優（48歲）、薑文（42歲）……
但就是這些已進入更年期的明星，依然是票房領軍人物，拿著最高的片酬，接拍了最多的戲。我們需要麵對的事實還有，這些大齡“產婦”逐漸身形臃腫，其水平也江河日下，演藝事業已經在走下坡路：打不動的李連傑準備退休回國，成龍正向製作人靠攏；優哉遊哉的鞏俐連續扮演了兩回妓女後，下一部戲依然沒有著落。更有甚者，幹脆放棄追求，隻想混口飯吃—————比如，劉青雲在《窈窕淑女》、《煎釀三寶》，曾誌偉在《精裝追女仔2004》，吳鎮宇在《飛俠小白龍》，林子祥、譚詠麟在《六壯士》，就連甄子丹也要在《戀情告急》中出演一個毫無意義的角色，梁朝偉更是混在《韓城攻略》裏成為純粹搞笑的“小醜”……
黃金年齡段演員“沒出息”
“現在新生代男演員十分缺失，尤其是28歲到32歲的男演員，隻有吳彥祖等幾個人。”這是爾冬升的憂慮！一位專業人士也說，在港片全盛時期的20世紀90年代初，最頂尖的明星人數起碼是目前的4倍。如今，那個年代被寄予厚望的新演員已處於散兵遊勇狀態，或者幹脆淪為配角：古天樂、金城武、鄭伊健、陳小春、吳京、趙文卓等等。而看上去很美的吳彥祖，好不容易2004年得了個金馬獎最佳配角，但從他近年來選擇的影片類型來看，他早已放棄了成為巨星的理想。
相對於男明星的無人接班，女明星方麵情形也好不到哪裏去。梅豔芳因病仙逝、林青霞息影從夫、張曼玉處於半休狀態以來，沒有一個女明星能單獨成就一部重量級的影片。不要以為章子怡多有號召力，沒有了張藝謀和其他大牌，其主演的《茉莉花開》至今還憋在投資商的肚子裏。在香港，目前接片最多的陳慧琳、楊千嬅、梁詠琪、鄭秀文等，真實身份其實是歌手，黃秋生還曾嘲諷說，如果楊千嬅也算演員，那卡拉OK也是歌星：“不會演戲沒關係，起碼得有個專業的態度，我聽很多人講，她對演出對自己都不尊重，很不認真。”比較具有名望的專業演員隻有張柏芝和林嘉欣兩人，但她們近年的演出完全陷進爛片的洪流之中，沒能樹立起一個屬於自己的經典形象。
對此，鍾再思感歎說：“在香港演藝圈，35歲以上的大牌，可以數得出很多來。但是25歲以下的，有足夠號召力的，給我5個名字看看。每年頒獎也好、拍片也好，陣容名單都是什麽偉、什麽華的，一點新意都沒有。其實內地也是一樣，年輕的有足夠號召力的演員很少。所以，要開戲的時候就開始頭痛，找什麽人來演呢？”
新生代演員流於膚淺
去年《神雕俠侶》選角時，張紀中曾公開炮轟中戲和北影，“從模樣上看都不錯，可一看表演，我差點兒暈過去，真不知道他們在學校學到了什麽，說台詞的時候就像表演‘五四’時期的文明戲，造作得可笑。”
讓人尷尬的是，新生代演員中，最紅的正是人稱毫無演技的Twins，和龍太子房祖名。超級偶像歌星周傑倫也成了電影新寵。最令電影業內人士擔憂的是，近年來最善於偶像造星的英皇公司更是把拍電影、出席活動當作聚集人氣或彌補唱片虧損的副產品，這進一步損耗了電影在觀眾心目中的藝術性。
作家李焯桃對此分析：“流行文化圈太過迎合年輕觀眾，他們隻注重包裝青年偶像，使那種跨年齡階層的實力派巨星難以出現。”周星馳從1983年《射雕英雄傳》中隻有一個鏡頭的匪兵甲，熬了十幾年才當上電影男主角。而Twins從出道到走紅僅短短兩年。於是，很自然地，她們的票房號召力仍然不能超越。
該對演藝圈“計劃生育”了
種種情況都在指向一個事實，在金錢與欲望、速食消費文化的黑洞吞噬中，中國演藝界正經曆著一個可怕的斷裂。“從人口論的角度看，該是對演員實行計劃生育的時候了！這個本應該優生優育的圈子，都快變成早產和超生集中營了，冒出一堆垃圾來。一位不願透露姓名的導演說，如果不是投資方的壓力，在片場，有時他真想對某些“名”星們的屁股踢上幾腳。
對於這種現象，唐季禮導演說：“作為導演，我們很早就察覺到了這一點。早期的很多電影明星，他們在資曆、才華等方麵都會勝過現在的年輕一輩，那是由於當時的電影公司都有著很好的台前幕後的人才，他們所受的培訓相當正規。而現在，電影這個行業本身就十分缺乏有規模的大公司，明星也就相當難出來。一句話，現在的電影圈就是演員太多，明星寥寥。”言下之意，非正式演員泛濫，演藝界成了大排檔。
“人口”基數在增加，好演員卻越來越少，很多人把這怪罪為年輕一代的浮躁！元彪說：“香港功夫片揚威國際，以前個個科班出身，有功夫底子，現在的演員隻注重形象，以緋聞出名，影圈又偶像化。”在這點上，黃秋生的說法更為直接猛烈：“如果那些新人不想學，我就拍手說演得真好，然後送他去死！”
其實，演藝圈“優生優育”，“丈夫”、“接生婆”都有責。很少有製片商願意給還沒有完全成熟的年輕演員磨練演技的機會，而寧願選擇名氣在外的大牌演員或者已在歌壇擁有很高知名度的明星。失去了投資這一“丈夫”的保護，再巧的演員也難為無米之炊。作為一部影片的“接生婆”———中國編劇們的水平也影響著新生代巨星的成長。在接受記者采訪時，韓國編劇鄭炯洙說，目前韓國觀眾對中國武俠片的興趣在下降，“題材狹小，對英雄性格、感情的刻畫比較單一，總是強調兄弟義氣，缺少能讓觀眾產生共鳴的人性特點。看多了就膩了。”
在巨星時代還未離我們太遠的現在，我們期待“名星”越來越少，“明星”名副其實。