我們在一個偶像泛濫的時代裏說自己看不到明星，不知道是可笑還是悲哀。
總的來說，就現狀而言，真正的明星就像“豌豆上的公主”，隻在回憶或是童話裏存在。
——編者按
陳逸飛摘下眼鏡，低著頭走了兩步，又坐回辦公椅。在他周圍，公司裏的女員工們正七嘴八舌地談論著一堆明星的名字：“劉德華”、“梁朝偉”、“金城武”……聽著她們以崇拜的口吻推薦這些人，陳逸飛的臉上不時地浮出笑容，但他一直沒有點頭。
這是發生在今年年初的事情———決定重拍《理發師》後，陳逸飛在男主角人選上陷入了困境。他公司的一位員工回憶起這些細節時說：“陳先生是個理想主義者，做事總希望達到完美。因此為了找到合適人選，就折騰了近10天，寢食不安。”陳逸飛的一位曹姓朋友也告訴記者，和薑文鬧矛盾，除了經濟損失，還讓陳失去了中國最好的一位“理發師”，最後選擇陳坤，完全是出於無奈，“國內演員看起來很多，但大多是在混飯吃，沒幾個好的，用陳坤是希望他的氣質能彌補一部分演技。”
現在，陳逸飛已經逝世，《理發師》成為永遠的遺憾。但事實上，難以找到符合角色的演員，是大多數導演的痛苦和缺憾。去年王小帥新片《我十九》即將開拍前一周，女主角卻仍無法定下，最後隻好由高圓圓臨時救急；宋祖德影視公司的賀歲喜劇《楊德才征婚》，征了大半年，再過一個月就開拍了，還是找不著好的喜劇新星；張藝謀的《千裏走單騎》幹脆從日本拉來了高倉健；陳凱歌也好不到哪裏去，花了大半個月找張柏芝的配音演員，幾乎是掘地三尺……
現狀
1、巨星人口結構嚴重“老齡”化
隨便在百度上搜索“演員青黃不接”等類似關鍵詞，就會出來幾千個相關帖子，從好萊塢到歐洲到韓日，似乎都在鬧星荒。這，首先通過當紅演員的老齡化現象表現出來。看看這些超級人物的年齡吧：李連傑（43歲）、張曼玉（41歲）、劉德華（44歲）、成龍（51歲）、鞏莉（40歲）、周星馳（41歲）、陳道明（50歲）、葛優（48歲）、薑文（42歲）……
但就是這些已進入更年期的明星，年華老去後，依然是票房領軍人物，拿著最高的片酬，接拍了最多的戲。連續幾屆金像獎，進入重要獎項提名的，幾乎都是這些人。一位影迷抱怨說：“若每部好點的影片總是出現那麽幾張老臉時，心裏就會很鬱悶。我們看電影，是想尋找新鮮的樂趣，又不是想看他們皺紋多了幾條。”他告訴記者，“老的我們太過熟悉，年輕的我們又無法信任，我不知道中國電影哪裏出了問題？”
我們需要麵對的事實還有，這些大齡“產婦”逐漸身形臃腫，其水平也江河日下，演藝事業已經在走下坡路：打不動的李連傑準備退休回國，成龍正向製作人靠攏；優哉遊哉的鞏俐連續扮演了兩回妓女後，下一部戲依然沒有著落。更有甚者，幹脆放棄追求，隻想混口飯吃———比如，劉青雲在《窈窕淑女》、《煎釀三寶》，曾誌偉在《精裝追女仔2004》，吳鎮宇在《飛俠小白龍》，林子祥、譚詠麟在《六壯士》，就連甄子丹也要在《戀情告急》中出演一個毫無意義的角色，梁朝偉更是混在《韓城攻略》裏成為純粹搞笑的“小醜”……
“歲月正在對他們進行結紮！”影評人鄒誌渭開玩笑地說，“紮女不要緊，紮男還能行。”其代價是，我們可能得以10年的時間，等待新的重量級演員。
2、黃金年齡段演員“沒出息”
“現在新生代男演員十分缺失，尤其是28歲到32歲的男演員，隻有吳彥祖等幾個人。”這是爾冬升的憂慮！一位專業人士也說，在港片全盛時期的20世紀90年代初，最頂尖的明星人數起碼是目前的4倍。如今，那個年代被寄予厚望的新演員已基本作鳥獸散，處於散兵遊勇狀態，或者幹脆淪為配角：古天樂、金城武、鄭伊健、陳小春、吳京、趙文卓等等。而看上去很美的吳彥祖，好不容易2004年得了個金馬獎最佳配角，但從他近年來選擇的影片類型來看，他早已放棄了成為巨星的理想。
相對於男明星的無人接班，女明星方麵情形也好不到哪裏去。自梅豔芳因病仙逝、林青霞息影從夫、張曼玉處於半休狀態以來，沒有一個女明星能單獨成就一部重量級的影片。不要以為章子怡多有號召力，沒有了張藝謀和其他大牌，其主演的《茉莉花開》至今還憋在投資商的肚子裏。在香港，目前接片最多的陳慧琳、楊千女華、梁詠琪、鄭秀文等，真實身份其實是歌手，黃秋生還曾嘲諷說，如果楊千女華也算演員，那卡拉OK也是歌星：“不會演戲沒關係，起碼得有個專業的態度，我聽很多人講，她對演出對自己都不尊重，很不認真。”
比較具有名望的專業演員隻有張柏芝和林嘉欣兩人，但她們近年的演出完全陷進爛片的洪流之中，沒能樹立起一個屬於自己的經典形象。
對此，鍾再思感歎說：“在香港演藝圈，35歲以上的大牌，可以數得出很多來。但是25歲以下的，有足夠號召力的，給我5個名字看看。每年頒獎也好、拍片也好，陣容名單都是什麽偉、什麽華的，一點新意都沒有。其實內地也是一樣，年輕的有足夠號召力的演員很少。所以，要開戲的時候就開始頭痛，找什麽人來演呢？”
3、新生代流於膚淺
去年《神雕俠侶》選角時，張紀中曾公開炮轟中戲和北電，“從模樣上看都不錯，可一看表演，我差點兒暈過去，真不知道他們在學校學到了什麽，說台詞的時候就像表演‘五四’時期的文明戲，造作得可笑。”上個月黃聖依在接受記者采訪時，更是直接說自己不喜歡北影的同學們，覺得他們很沒水平，又無聊。
讓人尷尬的是，新生代中，最紅的正是人稱毫無演技的Twins，和龍太子房祖名。超級偶像周傑倫由於主演了《頭文字D》，最近也被攻擊為四無青年。“看著他們在影片裏皮笑肉不笑，臉哭淚不流，傻不拉幾的表演，直讓我起雞皮疙瘩。”一位影迷說，年輕一代的演員沒出息到家了，大多是靠炒作的副產品生存著的，沒有任何生命力。最令電影業內人士擔憂的是，近年來最善於偶像造星的英皇公司更是把拍電影、出席活動當作聚集人氣或彌補唱片虧損的副產品，這進一步損耗了電影在觀眾心目中的藝術性。
作家李焯桃對此分析：“流行文化圈太過迎合年輕觀眾，他們隻注重包裝青年偶像，使那種跨年齡階層的實力派巨星難以出現。”———周星馳從1983年《射雕英雄傳》中隻有一個鏡頭的匪兵甲，熬了十幾年才當上電影男主角。而Twins從出道到走紅僅短短兩年，於是，很自然地，她們的票房號召力就隻能維持兩部電影。
在早產出畸形兒的同時，更多的年輕人正在為處女鏡頭爭得頭破血流，其中的大部分人最後都得選擇改行，留下的也多是混跡於爛片或成為老牌明星的配角。因為，這個時代，不相信才華，隻相信性和炒作的謊言！
該是對演員計劃生育的時候了
種種情況都在指向一個事實，在金錢與欲望、速食消費文化的黑洞吞噬中，中國演藝界正經曆著一個可怕的斷裂。“從人口論的角度看，該是對演員實行計劃生育的時候了！這個本應該優生優育的圈子，都快變成了早產和超生集中營，冒出一堆垃圾來，最後就像安迪·沃霍爾所說的，成名十五分鍾就PASS了。
”一位不願透露姓名的導演說，如果不是投資方的壓力，在片場，有時他真想對某些“名”星們的屁股踢上幾腳。
而在香港，情況更為嚴重。今年3月香港國際影視展公布的報告顯示，最受買家歡迎的男女演員仍不外乎上世紀80年代出名的成龍、劉德華、周潤發、梁朝偉等四十歲左右的明星。本屆金像獎頒獎典禮上，最多的鏡頭也是給了上述幾位“壯丁”。以至於一位影迷忍不住嘲諷說：“天哪！他們青春時結實美妙的身材已經毀壞了上代人，現在居然還想以腰部的贅肉誘奸我們？”在新人全麵不成器的局麵中，大佬曾誌偉說出了一句看似危言聳聽的話：“有一天，香港電影會慢慢淡出人們的記憶。”
對於這種現象，唐季禮導演說：“作為導演，我們很早就察覺到了這一點。早期的很多電影明星，他們在資曆、才華等方麵都會勝過現在的年輕一輩，那是由於當時的電影公司都有著很好的台前幕後的人才，他們所受的培訓相當正規。而現在，電影這個行業本身就十分缺乏有規模的大公司，明星也就相當難出來。一句話，現在的電影圈就是演員太多，明星寥寥。”言下之意，非正式演員泛濫，演藝界成了大排檔。
質量搞上去，人口降下來
按照《中國大百科全書》的解釋，明星和明星製就是“為了在觀眾中製造能謀取高額票房價值的偶像”，“專門起用和培植有號召力的明星去占領銀幕，並動員宣傳機器製造偶像。一些編劇和導演也依附於這些明星偶像，為能夠創造更高的票房價值而創作”。但現在看來，大多數明星並非如此，而是把自己當成了向大眾賣騷的姑娘。在成都的一次新聞發布會上，一青年學生問許晴：“我可以吻你嗎？”許晴當即表示“可以”，並伸過臉去接了一吻。類似的事件更多發生在明星與導演之間，不說也罷。
一位專業人士說，真正經得起考驗的超級巨星時代行將結束，而一批又一批的小明星被大量製造出來充斥市場。他們走了，還會有更多的小明星接替曾經的位置。在來去匆匆的今天，某幾個人稱霸一個時代的體係已經被淘汰了。所以“電影明星”這個詞的含義已被改變，幾乎任何一個演過電影的人都可以被這麽稱呼。
人口基數在增加，好演員卻越來越少，很多人把這怪罪為年輕一代的浮躁！元彪說：“香港功夫片揚威國際，以前個個科班出身，有功夫底子，現在的演員隻注重形象，以緋聞出名，影圈又偶像化。”在這點上，黃秋生的說法更為直接猛烈：“如果那些新人不想學，我就拍手說演得真好，然後送他去死！”
優生優育，丈夫接生婆都有責
除了新一代的自甘墮落，投資製片商們的急功近利，也是造成世界範圍演員青黃不接的直接原因。某好萊塢經紀人說：“我們急功近利地把這些演員捧起來，不停給他們加價，從500萬，到800萬，再到1000萬，結果電影根本不成功。製片廠怒了，這些演員從此也就銷聲匿跡了。”
而在中國，很少有製片商願意給還沒有完全成熟的年輕演員磨練演技的機會，而寧願選擇名氣在外的大牌演員或者已在歌壇擁有很高知名度的明星。香港影片《孤男寡女》、《同居密友》就是在這種指導思想下產生。失去了投資這一“丈夫”的保護，再巧的演員也難為無米之炊。
另外，作為一部影片的“接生婆”———中國編劇們的水平也影響著新生代巨星的成長。
前不久，韓劇《大長今》熱播，有媒體人士撰文分析，指出中國編劇重複多、思維老套單一，沒有原創活力，隻能算槍手的毛病。有些甚至從報紙上找生活，從影碟裏抄橋段，東拚西湊，胡編亂造出一部影片來。在接受記者采訪時，韓國編劇鄭炯洙也說，目前韓國觀眾對中國武俠片的興趣在下降，“題材狹小，對英雄性格、感情的刻畫比較單一，總是強調兄弟義氣，缺少能讓觀眾產生共鳴的人性特點。看多了就膩了。”
為了緩解日益嚴重的“編劇荒”，近日香港亞洲電視與暨南大學文學院合作，於本月在暨大開辦了“第一屆專業編劇訓練班”。亞視首席製作顧問及製作總監梁立人稱，“我們要找的，是那些酷愛編劇事業的人，是不僅僅把它當作飯碗的人，是要對編劇工作感到快樂的人。”
全球性的娛樂人才“饑荒”
日本
編劇新陳代謝停滯：這幾年興起的人氣大牌編劇實在太少，嚴格說起來隻有淺野妙子夠格稱為成功的編劇，但淺野最近也沒有什麽夠水準的好作品。而各大電視台其實也很努力培養編劇，積極找來大牌演員配合，但卻一次次令人失望。富士電視台的“腳本家登龍門”編劇大賞這幾年也沒多大表現。所謂的“人氣腳本家”並非一蹴而就的，像是北川悅吏子、岡田惠和、野澤尚等人都是鍛煉了很久，有了基本的觀眾基礎，才一步步成名的，像野島伸司這種出道沒多久就受到各界矚目的奇葩畢竟少之又少。電視台太過倚重老編劇，新編劇又不爭氣，造成無法新舊交替的惡性循環。
演員出現青黃不接：前幾年人氣偶像演員輩出，男有木村拓哉、反町隆史、竹野內豐，女有鬆隆子、藤原紀香、稻森泉、鬆島菜菜子，幾乎一年誕生一個超人氣演員。其實這些人大多數是由“配角”演起，但是有足夠的表現機會在“夢幻劇”中表現搶眼，自然就會被電視台拉來當主角。但這幾年實在沒有夠搶眼的“配角”，其實像去年的《PerfectLove》，富士擺明了要捧板穀由夏和畑野浩子這兩個人，但這部戲也變不出什麽花招來吸引觀眾，所以最後捧人計劃失敗。
其實還是有一些長久居於二線，有希望脫穎而出的演員，女演員像是水野美紀、原沙知繪、田中美裏、櫻井淳子、戶田菜穗、本上真奈美等，男演員有渡部篤郎、加藤晴彥、金子賢、窪塚洋介、藤木直人等，這些人都有希望升上“一軍”，但其實他們或多或少都有主演過連續劇，但收視反應不佳，隨即又被降入“二軍”。而更慘的有本來穩居一線的演員跌入二線像是內田有紀、保阪尚輝等人，他們又占據了配角的位置，使得新人又無法出頭，原本是“新人交替”卻形成了“舊人輪替”的惡性循環，這也是日劇演員最近遲遲無法換血的原因。
法國
在人們心目中，法國女影星優雅、美麗，風情萬種又透著文化氣息，是世界影壇一道獨特的風景線。
當今的法國影壇卻出現了尷尬局麵，老牌影星韶華已逝，能接班的影星屈指可數：出演過影片《海灘》和《八美圖》的維吉妮·勒杜揚，主演過影片《法國男人》的左艾·菲利克斯，《天使愛美麗》和《漫長婚約》中的奧黛麗·托圖，在《暗流》和《奪命蜂巢》中擔綱主演的娜迪婭·法雷斯……但她們卻難有前輩的美貌和驕人成績，在別國的認知度因此大打折扣。
老牌法國美女可謂風情萬種。碧姬·芭鐸憑自己曼妙迷人的身材和野性、奔放的氣質詮釋了影片《女人是魔鬼》；伊莎貝爾·於佩爾以近乎神經質的、無懈可擊的表演為我們奉獻了《包法利夫人》。最能夠代表法國女人的浪漫和驕傲的當推凱瑟琳·德納芙，她的華美、高貴、沉著和冷豔為她贏得了“歐洲第一夫人”的稱號。德納芙近日指出，在好萊塢，女演員年齡大了很難獲得角色，但在法國，她可以演到老。這當然是法國電影的魅力所在，但另一方麵也暴露了法國女星的青黃不接。
韓國
近日，《朝鮮日報》一篇電影評論指出，韓國電影開始擺脫隻有推出人氣巨星才會大紅大紫的傳統觀念。而這種現象也從另一方麵反映出韓國電影正麵臨“人氣演員饑荒”。
評論文章介紹說，目前，從60歲以上的老奶奶到少年兒童的全新麵孔都出現在電影海報上。如果在過去，於3月11日上映的、由年過半百的女演員主演的《麻婆島》在上映第三周創下最高票房紀錄絕對是無法想像的事情。
之所以發生這樣的變化，一位製片人表示：“很多男演員都去當兵，而女演員受到‘X檔案’的嚴重打擊，其餘剩下的演員則都在忙於拍攝所屬公司的影片。”以此指出了目前韓國電影所麵臨的“人氣演員饑荒”現象。
文章分析說，但從另一個角度看，這種現狀也說明韓國電影過於單一化，缺乏多樣性。韓國一家電影公司的代表沈裁明表示：“《麻婆島》和《馬拉鬆》兩部影片是在人氣演員饑荒中采取正確的對應措施而取得成功的典型事例。”
好萊塢
下麵這組數據肯定讓你捶胸頓足：以才貌雙全紅遍天下的湯姆·克魯斯已在今年7月悄然度過了42歲生日；另一個“阿湯哥”漢克斯也在同一個夏天步入了48歲。而幾乎所有我們熟悉的好萊塢巨星們都紛紛年華老去：梅格·瑞恩42歲、梅爾·吉普森48歲、布魯斯·威利斯49歲、丹澤爾·華盛頓49歲、約翰·屈伏塔50歲、哈裏森·福特62歲。就連至今還讓人稱頌不已的“漂亮女人”朱麗婭·羅伯茨都已37歲了！
明星的老去本不是什麽大問題，但最讓人打寒戰的是人們突然發現，這一批在上個世紀80年代走紅的人，20年後竟依然在領導浩浩蕩蕩的電影大軍。接下來的問題就很嚴峻：誰能接替他們？
在好萊塢20歲—30歲的群星中，有誰能證明自己已具備足夠實力，可以攀到上一批人創造的高峰？本·阿弗萊克？瑞茜·威瑟斯朋？還是奧蘭多·布魯姆，卡梅隆·迪亞茲？答案是：沒有。
數據表明，從1994年起就是票房領軍人物的明星們，如湯姆·克魯斯和湯姆·漢克斯，至今還稱雄票房。近十年來，好萊塢竟然沒能發掘出令人振奮的後起之秀。盡管這期間出了不少好演員，例如妮可·基德曼、瑞妮·齊維格和裘德·洛，但他們隻能算是暫時的優秀年輕演員，卻不能被稱為真正的明星。至少在傳統定義上，他們離超級巨星還有距離。（陳舊）