旗袍——明星演繹下的中國服飾文化

趙雅芝的氣質與中國旗袍傳統而溫婉的特質吻合，所以她既能勝任《京華煙雲》中的大家閨秀姚木蘭，也把《上海灘》中溫柔可愛的馮程程演繹得令人過目來忘，這旗袍，與她的配合可稱天衣無縫。

這個蘭心慧質的女子被稱為“玉女宗師”，不但外型溫柔斯文，更畫得一筆好畫，作品入圍過首屆“中國水彩人物畫展”。宜古宜今的周慧敏本質上也許更接近旗袍——柔軟的緞麵上那一針一線都是*一顆慧心和一雙巧手才繡出的最精致迷人的紋樣



“王子挑選寵兒，外套尋找它的模特兒”，到底是外套選擇了最合眼的模特兒，還是模特兒給了外套醉人的風情和靈魂？旗袍的全盛時代在三四十年代的上海，當旗袍遇到張曼玉，六十年代的香港恍惚之間移了魂，旗袍的“花樣年華”在另一個時空再度綻放成嫵媚的煙火。



在許多關於老上海風情的文字裏，總能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一絲不苟的長旗袍和尼龍絲襪……把肚兜當禮服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花開》裏找到海派時髦的神韻？



上個世紀30年代的上海，女人們流行用火鉗在頭發上夾出一卷一卷的波浪，老詩人倪海曙忍不住寫詩揶揄“生活的殘酷難道沒有受夠，還用烙鐵裝飾沒腦子的頭？”受夠了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《畫魂》裏當個有腦子有內容的女人，然而，哪怕旗袍素淨得沒有一點花樣，到底還是不大像1928年在上海美專教書的那個女畫家——潘玉良並沒有李嘉欣這種素衣白袍也難掩的美麗。



旗袍的正宗格調要麽是工筆重彩要麽是白描，麵料與花色千變萬化但一定華貴卻不失含蓄，嫵媚而不失典雅。鞏俐身上這種俗豔的大紅大綠，以前隻能當土坑上搓揉的被麵，做禮服固然誇張太甚，拿來當窗簾都會招人笑話，可是，年畫比文人畫更對觀光客胃口，穿給洋鬼子看的就管不得東方的含蓄了——反正《紅樓夢》有幾個洋人看得懂？



上個世紀20年代，識文斷字的女學生曾經是引領過中國時尚的一族，在 .衛斯理大學讀書的宋氏三姐妹是標準女學生出身，她們的英文讀說可能比中文還流利，但在接受過最西式的教育後，旗袍陪伴了她們一生。女學生們的旗袍通常為布質，花樣素淨，像趙薇在《情深深雨蒙蒙》裏所穿的這款，在女學生的打扮中已稍顯華麗。



素淨的麵料上是秀雅的花樣，周迅娃娃臉配清雅的旗袍一派天真。



所有的港姐裏，大約最有學生情結的就是袁詠儀了，能夠在已經是明星的時候跑去上學學表演，穿起最樸素的布旗袍就真的不帶大都會的一點浮華。



人人都說她是“玉女”，但她說“我從15歲開始就抽煙喝酒。我不想騙人，也從來沒說過自己是玉女，更不介意人家怎麽看我。”這個時代“玉女”不再是唯一的流行，一如張柏芝身上的旗袍雖然有著淡雅的色調與花樣，可是裙擺卻短到膝上數公分，這份叛逆真是掩飾不住——她亦不屑掩飾。



旗袍穿在洋派的李玟身上，如果不是那個小立領，已不大容易認得出是旗袍，但是，在奧斯卡頒獎禮上演唱，中國女星不穿旗袍又穿什麽



在舞台上穿旗袍上的女歌手不少，但已漸漸失去了鄧麗君那樣的低柔溫婉，旗袍穿在莫文蔚身上與穿在李玟身上都是一樣的——特別顯穿著者的窈窕身段，但，也僅止於此。



現代女性的便裝已不再是旗袍，隻有大日子裏，旗袍才會偶露崢嶸。唯一給老禮老作派容身之地的春節，像TWINS這樣乖巧懂事的小女孩穿著旗袍笑嗬嗬給你道萬福，有幾個人能忍住不喜笑顏開？



該前衛的時候就前衛，該傳統的時候就傳統。旗袍一遇紅色與金飾，隆重的味道呼之欲出，“電音女王”陳慧琳穿起喜氣洋洋的紅旗袍在配飾上也和諧統一，穿得這樣，這天必是“大日子”。



連中文都說不好的鍾麗緹也許從來不知道，與旗袍相配的傳統肢體語言應是輕柔順的、內斂的，不適合這樣門戶大開、硬橋硬馬。她不知道，但有什麽關係？這個時代已經顛覆了太多的傳統與規條，再多一條怕什麽？設計師喜歡把這叫“前衛”



穿旗袍的邦女郎，是這個東西方互相調情的時代特有的景觀。因為楊紫瓊，柔媚的旗袍才跟拳腳扯上了關係。



意氣風發的時代舞台燈光都為毛阿敏格外隆重，旗袍在那樣的場合配不上她幹練的短發和硬朗的架勢，直到了身曆百劫，再回首才知道，可以坦然在一個小小的角落無風無險過一生是怎樣的幸福。



如果沒有《胭脂扣》，人們不會知道梅豔芳是怎樣的好演員，如果沒有梅豔芳，人們不會知道旗袍可以有怎樣的淒愴。在她最美好的年華裏，她已經在唱“女人如花花似夢”。



林青霞甚少穿旗袍，還好在《旗正飄飄》裏她穿了一回，仍不改清秀本色。



旗袍以及改良旗袍差不多是民歌手的標準表演服，宋祖英自然穿遍各種不同款式的旗袍



有華人的地方就有鄧麗君的歌聲，唱過唐詩唱過宋詞的鄧麗君與旗袍也有不解之緣，在她的演出服裏，旗袍占了多數。她成全了它的美麗，它成就了她的傳奇。



王菲穿旗袍不新鮮，新鮮的是，穿上這種花樣旗袍的王菲樸實得不大像人們印象裏的她



一向予人野性印象的田麗穿上做工精致的中國旗袍，原來竟可以如此清麗脫俗，傳統的力量真不可小視



黑色天鵝絨的旗袍太老成，小女孩是不能穿的。但伊能靜已不再是那個唱《十九歲的最後一天》的小女孩了，她的筆也不再隻寫青春的笑與淚，這襲高貴但沉重的黑色她終於能舉重若輕。



很多西方人搞不清中國人和 .人、越南人的區別，設計師眼裏的中國美人其實常常長的是越南女人的臉孔、化著詭異的 .藝伎妝……拿透明紗布當旗袍麵料的是他們、拿原屬褻衣的肚兜當外套的是他們、把模特的臉蛋抹得像猴子屁股的也是他們，舒淇的紅眼妝配旗袍也隻有他們才會認為是中國味道——在地道的中國人眼裏，又不是唱大戲，像哭腫的紅眼美在哪裏



純粹的旗袍要配盤扣，圖省事的鈕扣和拉鏈與旗袍的精致手工特色是相衝突的。李小冉的旗袍看似簡單，但在小細節上還是流露出了一絲絲西風東漸後對旗袍的影響。



第一眼，很傳統很傳統，可是就在最平淡無奇的底下有最大膽的挑逗。旗袍向來有最保守的脖子和最開放的腿，蕭薔的紅旗袍裙擺在第二眼才畢顯出它的狂野本色。



半生緣》裏顧曼璐在一座裝潢華美的房子和一段失敗的婚姻裏耗了半生，生活就像蔣勤勤身上這襲華美的旗袍，可是，誰知道是不是在別人看不見的地方已千瘡百孔？



選亞姐時還拿過“最佳體態獎”的翁虹自然更應與旗袍親近。



舶來的蕾絲與傳統旗袍結合後，高貴中更添了性感，穿著藍色旗袍的黎瑞恩顯得成熟大方。



周海媚的改良旗袍從配飾到色調都是一派女性化的至柔，風姿綽約。



身段不能說不苗條，旗袍不能說不端莊，可是在這個以搞怪為時尚的娛樂圈裏，楊千嬅搭配旗袍的小配件少不了落俗套。



中規中矩卻不失於平淡，範文芳的紅旗袍美在細節的精致一目了然。



越來越多的主持人選擇了旗袍作為禮服，周瑛琦的改良旗袍清新素雅。



如果有一天旗袍全成了吳辰君身上的這樣，它到底是該叫旗袍，還是別的什麽？