左圖：“清倌人”階段，潘玉良隻賣藝，不接客，所以留劉海兒、梳童花頭，服裝則是寬大明麗的粉色旗裝。（圖片說明均為美指張叔平助手語）

中圖：嫁給潘讚化後，玉良改梳當時流行的淑女頭，同時因接觸藝術，視野漸開，旗裝的款式變得更加考究，色彩也更趨鮮豔和繁瑣，出現了大量她畫作中的習慣用色。

右圖：在她抵達法國後，雖然改穿西裝，服裝變得簡潔，色彩對比卻臻於極致，出現了大量中國紅、青瓷藍等更為純粹的對比色，在反差和誇張中得到統一。

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一個瘦弱的女人，她的少女時代在舊中國的妓院裏度過。十八歲後兩位男人幫她走上了藝術之路，並在藝術之都巴黎登峰造極，成為享譽中西的大畫家。與此同時，她終其一生也都掙紮在這兩位男人和另一位女人的情感漩渦中，無意依靠卻又難以割舍，最後一個人孤獨地離世。

這個著名的女人就是上世紀名噪一時的旅法女畫家潘玉良。她的傳奇經曆曾由另兩位著名的女人黃蜀芹和鞏俐搬上銀幕，拍成了電影《畫魂》。十年後的今天，同名電視劇在蘇州郊外風景如畫的東山鎮開拍。新的故事講述者是香港著名導演關錦鵬，扮演潘玉良的是同樣傳奇的著名演員李嘉欣；胡軍、劉燁、伊能靜則在劇中分別扮演她的丈夫潘讚化、學生兼生活伴侶田守信以及紅顏知己奧米。

毫無疑問，與同名電影相比，這是一個更為激動人心、也更值得期待的創作陣容。關錦鵬處理女性題材的功力和四位主要演員的表演水準使我們相信，有關她的傳奇一生和難以言說的情感經曆將會以另一種更為人性和逼真的麵貌呈現在我們麵前。３月１５日，聲勢浩大的開機發布會結束後，本報記者獨家深入劇組，為讀者揭開這一年度最值得期待的文藝片的拍攝真相，解讀李嘉欣版潘玉良如何在一生中經曆了三世情緣。

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１、妓

【第一世】

第一世情人：潘讚化（胡軍扮演）

安徽蕪湖，立春院。負責灑掃的清倌人（不接客的妓女）張玉良偶遇蕪湖海關監督潘讚化，一見傾心。玉良把讚化看作是自己脫離火坑的唯一希望，精心構築著兩人的關係，不料二人卻漸行漸遠，失望之餘決定接受另一追求者的婚請。洞房之夜，讚化幡然醒悟，毅然奪回玉良，並連夜把她送到上海。

【自白】李嘉欣（飾潘玉良）

開始在立春院的時候，潘讚化對她來說真的是一個很偉大的男人，各個方麵都那麽完美，高高在上，潘玉良更多是一種對救過她的人的感恩的心；後來兩人在一起後，潘讚化對她也有很多啟發，給了她很多可能原來都不敢想的思想。

很多人都問我，為什麽在片場總會手上拿著一塊手帕。就像以前拍《海上畫》時一樣，我隻要拿起水煙、穿上小鞋子，馬上就感覺回到那個年代了。好的美術真的幫助很大，我覺得自己隻要拿著手帕，穿起劇裏麵的衣服，真的就變成了另外一個人。

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【旁白】胡軍（飾潘讚化）

這個角色最吸引人的地方就在於他身上始終有種矛盾的東西，一方麵對自己的元配太太非常有感情，非常愛自己的家庭；另一方麵對玉良又難以割舍。他也想追求一些新的，甚至時尚的東西，也想把自己的情感打開，但是一旦打開以後自己又慢慢關上了。

關於讚化和玉良的關係，我覺得在玉良出嫁前讚化有句台詞說得非常好：你們兩個人是有區別的，那個人永遠是在我眼前，你永遠是在我心裏。我覺得這句話可以說是貫穿全劇。

就我個人來說，我不太喜歡潘玉良，當然是小說裏的那個潘玉良。這個女人太自私，對幫過她的人缺少感恩，當然你也可以說她是很獨立。要說我的挑戰，最大的可能是形象方麵。一開始我對自己穿長衫的形象不敢想象，因為我肩膀太寬，就老擔心穿上會不會像運動員披著兩塊布啊！不過（張）叔平真的是很厲害，他根據我的身材特別設計了一款，肩膀那個位置特別處理了一下，讚化的感覺一下子就找準５０％了！

導演：關錦鵬

我們現在所看到胡軍的陽剛啊、堅強啊，其實都是靠好多戲累積下來的東西。這部戲可以讓觀眾和潘玉良一起發現他陽光的外表下麵很多普通甚至脆弱的一麵。

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