九、三行詩創作應該注意哪些問題
本章將討論下麵七個問題
一、詩的體積
二、文字密度
三、言外之意
四、成語是非
五、詞語異化
六、比喻辨析
七、擬人辨析
一、詩的體積
世界上有多種詩型可供選用,那麽,我們為什麽還要花時間寫三行詩呢?這是因為,不同詩型有不同的特點、不同的表現力、不[
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八、什麽是優秀的三行詩
達到下列標準的任何一條,都是優秀的三行詩。
一、意象生動、喻意新穎
世上的物,用在詩裏叫物象;世上的事,用在詩裏叫事象;賦予事象或物象以意義,它們就叫意象。
世上萬事萬物,皆可入詩,本不存在哪些生動哪些不生動。物象與事象是否生動,關鍵在於賦予它們的喻意。喻意恰到它們的好處,突出了它們[
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七、中國三行詩與漢俳的區別
我們在前一章討論了“中國三行詩與日本俳句的區別”,其中已經從比較的角度對中國三行詩進行了比較詳細的探討,為避免贅述,在這裏,未免會多著力於對漢俳的討論。了解了什麽是漢俳,大家自然也就知道了中國三行詩與漢俳之間的區別。另外,由於漢俳來自日本俳句,所以,在討論漢俳的過程中,難免首先需要說明漢俳與日[
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六、中國三行詩與日本俳句的區別
絕大多數中國三行詩詩人、三行詩愛好者,都不熟悉日本俳句,但日本俳句在外貌上,是與中國三行詩“長”得最像的一種詩型。為此,在把這兩種詩型進行比較前,我們先來熟悉一下它們各自的“長相”。
日本俳句:
古池塘
青蛙躍入
水聲響。
(鬆尾芭蕉)
故鄉呀
挨著碰著
都是帶刺的花
[
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五、三行詩的表現力
我們知道,寫成三行的詩主要有西語三行詩、日本俳句,中國漢俳。西語三行詩講究尾韻,日本俳句專注大自然的瞬間感動,漢俳喜好格律。雖然這些偏愛構成了它們各自的特點,它們各自的表現力也因此或多或少地受到某種程度的限製是不爭的事實。而中國三行詩,除為謀求詩歌形態上的小巧精湛而設限三行三十字左右的規定以外,沒有任何其[
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四、三行詩的屬性 有人把新詩創作中,詩的長度落在一至四行的定為微詩,意思是,如需寫微詩或者投稿微詩的時候,隻要是四行以下,都符合行數要求。這無可非議。但是,我們在創作微詩的時候,寫著寫著,就自然而然地把絕大多數作品寫成了三行。這是為什麽呢?難道是巧合,還是因為“三”這個數字有著什麽奧妙之處?――是的,“三”是個極其玄妙[
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三、三行詩內在結構之解析 我們從上一章了解到,從創作的角度來看,三行詩有一個叫三段法或者叫三步一曲的內在結構:呈現對象、具化對象、升華對象。三行詩的敘述對象,有時可能是一個物體,我們稱之為物象;有時可能是一件事,我們稱之為事象。選擇並呈現出詩的敘述對象後,我們就會具化它,也就是描寫它,或指出它所從事的活動,或說明它所承受的動作,[
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二、從內在結構看什麽是三行詩
從創作層麵來分析,很多固定詩型,除其外部形式外,還有內在結構。比如中國的絕句,除其外部的格律外,還有內在的起承轉合之說;日本的傳統俳句,除其十七音、季語、切字的外部形式外,還有兩個基層一個刺點之說,等等。同理,中國三行詩,除其外部的標題加三行之形式外,還有內在的三段法。
三行詩的三段法是[
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一、從外部形式看什麽是三行詩
中國三行詩,簡稱三行詩,指的是用漢語創作的行數為三行的詩。它不指漢俳,也不指用漢語仿寫的西語三行詩或者日本俳句。它專指按照中國三行詩的要求寫成的詩。
三行詩屬於中國新詩範疇中的一種固定詩型。它雖然也屬於漢語微型詩,但卻不像其它漢語微型詩那樣,雖然也被寫成了某種行數,比如說一行、兩行、四行等等,[
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目錄前言........................................................................................................I卷一、理論篇......................................................................................1一、從外部形式看什麽是三行詩.................................................3二、從內在結構看什麽是三行詩................................................7三、三行詩內在結構之解析............[
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