芭蕾《大紅燈籠高高掛》

昨天我在華盛頓肯尼迪中心觀看了張藝謀導演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》。 這台舞劇是正在進行的中國文化節的重頭戲，同來演出的還有北京人藝，上海歌舞劇院，廣州交響樂團等頂尖藝術團體。中芭這台新劇的票房最好，戲票早早告罄。

不過昨天觀劇心情實在壓抑，先是忐忑，然後失望，最後來氣。這種不滿多是衝著張藝謀風格而來。 看戲之前，我不知道張藝謀染指芭蕾，看過戲才知老謀子的厲害，從概念，創意，舞美，音樂，藝術表現，處處是張藝謀留下的signatures.

基於對張藝謀悲劇電影的印象，我不看好張氏風格的舞劇，認為那種邪惡反人性的醜陋不適合芭蕾舞傳統的審美取向。 表現永恒愛情的悲劇不乏傳世之作，比如莎翁的《羅密歐和朱麗葉》，中國傳統名劇《梁山伯與祝英台》。但張藝謀戲中的正麵人物道德力量微弱，邪惡人物和文化的卑劣醜惡被畸形地渲染，芭蕾舞劇中藝術設計如同同名電影一樣充滿詭異陰森的冷調。 藝術不能體現人性的升華和悲劇的崇高之美。整出戲讓人看得倒胃口。

平心而論，舞美設計還是可圈可點的。新穎多元的表現手法有張藝謀獨運的匠心。大幕初啟的點燈效果妙不可言；老爺和姨太看堂戲時，後台京劇表演前台芭蕾表演的重疊形式； 三姨太在洞房初夜被老爺強暴用皮影手法表現，都是神來之筆。

芭蕾中引入過多的京劇元素，破壞了芭蕾舞自身柔和流暢的美感。音樂交響主旋律被京劇唱腔和擊打樂弄得支離破碎。中芭的舞蹈演員素質精良，陣容強大。女主角（三姨太）和女配角（二姨太）有大段獨舞表演。但男演員受製於角色（京劇武生），男子芭蕾獨舞和芭蕾雙人舞部分大打折扣。更荒唐的是群舞部分，滿台家丁猶如京戲跑龍套， 集京劇武打和民藝雜耍於一台，不倫不類，慘不忍睹。

我最不喜歡的是配角人物的肢體語言，低俗猥瑣醜陋，這在麻將戲和老爺姨太戲中最突出，不堪入目。劇終前用蘸血的棍棒亂打白牆來寓意死亡，本是點睛之筆，在我看來，三聲就足夠了。可戲中太多的棒打發出的慘烈之聲渲染暴力，給人以不堪承受之重。戲一落幕，我就忙不迭地逃走。