阿斯特麗的童話世界（下）

【續前】阿斯特麗的童話世界（上）
https://blog.wenxuecity.com/myblog/78059/202508/25505.html

阿斯特麗從年輕時起，就喜歡沿著斯德哥爾摩的水邊散步。有時和女伴相約，有時獨自行走，一直到老。湖濱大道（Strandvägen）、皇家狩獵島（Kungliga djurgården）、哈加公園（Hagaparken），處處留下她的足跡。斯德哥爾摩的黃昏在阿斯特麗的許多作品中扮演特殊角色，例如她在《小飛人卡爾鬆》中寫道：“斯德哥爾摩六月的夜晚與世界上任何其他地方都截然不同。沒有哪個地方的天空閃耀著如此奇異的光芒，也沒有哪個地方的暮色如此甜美、如此神奇、如此湛藍。在寶藍的天幕下，這座城市靜靜地躺在淺色的水麵上，仿佛從某個古老的童話故事中飄然而至，根本不是真實的存在。” 阿斯特麗85歲時，還邀請一位為她的新版《暮光之國》繪製插圖的荷蘭女畫家一起乘坐熱氣球，像利爾永克瓦斯特先生和悅然那樣，飛越斯京老城上空采（兜）風。

1950年代初，阿斯特麗撰寫了關於卡蒂（Kati）去美國、意大利和巴黎旅行的三部曲。卡蒂是一個在辦公室工作的女孩，年輕、開朗，喜歡讀書和冒險，書中還講述了卡蒂與姨媽住在斯德哥爾摩的公寓、與朋友和戀人沿著水邊散步的各種趣事。阿斯特麗與卡蒂在許多方麵十分相像，她剛到斯京時就與室友住在臨近的街上，很多場景都是作家早年的生活體驗。書中卡蒂這樣描述夏天的斯德哥爾摩： “我太喜歡了！午休時坐在音樂廳的台階上曬太陽，晚上在Berzelii公園喝咖啡，聽著Berns餐廳飄來的音樂，去影院看電影……這些難道不都是美妙的感受嗎？” 與卡蒂一樣，阿斯特麗也熱愛旅行，對於陌生地方具有強烈的好奇心。她的第一次長途旅行是在1948年訪問美國，阿斯特麗借卡蒂之口表達了對大西洋彼岸這個國家的觀感。

對於阿斯特麗來說，大自然是僅次於書籍的快樂和靈感的源泉，Henry David Thoreau的《瓦爾登湖》是她最喜歡的書之一。阿斯特麗在Vimmerby鄉間長大，童年記憶是野草莓丘、風鈴草田、金菊草甸、藍莓田、睡蓮盛開的河流、長滿猩紅色椴樹鈴鐺的森林和周邊的牧場。在阿斯特麗的故事裏，大自然帶來的樂趣是對貧窮和孤獨的一種撫慰和補償。她對玫瑰情有獨鍾，《米歐，我的米歐》中國王爸爸的玫瑰園、《獅心兄弟》中用玫瑰命名的山穀、《神探布隆維斯特》中的玫瑰戰遊戲，處處是芬芳和詩意，1989年一種半重瓣的粉紅色玫瑰以Astrid Lindgren命名。在阿斯特麗心中，樹木與花卉至少同等重要。根據北歐神話中 “世界之樹”（Yggdrasill）的傳說，她認為樹木是遠古人類的家園，除了人和動物外，地球上沒有其他東西比樹木更個性化。

阿斯特麗的作品中不但充滿希望和信任，她也描寫疾病和死亡。她的丈夫斯圖爾去世後安葬在斯京北部公墓，阿斯特麗經常來到丈夫的墓地，哼唱斯圖爾生前喜歡的歌曲，與他談談話。隨著時間的流逝，阿斯特麗的父母、親人、好友相繼離去，死亡逐漸在她的生命和作品中留下印記。阿斯特麗在北部公墓散步時，常常路過一塊墓碑，那裏埋葬著19世紀末的一對兄弟，都是隻在世上活了一兩年就去世了。這是激發她1970年代初撰寫《獅心兄弟》（Bröderna Lejonhjärta）的兩座墳墓之一，阿斯特麗在書中講述了親情戰勝死亡的感人故事，兩兄弟死後在擁有永恒春天的南吉加拉（Nangijala）再次相遇。在當時的瑞典， “死亡”是兒童讀物中一個禁忌的話題，阿斯特麗成為對於這一禁忌的挑戰者之一，她從兒童的視角解讀死亡。

1939年，阿斯特麗的公婆在斯德哥爾摩北群島的度假勝地Furusund島上購買了一棟夏日別墅Stenhällen，景色絕佳。之後的60多年中，每年夏天她都和家人去島上度假，遊泳、劃船、釣魚，其樂無窮，海灣邊一張木椅上刻著她的一句話： “如果沒有人開始出發，你就不會覺得現在是夏天。”從阿斯特麗還在 Rabén & Sjögren 工作時起，每年有三個月的時間住在Furusund寫作，直到2001年的最後一個夏天。多年後阿斯特麗在那裏獲得靈感，撰寫了電視劇劇本《我們在鹽烏鴉島上》（Vi på Saltkråkan），講述群島夏天各種令人興奮的冒險活動， “鹽烏鴉”其實是林格倫家族一艘帆船的名字。13集電視劇在Furusund附近的小島Norröra 拍攝，1964年播出。60年後瑞典電視台SVT以當今時代為背景，重拍這部當年影響巨大的電視劇。

阿斯特麗一生中為孩子們撰寫了87部文學作品，不少作品改編成舞台劇、音樂劇、電視劇和電影，其中根據《我們在鹽烏鴉島上》《長????子皮皮》等改編的17部影視劇是由她的“禦用導演” Olle Hellbom執導。瑞典大導演Ingmar Bergman曾經想把《獅心兄弟》拍成電影，卻被阿斯特麗德拒絕了。1977年她親自改寫了《獅心兄弟》的劇本，直接交給Olle Hellbom。1981年，阿斯特麗的封山之作《綠林女兒羅妮婭》（Ronja Rövardotter）出版，講述兩個世代為仇的綠林家庭中的女孩羅妮婭和男孩畢爾克（Birk）之間的動人友情，書中有豐富的童話生物畫廊：矮人、侏儒、泡沫巨魔和野生精靈。在考慮改編成電影時，導演Olle Hellbom突然離世。後來由Tage Danielsson接手，影片在1985年柏林國際電影節上獲得銀熊獎。

在1940年代阿斯特麗剛剛開始寫作時，兒童文學在瑞典沒有任何地位。她在出版界深耕幾十年，扶植和幫助了很多年輕作家，開創了瑞典兒童文學的黃金時代。阿斯特麗一生中獲得無數國內外大獎，包括1957年的瑞典 “高級文學標準作家”國家獎、1958年的 “安徒生金質獎章”。1971年12月，瑞典文學院授予她最高級別的獎項之一 “金質大獎章”，以表彰她對兒童文學的貢獻以及對瑞典文化的影響。盡管如此，阿斯特麗始終與諾貝爾文學獎以及瑞典文學院的院士席位無緣，為此學院多年來一直受到嚴厲批評。據《快報》2007年披露，當年阿斯特麗的主要反對者是Arthur Lundkvist院士。雖然阿斯特麗的金質大獎章是由Lundkvis代表瑞典文學院頒發的，但後者既不喜歡兒童讀物也不喜歡兒童，認為阿斯特麗德的作品不能稱為文學。

阿斯特麗不但是瑞典最傑出的作家之一，也是一位重要的意見領袖。 1976 年 3 月，她的諷刺童話《莫尼斯曼的龐貝裏波薩 》（Pomperipossa i Monismanien）刊登在《快報》上，以抗議自己的邊際稅率高達 102%。這篇文章成為當年政治辯論的一部分，在秋季的瑞典大選中，社會民主黨執政40年來首次失利。阿斯特麗始終如一地同情弱勢群體，反抗社會的不公正。她很早就致力於兒童權益問題，比聯合國《兒童權利公約》早50年，比瑞典《反虐待兒童法》早30年。1987年11月14日，時任瑞典首相Ingvar Carlsson和五位外國大使出席了阿斯特麗的80歲生日慶典。美蘇兩國大使分別代表裏根總統和戈爾巴喬夫向她表達生日祝賀，Carlsson首相將一部當時世界上最嚴格的的動物保護法《林格倫法》（Lex Lindgren）送給她作為生日禮物。

2002 年 1 月 28 日上午，94歲的阿斯特麗在家中去世， “皮皮的媽媽”真地去了天堂。從當天下午起，前來吊唁的人們絡繹不絕，故居門外擺滿鮮花。阿斯特麗的葬禮於同年3月8日在斯京老城大教堂舉行，全國下半旗致哀，上萬民眾沿途為她送行。上千位嘉賓出席葬禮，包括瑞典國王Carl XVI Gustaf、王後Silvia及部分王室成員、首相Göran Persson、議長Birgitta Dahl等政府高官，十分接近國葬規格，備極哀榮。阿斯特麗熱愛生命，但並不懼怕死亡。她出生在一個虔誠的基督教新福音複興派家庭，在她兒時的心靈中，上帝就像一位住在天上的叔叔。成年之後，阿斯特麗開始懷疑並多次表示不相信上帝，但她也不時懷疑自己的懷疑，因此更像一位不可知論者。根據她的生前遺願，阿斯特麗安葬在家鄉Vimmerby，長眠於父母身旁。

阿斯特麗去世後，瑞典政府設立了Astrid Lindgren紀念獎。頒發給世界各地對兒童文學有貢獻的在世之人或組織。獎金全部來自稅收，是世界上獎金最豐厚的兒童文學獎項。23年來，阿斯特麗的故居與她生前相比幾乎沒有什麽變化，供後人瞻仰（上圖）。阿斯特麗的所有文件檔案均存放在瑞典皇家圖書館內，書架擱板總長度約為140米，包括4200本藏書、75000封信件、100000件簡報。2005年，這些文檔被列入UNESCO世界記憶遺產名錄。阿斯特麗90歲生日後不久，斯德哥爾摩省議會將三家兒童診所合並成立了Astrid Lindgren兒童醫院，作為卡羅琳斯卡大學醫院兒科的一部分。阿斯特麗向醫院捐贈了圖書館，大約50位藝術家和插畫家設計布置了入口、電梯廳、走廊和候診室，她在牆上的圖片裏慈祥幽默地注視著摯愛一生的孩子們（下圖）。

在阿斯特麗80歲生日慶典上，小演員們向她祝壽，第一位是在1969年的電視劇中扮演長襪子皮皮的Inger Nilsson。