蒲鬆齡自畫像：“青衫白帢久飄零”

蒲鬆齡的名作《聊齋誌異》，以其字字珠璣、篇篇錦繡，深為一代又一代讀者喜愛和讚賞。但是作為小說大師、一代文豪，蒲氏懷才不遇、屢試不中，年逾七旬仍為白身，靠教書謀生；落拓飄零、一生貧賤，與曹雪芹“舉家食粥酒常賒”的悲慘境遇相近。

由於小說備受歧視，難比詩文，古代小說家大都默默無聞。蒲鬆齡自然也不例外；有關他的身世、事跡，記載寥寥。

幸而蒲氏留下詩作千首，從中不難窺見他的行蹤言語、乃至心態。換句話說，他自己已經為我們提供了一幅自畫像，恰如今日的自拍照。

四十歲是人生壯年，本應意氣風發，指點江山，而蒲鬆齡的詩作卻勾畫了完全不同的人生遭際：

忽然四十歲，人間半世人。貧因荒益累，愁與病相循。
坐愛青山好，忽看白發新。不堪複對鏡，顧影欲沾巾! （《四十》）

須知蒲氏《聊齋》在他四十歲時業已草就，傳世名作已然完成，但他卻總是感歎一事無成、世無知己：

潦倒年年愧不才，春風披拂凍雲開。
窮途已盡行焉往？ 青眼忽逢涕欲來。
一字褒疑華衰賜，千秋業付後人猜。
此生所恨無知己，縱不成名未足哀。（《偶感》）

獨酌危樓夜月高，寒庭秋盡長蓬蒿。
半生粉蠹爭膏火，一枕長鬆卷怒濤。
苦趣隻因詩債結，愁人擬向醉鄉逃。
荒齋夢斷聞砧杵，百感傷心首重搔。（《獨酌》）

無論羈旅還是對景，詩中總充滿是愁苦悲歎：

盡日瀟瀟深閉門，蕭條旅邸暗黃昏。
弱泥濺轡行人度，驟雨平價潦水渾。
白晝長衾書引睡，青窗短燭酒盈尊。
同人隔絕登臨廢，滴滴簷聲欲斷魂。（《苦雨》）

淒風攪樹花冥冥，落葉雜雨堆滿庭。
黑床暗辟沾迷螢，怒電旋照紗窗青。
俄頃風定雨聲細，簷底蘘荷欲敲碎。
隔院鬆濤終夜聞，萬緒紛來傷胸臆。（《夜雨》）

十年塵土夢，百事與心違。天逐殘梅老，心隨朔雁飛。
初春疑乍冷，久客似新歸。可歎金城柳，參差已十圍！（《旅思》）

下麵詩中首句---“青衫白帢久飄零”，成了他絕妙的自畫像：

青衫白帢久飄零，羞把文章占盛名。
敢請築台先郭隗?  漫勞懸榻待徐生。
春窗螢火分官燭，文社雞壇續舊盟。
殘卷猶堪消歲月，窮愁何足累虞卿! （《答汪令公見招》）

一些詩作反映了他安居草廬，為生計躬耕隴畝、努力勞作的田園生活：

聊齋野叟近城居，歸日東籬自把鋤。
枯蠹隻應書卷老，空囊不合鬥升餘。
青鞵白蛤雙蓬鬢，春樹秋花一草廬。
衰朽登臨仍不廢，山南山北更騎驢。（《聊齋》）

草廬容膝易為安，邱壑寧知行路難?
痛飲猶能消此日，閉門聊複擁三竿。
晴窗鶴夢幽魂冷，午晝鬆風小閣寒。
世上遭逢原可笑，誤人何必是儒冠? （《草廬》）

從下麵的詩作可見，他有過發財致富、“煙波深處買芳鄰”的夢想，但麵對的卻是“呻吟老病婦連床”、“鏡中白發與愁長”、貧病交加的殘酷現實：

白雲綠樹隔紅塵，湖海飄零寄此身。
花落一溪人臥病，家無四壁婦愁貧。
生涯聊複讀書老，事業無勞看鏡頻。
何日得錢十萬貫，煙波深處買芳鄰。（《撥悶》）

東歸時節近端陽，燕子飛飛上畫梁。
深夏病蠶初上簇，旱天薄麥早登場。
萬端入耳心情惡，百緒縈懷鬢發蒼。
枕上徘徊燈火暗，呻吟老病婦連床。（《四月二十四日歸裏》）

抱病歸齋意暗傷，嚬呻短榻倍淒涼。
家貧況值珠為粟，兒懶何堪婦臥床!
夢裏紅塵隨客遠，鏡中白發與愁長。
終宵輾轉聞殘漏，月下空庭雪滿廊。（《五月十二日，抱病歸齋》）

蒲氏晚年詩作更透漏出無邊的哀傷與無奈，甚至於有了“喜憂兩忘”、依歸佛道的思想傾向：

忽然臘盡又春陽，寒暑徒催鬢發霜。
經過歲除七十夕，猶餘渾醉九千場。
鶯花亦逐人情變，日月空隨世俗忙。
一事無成身已老，欲持杯酒勸飛光。（《除夕》） 

高亭竹樹日蕭蕭，半夜風聲似海潮。
著屐一生能幾兩?  蒔花終歲隻三朝。
狂情不為聞雞舞，壯誌全因伏櫪消。
寂寞荒園明月夜，蕉窗影裏度清宵。（《齋中》）

七十四歲叟，喜憂亦兩忘。花應嫌我老，竹不厭人狂。
夢醒無煩惱，歌呼任徜徉。餘年憑造物，何事費思量? （《自適）

他那為博取功名而“聞雞起舞”的壯誌，似乎已經消磨殆盡；剩下的隻是無奈和感傷，甚至麻木了。