《變革時期的中國藝術——傅抱石》大都會博物館特展

大都會博物館《變革時期的中國藝術——傅抱石》特展，展品之精，數量之眾，毋容置疑。原本陳列中國古代字畫的3個廳，全部被用於此展開。 

文中圖片是7年前我攝於現場，當時倒是第一次細讀了這種迥異而獨特的湯湯水水風格。傅氏黃金時期住在重慶沙坪壩，大學時為了看一日本電影到那，深夜己無回程公交車，月光下眾同學一路高歌走回川美黃桷坪。

另添加了30分鍾的視頻，便於完善賞讀。湊巧的是，此片的內容非常符合這次的展覽的主題。 

2012-04-17 

 

視頻 30:00

 江山如畫：江山如此多嬌

 

紐約大都會藝術博物館欣然提出了“革命時代的中國藝術：傅抱石“（1904-1965），通過2012年從1月21日--4月15日在博物館中的中國畫畫廊和書法。”提請將展示藝術家的約70畫和20個密封，從來沒有40年的職業生涯被證明在中國境外。這些作品從學生時代他在中國和日本將記載他的生活在四川的戰時首都富的文體演變，並通過他的職業生涯作為毛主席最喜愛的藝術家之一。此次展覽，以增加從紐約私人收集的精湛作品，提供最全麵的藝術家的作品在西方提出的治療。

也許最原始的人物畫家，中國的現代時期的山水畫，傅抱石創造了不可磨滅的圖像，慶祝他的祖國的文化遺產，同時，通過在中國曆史上最具破壞性的時期之一。他是在1912年8歲，當中國的最後一個皇朝被推翻，中華民國成立。隨後，他親眼目睹軍閥時代的分裂和共產黨叛亂20世紀20年代，日本入侵和占領從1937年至1945年中國東部地區，和共產主義革命和中國人民共和國於1949年成立。

.在過去15年的生命，他的作品反映了中國在毛澤東的政治變革。

.然而，在他的整個職業生涯中，富仍然是中國最偉大的個人主義者大師之一。本次展覽將富40年職業生涯的70畫，來自中國的南京博物院卓越控股，其中包括許多藝術家的認可傑作。展覽，增加從紐約私人收藏的精湛作品，是藝術家的作品以外的亞洲有史以來提出的最全麵的治療。

富在中國和日本的訓練，在藝術教育時強調，通過學習西方的方法土著傳統的現代化的需要，開發出一種新的風格，結合國外的風格和技巧，並開始創造大膽的個性和強烈的民族工作。

富指出，中國畫發展走向單色，書法筆法的依賴太大，尋求振興的現實說明，作出更大的色彩和水墨的使用較早的傳統。他還強調，需要在他的藝術情感和身體目前是一個藝術家。為了達到這個目的，傅經常畫而陶醉。他還試圖通過繪畫的一種“行為藝術”平行的工作方法的一些抽象表現濺滿墨法的自發性。

紹部分設有一組罕見的傅最早的現存的作品在中國傳統的主人，其次是一些對他最好的作品從20世紀40年代初在深入檢查的方式。在本節是屈原（1942），描繪詩人屈原（公元前

343-278），誰自殺來證明自己的忠誠; 醉僧（1944），懷素的肖像（725-CA

799）一個和尚為他的“狂草”書法的人，像富，據說已經做了他最好的作品而陶醉。這兩個作品反映富的藝術反映他自己的心

在戰爭年從1942年至1945年期間，傅複興的千年，長不朽景觀傳統，以喚起中國的高聳的群山和滔滔江河的偉大花落黃昏（1945）雨例證富的無與倫比的能力，以實現豐富和經常耿耿於懷大氣的影響，通過泛著蒼白色水墨的分層應用程序。 

本次展覽的其餘部分將致力於1949年在中國人民共和國成立後創建的藝術作品。這部分提供了洞察到如何富持續他的創造性構想，而他的藝術，以適應毛澤東的新中國的社會主義議程。雖然他從來沒有采取蘇聯式的社會現實，一組作品，傅繪於1957年在東歐之行的一項研究顯示，他運用他自發的水墨風格描繪空中電車，工廠的城鎮，飛機，和一個船隊海軍艦艇。 

遠東岷山雪讓我們快樂（1953），大膽的形象，是一個經久不衰的傳奇長征的艱辛，他們走過了1935年四川閩山的士兵形象富的一個例子是需要畫慶祝後，1949年共產主義革命黨的曆史。 

在他生命的最後十年，富提請靈感來自兩個來源，無可非議毛澤東和中國的自然風光的詩歌。他在解釋的成功都導致了他的職業生涯最重要的傭金：1人民大會堂10月1，1959年完成的廣闊景觀全景時，為慶祝中華人民共和國成立十周年這是我們的河流和山脈（1959年），一個不朽的畫初稿美容，是展覽的一大亮點。 

從這個時候提出，傅經常增強政治內容通過簡單的設備加入紅旗或一個紅彤彤的天空，他的形象。展覽包括天地灼熱的紅（1964年），描繪了一個紅地球漂浮在海洋，浪漫化的共產主義統治世界的眼光。也是井岡山（1964），也被稱為山呈現出強大的圖像“紅軍的發源地和共產主義革命的搖籃。”但即使在他的繪畫題材，反映功利和宣傳的作用，藝術是需要發揮，他的戲劇水墨畫的風格和大膽的成分仍然是高度個人化的詮釋。

 

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