隻要不哄，就沒有少兒書法家，不可能有。

沒有少兒書法家。不可能有。書法家字跡中的“稚氣”，是“返老還童”，少兒的塗鴉，就是塗鴉。畢加索所言“某名畫，幾年臨摹可得；少兒的筆融，窮其一生，未必能有”的重點在說窮其一生的追求。所以他誇齊白石的畫是最好的現代畫，其實就是以油畫的成人眼光驚歎繪畫草稿般的中國畫中審美觀就是長不大的稚氣。

 

撚筆，是成人的技術。“寫盡三缸水，一點像羲之”，可當作例證。撚筆而致的效果，不合乎少兒審美趣味。不然，就是畸型的少年老成。有如“鵝鵝鵝，曲項向天歌”和十幾歲的王勃，開筆就“豫章故郡，洪都新府”，都屬於文學侏儒症患者。

 

童子功，是坑人的東東。成人寫漢字，很容易寫出個樣子來。小學生就得寫好幾年才行。所以，練毛筆字，小學畢業或更晚才合適。

 

墨感，章法，甚至筆感，少兒常常會讓人吃驚。大人會少兒不會的筆法，卻往往鈍於貧於墨感章法筆感。但少兒不可兼得筆法與其它，所以沒有少兒書法家；成人難以兼得筆法與其它。所以寫好字的不少，書法家，“一丟丟”。

 

十七帖，喪亂帖，筆法與墨法章法筆感俱在，還有幾分妍之稚；《祭侄文稿》，筆法超級棒，字感也上乘，但不靈；《寒食帖》，墨感章法好，但筆法不精致，那靈氣有不少是大人作秀。《書譜》，墨感一流，字感有一半是臨來的，筆法沒得說。

 

讀曆代字跡，才知道，九成以上的，就是個好字。《三希堂》的三希，自己以為“快雪時晴”隻是好字，說不上“希”。書裏收集的許多題跋，大都就是個一手好字。

 

撚筆，很難嗎？不。撚得能寫出《黃庭經》《祭侄文稿》那樣，很難。其實，它們也不是撚筆的天花板，因為撚筆是可以子子孫孫沒有窮盡地使精使深的。

 

撚筆寫出的字，是書法，不然就不是。其實是可以說，撚筆是書法的基礎教育，沒有它，扯什麽其他呢？實際的情形也是，用撚筆法寫出的字，美感的濃度和水平和不用筆法寫的，不在同一個層次上。

 

撚筆的初步是筆管隨筆畫走勢在指間撚動，常常微小得在視頻中也看不出來；繼而掌握緩急輕重，使寫出變化萬端的筆畫；再就是根據自己的美的感受，琢磨出合適表達自己美感體驗的“量體裁衣”式的筆法，寫出自己的字跡。

 

撚筆，因執筆方法不同而有異；撚筆，因執筆高低而有異；撚筆，也會因不同的書寫習氣而產生不同；撚筆的質量也會因個人的學識水平，美感水平的不同而不同。所以，撚筆，不簡單。而不撚筆，免談不商量。

 

（附注：用的是延安白話體。寫完，卻讀不完。）