吳哥夕照

2012年有緣吳哥一遊，最令我驚歎的還是那吳哥夕照。看著殘陽從塔影間漸漸滑落，茫茫夜色開始取代那瞳瞳塔影，心中充滿了曆史的滄桑感！

 

 

 

吳哥窟始建於12世紀，舉高棉全國之力，曆35年建成。1431年，古高棉王國國都吳哥為暹羅攻破，高棉人遷都金邊，吳哥窟被遺棄，消失在莽莽蒼蒼的原始森林之中。

現已開發出的吳哥窟遺跡中，仍可見原始林木盤根錯節與建築連成一體。

 

 

 

幾個世紀後的1861年，尋找熱帶動物的法國博物學家亨利·穆奧（法語：Henri Mouhot）無意中在原始森林中發現吳哥窟遺跡，由衷地讚歎到：“一見到吳哥的的寺刹，人們立刻忘卻旅途的疲勞，喜悅和仰慕之情油然而生，一瞬間猶如從沙漠踏足綠洲，從混沌的蠻荒進入燦爛的文明。”
 

多年從事吳哥窟修複工作的法國專家莫裏斯·格萊斯（Maurice Glaize）認為，吳哥窟造型雄偉，布局平衡，比例協調，線條優美，威風赫赫，與世界上任何最傑出的建築相比亦毫不遜色。

 

吳哥掠影

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

吳哥的建築理念十分先進，以小吳哥為例，該區地處沼澤濕地，工人必須在數百公頃土地上翻挖，取出數米深的濕土，換上細沙，鋪上石子和表土。受熱帶季風影響，雨季水位高漲，旱季水位下降，由此影響地基的上隆和下沉。古高棉技師們用190米寬的護城河，巧妙解決了這一問題。雨季時護城河成為一巨大的蓄水池，收蓄了泛濫的雨水，旱季時護城河的蓄水又保持了地下水位的穩定，使宏大的吳哥窟數百年來屹立不倒。

 

 

 

 

 

吳哥的建築工藝也很講究，建材主要是砂岩石料，主要由長方形石塊的層層堆壘而成。巨大的石塊構件，平均重約1噸半，我曾驚歎於石塊間十分平滑的接縫，可謂嚴絲合縫。在缺乏現代起重設備和磨合工藝的數百年前，確實讓人難以置信。

 

 

 

經資料追索得知，石方上都有直徑2.5厘米，深3厘米的圓孔，數目視石塊大小而定。在巴戎寺有一幅浮雕，工匠將石塊用插入孔洞的木樁和繩索通過支架吊起，疊在另一石塊上，然後手扶木樁，推動吊起的石塊，使兩塊砂岩石料相互研磨，從而得到完美的磨合麵。

這些仙女浮雕，由多塊巨大的砂岩石料堆壘而成，嚴絲合縫，雕刻可以順利地一刀穿過。浮雕顯然完成於建築之後。

 

 

 

 

 

吳哥文明與埃及文明一樣，很快就衰敗了。餘秋雨曾歎息埃及文明“一開始就缺少明澈的理性，沉醉於自負的神秘。” 埃及文明的締造者們“隻希望自己以木乃伊的方式長存於世或再度複活，沒有對後嗣的延續作切實的安排。”
 

吳哥窟實際上是供奉死去先王的陵寢，吳哥文明是在專製君王的支持下產生的。因僵化不變的保守而衰敗也是必然的。反觀12世紀的歐洲的文藝複興運動，產生了包羅幾何、數學、邏輯學、醫學、修辭、音樂的中世紀劍橋大學。不到一個世紀，歐洲實用的新發明的數量就超過之前1千年全球人類發明的總量。如印刷、火藥、眼鏡、精準的時鍾、天文望遠鏡和船支都有了長足的發展。“證明了像希臘文明這樣的古代文明，一旦擺脫保守的陰影，賦予新的創造活力，將會產生何等壯美的結果。（餘秋雨）”
 

吳哥文明猶如昨日黃花，敗落在曆史的迷霧之中。這寺刹陵墓衰敗數個世紀之後，又開始展現它的魅力，成為柬埔寨的旅遊勝地，也是當今拉動高棉經濟的活水源頭。在旅遊地多見孩子們獻藝或推銷各種旅遊產品，不覺間自己的陋照也被製成旅遊產品，一個小女孩連追幾站路找到我，隻能買下，作為吳哥一遊的紀念罷！

 

在吳高窟河溝邊捕魚的高棉老漢

 

玩蛇的小女孩

 

向旅客兜售吳哥窟畫冊的女孩