事在人為
人世間所有事情的成敗完全在於每一個人是否能夠努力去嚐試去想然後腳踏實地的去做!
積極繁育和推廣適合當地的良種
再說“種”。《農業四十條》中，對於良種的推廣也有明確的規定：
《積極繁育和推廣適合當地條件的農作物優良品種。》
要求在1962年以前，經過地區適應性的典型試驗，普及各種農作物現有的優良品種。對於良種已經基本上普及的作物（例如棉花），應當加強種子複壯和品種更換的工作。大力培育新的良種，並且注意試種外地和外國的良種。
農業合作社應當建立自己的種子地，加強群眾的選種工作，建立農作物良種繁育更換製度。在豐欠經常不定的地區，要注意儲備優良品種的種子。中央和地方的國營農場應當成為繁育農作物良種的基地，積極繁殖和推廣適合當地的農作物良種。各省（市、自治區）、專區（自治州）、縣（自治縣）都應當建立種子管理機構。
我們這兒就深得良種之利。聽老年人說，我們這兒過去一直種的是一種叫“小紅稻”的稻子，而且隻種一季，風調雨順的年頭，好田一畝隻能收四百斤。後來國家一方麵推廣良種，我們這兒換了產量高不少的“二九青”“先鋒”等良種，一畝田就多收了不少稻子。又從單季改成了雙季，糧食產量比土改的時候翻了近兩番！
七十年代，袁隆平的雜交水稻才逐漸試驗成功。但是，要想大麵積推廣實際應用，還得過些年頭，直到八十年代中期，這些種子才在全國許多合適的地方推廣使用。
這四條是最重要的！因為有了這四條，中國的糧食產量才能逐年穩步增長。八十年代以後糧食產量的大幅提高，主要就是得益於化肥的大量生產足以在全國大量使用和良種主要是雜交水稻雜交玉米雜交小麥的大麵積推廣使用。但這些都源於毛澤東時代的努力！
當然，還有別的一些。還是《四十條》裏說的：擴大複種麵積，多種高產作物，因地製宜改進耕作方法，改良舊式農具推廣新式農具等等。這些，都是真正的科學的提高糧食產量的方法！是真正的智慧！
可以說，毛澤東主持製定的《農業四十條》，就是中國農業的憲法！中國農業就是在它的指導下才取得了舉世矚目的成就！
到底是誰讓中國人吃飽了肚子？毛澤東！唯有毛澤東！
關於讓中國人民吃飽肚子的話題，再多說幾句。
中國人民吃飽肚子還有一個原因，一個非常重要的原因，這就是中國工業化的基本完成。
這一點看起來好像與糧食風馬牛不相及，但是，細細想想還真是密切相關！
我結合自己的經曆談談這個話題。
其實我們小時候，“餓肚子”是確實的，但是，並不是“吃不飽”。這兩個概念還真不是一回事。
我們小時候，一年到頭幾乎都有山芋吃，而且，山芋特多！每餐都是烀一大鍋。除非你討厭山芋，否則，不可能吃不飽肚子。但是，那時候又確實容易“餓”。道理很簡單：所有的植物性食物在胃裏停留的時間都不長，一般都不超過兩三小時。胃一旦空了，人就覺得餓了。我們那時候一年到頭，很少有吃葷食的時候。偶爾吃點魚啊肉的就高興得不得了！我相信這絕不是我一個人特有的經曆。其實那時候農村裏家家戶戶都養豬，許多生產隊也養豬，為什麽沒有豬肉吃呢？當時隻是知道肉要錢買，而一般的家庭是沒有那麽多錢的。但是，如果你想一下就會發現一個問題：那麽多豬哪兒去了？當然，有一部分是賣到城裏去了。可是，當時城裏人吃的肉也不多啊！
後來我們才知道了一個事實：新中國成立後的相當長一段時間內，中國都是用生豬等農產品換外匯交換工業設備的！
大家都知道，新中國剛成立時，工業基本是零。為了完成中國的工業化，中國必須從外國進口大量的設備。
但解放的時候，蔣介石把中國所有的黃金所有的美元大量的銀元都運到台灣去了，共產黨手裏沒有一毛錢外匯。那麽，怎麽把這些工業設備搞到中國來呢？辦法有兩個，
一是毛澤東開國後就去了蘇聯與斯大林簽訂了新的《中蘇友好同盟條約》，其中就包括貸款一億盧布。中國在蘇聯買的許多設備就是用這筆貸款買的。
第二個辦法就是，以貨易貨！就是用中國的農產品與東德波蘭等國家換工業設備。其中很大的一宗就是生豬。這種情況一直持續了相當長時間。
八十年代以後，中國已可以出口相當多的工業品了，這時，中國才大量減少了生豬等農產品的出口。也就是說，這時中國的肉類魚類的供應量才突然猛增。再加上這時中國老百姓手裏的貨幣開始逐漸增多，所以，從那時起，中國人的飲食結構才逐漸有了大的變化。葷食多了，人的飽腹感就強了，因為魚肉這些東西都是大分子結構，不容易消化，在胃裏停留的時間長，於是人就不感到餓了。
——這個問題，我們這地方老年人有一個很普遍的說法非常有意思：“原來肚子裏沒油水呢！一餐不管吃幾碗都不經餓！現在肚子裏都是油水，就一天到晚都不曉得餓了！”所以，中國人吃飽肚子與中國的工業化密切相關！
而中國工業化的完成，正是毛澤東那一代人的功勞！
所以，到底是誰讓中國人吃飽了肚子？
毛澤東！唯有毛澤東！
前麵談的是新中國在工業和農業兩個方麵取得的巨大成就。再談談別的方麵。
新中國剛成立時，文盲占百分之九十！
毛澤東主宰神州大地後，一方麵大力興辦小學中學大學極力普及教育，一方麵又大辦成人夜校，使絕大多數中國人都不再是文盲！
——在短短二十餘年的時間裏做到這一切，在整個世界史上獨一無二！絕無僅有！
（與別的國家比較一下吧。印度到現在，還有許多人不能接受教育，文盲，更是比比皆是。現在，世界上還有許多國家教育的普及率遠遠不及中國！）
（可笑可悲可歎的是，現在，還有幾個別有用心的東西胡說毛澤東搞“愚民政策”，有不少糊塗蟲也跟在後麵人雲亦雲。）
毛澤東的教育思想是最合理的：德智體全麵發展。現在的中國教育，遠遠偏離了這一方向，許多國人都天天痛罵，但，誰也無能為力！
還有，舊中國的教育基本上是各自為政，大學都是自主招生，課業基本上都是以文科為主。現在網上經常看到一種說法說是民國時期中國出了多少大師而新中國則一個沒有所以新中國的教育不如民國。真是胡說八道！且不說他們所說的那些所謂的民國大師究竟是不是大師，就算是吧；也不說他們是不是民國政府在自己國家培養的（其實大多數都是在國外讀碩讀博的）。
且問：他們都是搞什麽的？都是搞文史哲搞繪畫的。理工的一個沒有。解放前中國的教育基本上都是以文科為主。但這種狀況顯然不利於培養國家急需的建設人才。
所以解放後，毛澤東確立的教育方針是以理工科為主大量培養中國建設所急需的工程技術人才！
所以新中國成立後“學好數理化走遍天下都不怕”的名言傳遍了全中國！在幾十年的時間裏培養了極其巨量的理工科人才！這是對中國的一個極其巨大的貢獻！
現在大家熟知的袁隆平、黃旭華、孫家棟、馬偉明等人，無不是新中國自己培養的！他們對中國的貢獻比胡適梁實秋梁簌溟等人不知要重要多少倍！
中國可以沒有後者但絕不能沒有前者！——總之，新中國在教育上有兩大貢獻：一是普及，而是培養了大量高端人才！
新中國剛成立時，中國的醫療衛生係統極其薄弱。廣大農村地區幾乎沒有一家醫院。無論是鄉村還是城鎮到處都缺醫少藥。中國人的平均壽命隻有35歲！
新中國成立後，在很短的時間裏，就在每一個公社（鄉）建了所醫院，每個生產大隊都建了醫務室。這樣，常見的小病都能治好，再也不像過去隻要得了病就隻有聽天由命，命大的就挺過去了，命小的就隻有來生再見了！
毛主席去世時中國人的平均壽命一下子增加到65歲！幾乎翻了一番！這是極了不起的成就！
還有一點必須強調一下：新中國成立後逐漸摸索出一套行之有效的傳染病預防管控治療的方法，大力推行預防接種，1950年國慶節後不久衛生部就發布了《種痘暫行辦法》，1955年6月衛生部又發布了《傳染病管理辦法》，這些措施非常有效地遏製了傳染病的蔓延，把解放前長期危害中國人民健康的幾種常見傳染病有效地管控住並逐漸消滅。
1961年，新中國在全世界率先宣布消滅了流行幾千年的天花，比全世界早了近二十年——直到1980年，世衛組織才宣布全球消滅了天花。
肆虐幾千年的鼠疫、霍亂、傷寒等疫病都得到了非常有效的控製，有的甚至徹底絕跡。
還有一件非常重要的事：消滅了危害中國人民幾千年的血吸蟲！解放初，我國13個省1000多萬人得了“大肚子病”，痛苦不堪！
新中國成立後，衛生部門即開始著手消滅血吸蟲。經過多年的艱苦努力，終於使越來越多的地方消滅了血吸蟲。是共產黨毛主席送走了“瘟神”！
——許多幾百幾千年都沒有人能做成的事，毛澤東都做成了！
新中國的外交事業取得了極其巨大的成就！而且，正是毛澤東，打破了以美國為首的西方世界對中國的封鎖！把聯合國裏的“中華民國”變成了“中華人民共和國”！
中國的科技得到了極大的發展！中國的國防力量得到了長足的進步！中國的民族問題得到了全世界最合理的處置！
——這三個方麵成就極其巨大內容非常豐富，但因為許多內容盡人皆知，所以不再詳談。（當然，也有不少很少有人知道，比如芯片和巨型機。有興趣的可以自己找找看。）
新中國的“兩彈一星一艇”那樣足以讓中華民族傲然屹立於世界的看家重器。試想，今天如果沒有這些護衛國家安全的殺手鐧，中國能夠安全立於世界嗎？當然，還有諸如屠呦呦那樣傑出的科學家及其一些重點科學項目的產生打下堅實的基礎。如果按照某些觀點，這些成就因為產生於那個年代，便可以對這些成就忽略不計或者不必提起了嗎？我看這根本就不是馬克思主義的態度。
在毛澤東、周恩來等那一代傑出領袖的領導下，比如世界大國關係、中美建交、三個世界的劃分等等，都是那個年代那一代領導人的卓越創造。沒有那個對世界格局的駕馭和傑出成就，我們後來的改革便無從談起。是毛主席那一代卓越的領袖為我們打下了堅實的基礎，我們才可能按部就班地進行改革開放的宏圖偉業。正如習近平總書記所指出的，前三十年與後三十年是一個整體，不能相互否定。在這問題上，我們要力避曆史虛無主義。
與“兩彈一星”等重大科學成就一樣，我們在文化建設上也並非一無是處，其中對京劇的改造和發展，特別是作為現實主義題材的示範作用的一批劇目的推出，便是中國京劇有史以來最為傑出的也是最偉大的成就。今天因為特殊的原因，我們很少人用客觀的唯物主義的態度來評價幾部被稱為“樣板戲”的戲了。其實，我們不能因為某個人的原因，否定廣大文藝工作者的心血和功績。作為藝術業內人士，還是心裏非常明白的，我就親自聽過多位在當今中國京劇界享有盛望的老京劇藝術家評價過這個問題，說像《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》等劇目，可以說無論唱詞唱腔、結構及人物塑造，都是中國京劇史上和京劇產生以來的一個高峰。特別是《杜鵑山》這樣的戲，可以說唱詞唱腔和戲劇結構美到了極致，達到了京劇藝術史上的經典要求，是曆史上大多傳統舊戲所無法比擬的。這是真正中國舊戲的一場革命。
【舞劇《白毛女》劇照】
我們自己創造的屬於廣大文藝工作者的極大精神財富，許多最優秀的作品現在也棄之如敝，這不能不說是我們文化發展史上的遺憾。比如，我們的舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》為什麽今天在歐洲受到空前熱烈的高度評價？甚至有的國家還費力排演《紅色娘子軍》。為什麽享有巨大讚譽，而在我們國內卻置若罔聞，這就是一個很不實事求是的現象。
【舞劇《紅色娘子軍》劇照】
曆史就是曆史，曆史是人民創造的。
當年毛主席就說過類似的話，認為樣板戲也不是一個人的功勞，它集中了那個年代中國藝術家一批高端人才的藝術創造和艱辛勞動。我們不能因為某某參與了創作，後來他或她犯了錯誤，就把本屬於大家集體智慧的勞動成果而一概否定。這是反科學的態度，也不符合馬克思主義的實事求是精神。
公道地說，中國京劇藝術的改革和創新，也被稱為文藝革命，是毛澤東同誌親自倡導和領導的。往前推，早在1944年1月，毛主席在延安看了評劇《逼上梁山》以後，便立即給編劇楊紹萱、齊燕銘寫信，提出了“舊劇革命”這個重大的思想藝術話題。他說：
“曆史是人民創造的，但在舊戲舞台上人民卻成了渣滓，由老爺太太小姐們統治著舞台，這種曆史的顛倒現在由你們再顛倒過來，恢複了曆史的本來麵目，從此舊劇開了新生麵。你們這個開端將是舊劇革命劃時代的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣，推向全國去。”
【1944年1月9日，毛澤東觀看延安平劇院演出的《逼上梁山》後，連夜給該劇的編導楊紹萱、齊燕銘寫的信。】
我們可以推測，毛主席寫這封信時是十分興奮的，對舊劇革命寄予了極大希望。也就從這時為起點，毛主席開始了20餘年對戲劇改革的極大關注，並且從上世紀50年代末開始，毛主席一改自己不怎麽愛看戲的習慣，頻頻光顧劇場，表示了對現代戲的支持。
在毛主席看來，舊戲要開新生麵，根本的是內容問題，人民已經當家作主了，帝王將相、才子佳人統治舞台的情況必須結束，要讓人民成為舞台真正的主人，要讓創造曆史的勞動者成為藝術表現主要對象。正是毛主席這個主導思想的引導，從上個世紀50年代中期，一大批表現現實題材的京劇陸續登場。
【現代京劇《沙家浜》劇照】
毛主席何止關注這一現象，而且親自參與一些劇目的改寫。有些意見並且非常具體。比如現代京劇《沙家浜》，1964年以《蘆蕩火種》劇名在北京演出時，毛主席不僅觀看了演出，而且提出三點具體意見。他說，胡傳魁、阿慶嫂、刁德一這幾個人物刻畫得好，新四軍形象不夠好。第二，演出到最後要從正麵打進去，這樣有利於表現人民的鬥爭生活。第三，劇名太拗口，不如叫《沙家浜》或者《蘆葦蕩》。正是根據毛主席的意見，劇名後來改成了《沙家浜》。劇作家根據毛主席的意見，重新打磨劇本，不僅是阿慶嫂戲裏掩護沙奶奶脫險的戲更加出彩，而且增加了“奔襲”“突破”“聚殲”三場戰鬥戲，最後成為現在的紅色經典。
【現代京劇《智取威虎山》劇照】
對現代革命京劇《智取威虎山》，毛主席則親自改寫唱詞。毛主席在看了《智取威虎山》以後說，他很喜歡楊子榮這個人物，但關於打虎上山這段唱詞他有不同意見。原詞唱道：“我恨不得，急令飛雪化春水，迎來春天換人間”。毛主席說，這句詞唱的好，但有一個字要改，改為“迎來春色換人間”好。按照毛主席的意見改了以後，味道完全不一樣了。春天確實太直白了，而春色就充滿了詩意和想象空間。類似毛主席為京劇改寫唱詞和唱段的故事，有很多很多。
1964年，著名作家知俠的小說改編為京劇《紅嫂》，在北戴河為毛澤東、朱德等中央領導同誌演出。毛主席看了非常高興，他說，不僅要演成戲，還可以改編成電影，教育我們的下一代，做新的沂蒙紅嫂。他誇獎說，這部戲 “玲瓏剔透”，但也提出改動意見。《紅嫂》“熬雞湯”一場戲開始用的是四平調轉慢板轉快三眼，他說，不用四平調，要用二黃慢板，為什麽呢？因為傳統文戲四平調還是小家碧玉風格，二黃慢板則表現大家氣派的人物，我認為還是二黃慢板好。
毛主席如此精確而內行的點評，對藝術家是非常大的鼓舞。
【1964年8月12日，毛主席在北戴河觀看現代京劇《紅嫂》並接見了全體演職人員，握著張春秋的手說：“哎呀，謝謝你們，演得好！”】
正是毛主席對藝術的這樣一種倡導，對全國藝術家們是極大的鞭策和鼓舞，也最大限度地發揮了藝術家們的創作積極性，因此大批的現代革命京劇形成了京劇史上的一個創作高潮。
那是到了1966年12月26日，正逢毛主席生日，八個劇目首次在京集中推出，有京劇《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，以及交響音樂《沙家浜》。其實，那時各地都有各地的現代京劇，人民日報為此發表社論《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》。以此為始，媒體和輿論便開始有了“樣板戲”這樣一個提法。不管主持這項工作的人後來出現怎樣的情況，我們無可懷疑的是，這些堪稱文藝典範和京劇藝術高峰的創作，是在毛主席親自倡導下取得的藝術成就，是廣大藝術工作者共同繼承傳統不斷創新的結晶，也是京劇曆史上達到了從未有過的高峰期。毛主席在一次談話中也說到，京劇藝術取得前所未有的成就，不是哪一個人的功勞，是京劇藝術界的同誌們繼承傳統推陳出新的共同勞動成果。
【現代京劇《奇襲白虎團》劇照】
我們還可以這樣假設，如果京劇發展到了新社會，還是讓帝王將相占據舞台，假使沒有現代新戲去代替老的陳舊內容，幾十年上百年依然在唱那幾段舊戲，那麽京劇不可能在全國解放以後持之以恒地傳承下去。京劇作為我們中華民族的國粹，如果沒有與時代同步的新內容，那麽京劇的持續發展必然成為一句空話。特別在今天市場經濟為主導的新情況下，京劇的生存更加受到資本的左右。
毛主席關於讓勞動者占領舞台的藝術主張，應該是京劇藝術發展的必由之路。一個劇種，一門藝術，如果不能歌頌創造曆史的人民大眾，人民不能成為曆史的和藝術的主人，那麽這種藝術是沒有未來的，是沒有出路的。
毛澤東主席離開我們40多年了，今天，我們深深懷念他著力倡導的結束帝王將相才子佳人統治舞台、讓人民大眾成為舞台主人的思想，我們深深懷念他在延安文藝座談會上的重要講話。堅持好落實好習近平總書記提出的以人民為中心的文藝導向，就是對毛主席文藝思想和文藝實踐的最好繼承和揚厲。
多少年，艱苦的鬥爭損害了江青同誌的健康，但江青同誌革命的鬥誌愈加旺盛。最近，江青同誌又發出了這樣的豪言：“我的雄心壯誌一一隻要我不死，搞二十個戲，二十個電影，希望同誌們努力……”
六十年代文化革命的偉大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艱險，在反革命修正主義分子統治的文藝界，頑強戰鬥，衝破閻王殿的反革命封鎖，殺出一條血路來，在無產階級的戲劇舞台上，閃亮了光芒四射的《紅燈記》，展現了紅日初升的《海港》的壯麗景色，堅貞不屈的《白毛女》和颯爽英姿的《紅色娘子 軍》以及《奇襲白虎團》和《智取威虎山》等工農兵形象登上了舞台，交響樂《沙家浜》奏起了中國人民革命的壯麗頭歌。江青同誌堅決捍衛了毛主席的革命文藝路 線，把顛倒的曆史再顛倒過來，為無產階級文學藝術的發展開拓了廣闊的道路，為向黨內頭號走資本主義道路當權派奪權立下奇功!
無產階級文藝明珠。
在毛澤東時代的那些走資本主義道路的當權派把江青恨得要死，怕得要命，他們拚命封鎖江青活動消息，以保密為名不傳達江青的指示，甚至寫文章做總結也不許提江青的名字。江青廢寢忘食地奔走勞碌，到處留下足跡，可是那夥黑幫卻連照片也不讓照，企圖抹滅無產階級革命英雄戰士的光輝。如果無產階級革命派奪了權，江青就是為無產階級工農兵的文藝大喊大叫，為無產階級的文藝樹立權威!
有幾年，江青在上海養病，根據醫生建議，通過文化生活來恢複聽覺和視覺的功能，但是，作為一個毛主席的親密戰友、一個共產黨員，豈能眼看文藝舞台上鬼蜮橫行、毒草泛濫，江青不顧個人安危，以高度的政治責任感，深厚的無產階級感情，係統地研究了一部分文學藝術，發現“舊的文學藝術不能適應社會主義經濟基礎，古典的藝術形式不能完全適應社會主義的思想內容，那要不要革命？ 要不要改革？”要，要，一千個要，一萬個要。但是，這正象江青十一月二十八日講話指出的：“這是一場嚴重的階級鬥爭，又是一件非常細致、相當困難的工作。”、“不入虎穴，焉得虎子”，江青首先選擇北京京劇院一團作突破口，點起了京劇革命的烈火，迎接了京劇革命的第一場惡戰!
江青一到，彭真慌了手腳，立刻布下層層障礙，設置道道防線。他們采用了欺上瞞下、封鎖消息的辦法，甚至還派了爪牙監視江青的一舉一動，一言一行。
江青要一個劇團做試驗田，賊彭三次刁難，大設關卡，不給演員，不撥劇場，向江青施加壓力，甚至利用職權，以“粗製濫造”為名強行停演《蘆蕩火 種》，向江青示威。就在這關鍵時刻，毛主席觀看了革命京劇《蘆蕩火種》的演出，並做了重要指示：要突出武裝鬥爭，改名為《沙家浜》。
毛主席的指示是對彭真一夥反革命修正主義分子的致命打擊。但是，他們並不死心，又以加倍瘋狂，頑固地反撲了!彭真親自出馬把黑手伸進北京京劇一團，對演員說： “為什麽不演傳統戲呢？大專學校不是還上曆史課嗎？ ”妄圖分化我們的隊伍，拆無產階級的台!
另一方麵，彭真牢牢控製了實驗京劇團，大搞黑試驗，親自動手整理 《除三害》、《將相和》，又搜羅了一百八十多個老劇目，用“政治任務”、“經濟任務”強迫劇團上演，江青識破這一陰謀，頂住了這股逆流，義正辭嚴地回 擊了他們：“不要單純為了幾個錢!”
江青還把親筆題字的毛選送給大家，教育同誌們：“你們不要以為我在這裏搞戲，我是在這裏和封建主義、資本主義、修正主義 戰鬥”，教導大家很好學習《在延安文藝座談會上的講話》和《實踐論》等光輝著作，用光焰無際的毛澤東思想武裝演員們的頭腦，使他們明確了前進的方向，增添了鬥爭勇氣。
在江青帶領下《沙家浜》越戰越強，連續揭穿彭真搞假現代戲《海棠峪》來對抗《沙家浜》的陰謀，衝破了彭真一夥的控製。在上海，在張春橋同誌大力支持下，一板一眼，江青同誌進行了十二次修改，這個京劇現代戲的樣板，終於得到廣大工農兵的批準。
這下，前北京市委的修正主義老爺們暴跳了起來，破口大罵：“什麽樣板不樣板，我就不知道!”好一副嚇人的學閥姿態。難道我們無產階級的樣板戲還要你們資產階級老爺批準承認嗎？你們搞的那套牛鬼蛇神戲又什麽時候得到無產階級的批準呢？
一九六四年，在江青親自指導下，上海京劇院排出了《智取威虎山》，江青堅定不移地把原來反麵人物的囂張氣焰鎮壓下去，成功地樹立了少劍波、楊子榮 等用毛澤東思想武裝起來的革命戰士的高大英雄形象。
這個戲剛一“殺”上京劇舞台，反革命修正主義份子林默涵就迫不及待地跳了出來，讓他的爪牙發表文章，別 有用心地提出要在舞台上突出座山雕等土匪頭子的反麵形象，惡毒地攻擊江青．江青當即給以反擊。她在七月那篇充滿毛澤東思想光輝的講話《談京劇革命》中痛斥的那種“反對寫正麵人物”，“坐在反麵人物一邊的”就是指的他們。
閻王殿反革命修正主義分子暗害革命現代戲的企圖又失敗了。京劇《智取威虎山》成了人類有史以來最好的一出戲!登上了無產階級藝術高峰!
就在同一年，當《海瑞上疏》等大毒草統治著上海戲劇舞台的時候，是江青同誌挺身而出，熱情地肯定了淮劇革命現代戲《海港的早晨》，並要上海京劇院把它改編 成京劇，立誌要讓工人階級的英雄群象登上舞台。
這時，那些叫囂“工人上台，張口難唱，抬手難舞”的修正主義分子，按照劉少奇的黑指示，耍了個寫所謂“培養 接班人”的陰謀，妄圖偷換主題，大寫“中間人物”內心複雜和精神分裂，以“中間人物”代替無產階級英雄人物。
在一九六五年江青戳穿了他們的陰謀，又重 新組織了創作，並親自領導了改編工作。不久，揪出了又一次鑽進創作組的破壞份子，終於使中國工人階級的高大英雄形象，第一次屹立在文藝舞台上。
在指導《紅燈記》的過程中，江青指出：“要教育我們青年一代知道無產階級江山得來不易”，“要鼓舞世界上被壓迫人民的鬥誌”，給了京劇院一盞引導他們 在迷霧中勝利前進的紅燈。
但是，京劇院的反革命修正主義份子拒不執行這一指示，他們竟惡毒地咒罵江青。江青提出了上百條的寶貴意見，他們對群眾嚴 密封鎖，江青同誌親自修改的唱詞送去，他們不用，江青十幾次要求他們作總結，他們置之不理，胡說什麽“沒什麽可總結的!”更甚者，他們竟敢對抗江青同 誌突出李玉和形象的指示，故意刪去了表現李玉和英雄性格的“粥棚”一場戲，並在“刑場”一場戲裏大肆宣揚剝削階級的“兒女情”，醜化英雄形象。
針對他們那種為了排斥工人階級的英雄形象而提出的所謂保持“旦角”戲的完整藝朮構思的謬論，江青憤怒地斥責他們，“沒有革命的先輩，哪來革命的後來人？”
經過了 長期複雜艱巨的鬥爭，才迫使他們不得不按照江青的正確意見來修改。而為了把工人階級的高大形象樹立起來，江青有時雖然身體不好，還堅持去看排練。
而且，從劇本改編到導演，表演，直到每一個動作，每一句唱詞，每一個音符，都要經過反複修改，反複推敲，那怕一個字對英雄有損害也不放過。
為了攻克京劇這 個頑固堡壘，為了字斟句酌地修改劇本，有多少個辛勤的夜晚，江青同誌徹夜不眠，為了點燃北方京劇舞台上這盞革命的紅燈，為了使這盞紅燈指引今後京劇革命， 我們敬愛的青江發揚了“對工作的極端地負責任，對同誌對人民的極端的熱忱”和“全心全意為中國人民服務”的精神，毫無保留地傾注了她那火熱的滿腔心血!
繼京戲革命之後，江青根據毛主席“洋為中用”“推陳出新”的方針，又接連地點燃了芭蕾舞、交響樂的革命烈火。而且在電影、評劇、歌劇等等方麵也都播下了革命火種。星星之火可以燎原，一盞京劇舞台上的紅燈照紅了整個文藝界。
一九六三年底，江青建議由北京、上海兩個芭蕾舞劇團排演《紅色娘子軍》和《白毛女》。
可是，劉少奇，這個中國赫魯曉夫、這個老反革命、這個鎮壓革命新生事物的劊子手，又跳了出來，說什麽：“反映現代生活不能勉強，芭蕾舞，外國歌劇不一定能反映”!
江青毫不退卻，以自己的鬥爭實踐和藝術實踐回擊了劉少奇和他的走狗爪牙的惡毒攻擊，她激動地告訴大家；“不要當外國人的奴隸，要走自己的路。”“要把革命幹勁，民族自豪感、對亞非拉的責任性樹立起來。”
在創作中，江青對劇本，表現，服裝，布景等提出了幾百條寶貴意見，並親自修改了字幕。用大無畏的英雄氣慨擊潰了一股股逆流，塑造了芭蕾舞台上的工農兵。
六四年七月八日，這是個難忘的日子。芭蕾舞台上升起了紅太陽，毛主席親自觀看了《紅色娘子軍》熱情鼓勵說：“方向是對的，革命是成功的，藝術 上也是好的。”今年四月二十四日，毛主席又一次觀看了芭蕾舞《白毛女》。這是芭蕾舞台上的盛事。是文藝界的大喜事!我們革命芭 蕾舞得到了我們最最敬愛的世界革命領袖毛主席的批準，芭蕾舞新生了!讓那些修正主義老爺們叫嚷我們這也不行那也不行吧，讓他們同舊芭蕾舞一起統統見鬼去 吧!
一個戰鬥接著一個戰鬥，一個勝利接著一個勝利!
一九六五年一月江青又風塵仆仆來到了中央樂團，給這裏帶來了明媚的春天的氣息。她聽了各種樂器演奏後鼓勵大家說：“武器很好嘛，我看完全可以為人民服 務、為革命服務嘛!”她當麵責問反革命修正主義分子林默涵等人：“資本主義的交響樂已經死了，你們為什麽要跟著洋人去死呢？”一句話，一聲霹靂!劃破烏雲，點燃了樂團同誌們壓在心底的怒火!“對!要走自己的路，決不能跟著洋人去死!”
於是，根據江青提議，決定把革命現代戲《沙家浜》加工移植成交響樂，他們不怕高壓，蔑視一切攻擊誹謗。什麽“京劇會唱壞嗓子”、什麽“發揮洋唱法”全 都甩在一邊，經過和江青同誌一起晝夜奮戰，世界上第一部無產階級的交響樂在江青同誌親自指導下，在一九六五年國慶節登上音樂舞台，開始為工農兵服務，為革命服務!
文化革命的旗手
三十年代文化戰線的偉大旗手是魯迅先生。在中國共產黨領導下的三十年代新民主主義文化戰線上，魯迅先生投槍似的筆，直刺敵人的心髒。“在文化戰線上，代表全民族的大多數，向著敵人衝鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的民族英雄。”他所捍衛的是毛主席的革命文化路線，魯迅是中國文化的偉人。
六十年代文化大革命的偉大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艱險，在反革命修正主義分子統治的文藝界，頑強戰鬥，衝破閻王殿的反革命封鎖，殺出一條血路來，在無產階級的戲劇舞台上，閃亮了光芒四射的《紅燈記》，展現了紅日初升的《海港》的壯麗景色，堅貞不屈的《白毛女》和颯爽英姿的《紅色娘子 軍》以及《奇襲白虎團》和《智取威虎山》等工農兵形象登上了舞台，交響樂《沙家浜》奏起了中國人民革命的壯麗頭歌。江青同誌堅決捍衛了毛主席的革命文藝路 線，把顛倒的曆史再顛倒過來，為無產階級文學藝術的發展開拓了廣闊的道路，為向黨內頭號走資本主義道路當權派奪權立下奇功!
多少年，艱苦的鬥爭損害了江青同誌的健康，但江青同誌革命的鬥誌愈加旺盛。最近，江青同誌又發出了這樣的豪言：“我的雄心壯誌一一隻要我不死，搞二十個戲，二十個電影，希望同誌們努力……”
周總理無限感慨地回顧說：“雖然艱苦的鬥爭損害了江青同誌的身體健康，但是精神的安慰和鼓舞，一定能夠補償這些損失。”
敬愛的江青同誌嗬，我們全國人民和全世界革命人民都衷心地祝福您身體永遠健康!永遠健康!祝您把毛主席文化革命的紅旗舉得更高!更高!
江青在一切剝削階級腐朽文化麵前，在階級敵人麵前，永遠是無產階級的硬骨頭和革命的闖將。她對敵人極端鄙視，深惡痛絕。但是，她對無產階級新文化，對 工農兵大眾卻是滿腔熱忱，充滿了愛。她不遺餘力地支持左派，熱情地為無產階級革命派的行動大喊大叫。一九五四年江青曾根據主席指示親自到人民日報，要求轉 載“小人物的有生氣的批判文章”。
一九六三年，當文藝界群魔亂舞、反動氣焰十分囂張的時候，江青在上海與柯慶施同誌一起組織了對大毒草《李慧娘》和《有鬼無害論》的批判，揭開了橫掃牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青還堅決支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，並把文章介紹給主席。主席批示道：“白紙黑字，鐵證如山，晚節不忠，不足為訓”，大長左派的誌氣，粉碎了舊閻王殿對左派的反動圍剿，使革命的新生事物蓬勃發展，開創了欣欣向榮新局麵。
一九六四年在尖銳鬥爭中舉行了京劇現代戲會演，江青發表了一篇充滿毛澤東思想光輝的講話一一《談京劇革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海親自 指導批判吳晗的《海瑞罷官》，猛烈攻擊舊北京市委以彭真為首的反革命修正主義集團，矛頭直指中國最大的赫魯曉夫一一劉少奇，揭開了無產階級文化大革命的序 幕。
一九四九年江青就組織文章批判了梅蘭芳反對京劇改革的錯誤主張，邁出了京劇革命的第一步。
江青與走資派劉少奇鄧小平針鋒相對，堅持禁演《拾玉鐲》《遊龍戲鳳》之類被劉少奇綠燈放行的壞戲。江青熱情地為革命現代戲劇京劇鳴鑼開道。
一九五0年江青堅決執行毛主席的指示，幾次提出要批判賣國主義的影片《清官秘史》，但是反革命份子陸定一、胡喬木、周揚等拚命抵製，抬出了黨內最大的走資本主義道路當權派的黑話相對抗。江青沒有被反動派的氣 勢洶洶嚇倒，始終堅持原則，據理相爭，力排眾議，嚴正駁斥了他們的種種謬論。
文化大革命的偉大旗手——江青。
《暮色蒼茫看勁鬆，亂雲飛渡仍從容。
天生一個仙人洞，無限風光在險峰。》
這是毛主席在一九六一年九月九日為江青同誌所攝廬山仙人洞題的七絕。
毛主席這首氣勢磅礴、震撼三山五嶽的千古絕章抒發了一個無產階級革命家的偉大胸懷。
同時，這又是對江青的最全麵、最完美、最深刻、最形象的寫照。這首氣貫長虹的詩句，是毛澤東對江青崇敬的心情。
毛主席是這場無產階級文化大革命的最高統帥，江青是文革中文藝革命戰線上智勇雙全的無產階級英雄，是開拓現代京劇革命新道路的大無畏的披荊斬棘的第一人!是衝鋒陷陣的無產階級文化大革命的旗手!
《亂雲飛渡仍從容》
陳伯達曾說，江青同誌是毛主席的好戰友好學生，她是我黨的好黨員，自“九一八”事變參加革命以來，已經有三十五年曆史了。這是多麽驚心動魄的三十五年 啊!三十五年來，江青全心全意為黨作了大量的工作，卻從不出頭露麵。
在胡宗南匪幫瘋狂進攻的日子裏，是江青同誌陪著毛主席最後一批撤離延安。在最緊張 困難的環境下，江青緊緊跟著主席南征北戰，打敗了蔣家幾百萬軍隊。
全國解放後，江青一直作主席的秘書，緊跟主席思想。在資產階級無數次挑戰中，江 青都挺身而出，堅決地捍衛了主席的革命路線。
一九四九年江青就組織文章批判了梅蘭芳反對京劇改革的錯誤主張，邁出了京劇革命的第一步。
江青與走資派劉少奇鄧小平針鋒相對，堅持禁演《拾玉鐲》《遊龍戲鳳》之類被劉少奇綠燈放行的壞戲。江青熱情地為革命現代戲劇京劇鳴鑼開道。
一九五0年江青堅決執行毛主席的指示，幾次提出要批判賣國主義的影片《清官秘史》，但是反革命份子陸定一、胡喬木、周揚等拚命抵製，抬出了黨內最大的走資本主義道路當權派的黑話相對抗。江青沒有被反動派的氣 勢洶洶嚇倒，始終堅持原則，據理相爭，力排眾議，嚴正駁斥了他們的種種謬論。
隨後，被周揚吹捧為“勞動人民文化翻身的一麵旗幟”的反動影片《武訓傳》又出籠了。毛主席尖銳地指出：“文化界的思想混亂達到了何等的程度!”嚴厲質問支持歌頭《武訓傳》的反革命文藝黑線頭目：“資產階級的反動思想侵入了戰鬥的共 產黨，這難道不是事實嗎 ”接著毛主席親自發動了對《武訓傳》的群眾批判運動。
江青不折不扣地貫徹主席指示，親自組織了項目調查團，深入山東，跋山涉 水進行廣泛細致的調查。而周揚之流則不聞不問，甚至連傳達主席的指示都不去聽，對主席的話陽奉陰違，實在令人氣憤，當時，江青對這夥反革命修正主義分 子進行了堅決的鬥爭，大長了無產階級誌氣，大滅了資產階級威風!
一九五二年調查團經過和周揚派進來的大右派的鬥爭，勝利完成任務，從山東返回北京。江青曾指示：以調查所得材料為依據，立即編演京劇《宋景詩》。可是這一京劇革新的幼苗沒出世多久，就被周揚們一棍子打死了!
江青在一切剝削階級腐朽文化麵前，在階級敵人麵前，永遠是無產階級的硬骨頭和革命的闖將。她對敵人極端鄙視，深惡痛絕。但是，她對無產階級新文化，對 工農兵大眾卻是滿腔熱忱，充滿了愛。她不遺餘力地支持左派，熱情地為無產階級革命派的行動大喊大叫。一九五四年江青曾根據主席指示親自到人民日報，要求轉 載“小人物的有生氣的批判文章”。
一九六三年，當文藝界群魔亂舞、反動氣焰十分囂張的時候，江青在上海與柯慶施同誌一起組織了對大毒草《李慧娘》和《有鬼無害論》的批判，揭開了橫掃牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青還堅決支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，並把文章介紹給主席。主席批示道：“白紙黑字，鐵證如山，晚節不忠，不足為訓”，大長左派的誌氣，粉碎了舊閻王殿對左派的反動圍剿，使革命的新生事物蓬勃發展，開創了欣欣向榮新局麵。
一九六四年在尖銳鬥爭中舉行了京劇現代戲會演，江青發表了一篇充滿毛澤東思想光輝的講話一一《談京劇革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海親自 指導批判吳晗的《海瑞罷官》，猛烈攻擊舊北京市委以彭真為首的反革命修正主義集團，矛頭直指中國最大的赫魯曉夫一一劉少奇，揭開了無產階級文化大革命的序 幕。
一九六六年二月林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會，高舉毛澤東思想的偉大紅旗，對當前文藝戰線上的許多問題，作了深刻的馬克思列寧主義的分 析。座談會的《紀要》具有深遠的曆史意義，是國際共產主義運動的重要文獻。
《紀要》用毛澤東思想回答了社會主義時期文化革命許多重大問題，堅決捍衛了無產 階級文藝路線，徹底揭露了三十年代以周揚為代表的資產階級文藝路線，揭露、批判了周揚篡改曆史、打擊魯迅的陰謀，揭露了“國防文學”這個口號的資產階級反 動本質。
同年十一月二十八日在文藝界無產階級革命派大會上，江青以無比英雄氣概，又作了重要講話，吹響了砸“三舊”、徹底摧毀反革命修正主義文藝路線 的進軍號。這些都極大地豐富了無產階級文藝理論寶庫。
回首往事，一幕幕英勇鬥爭史，記錄了江青的業績。一曲曲革命造反的戰歌，震撼著三山五嶽，激勵著同誌們前進!
一九六二年，江青根據毛主席指示，經過大量深入細致的調查研究之後，提出目前劇目混亂，毒草叢生，尖銳地指出《海瑞罷官》有嚴重政治錯誤，要禁演。在柯慶施同誌的支持下，並親自組織批判文章，力主京劇革命。就在這時，又是劉少奇擺出大學閥的麵孔以反對“藝朮上的教條主義”來威脅江青同誌，叫囂“帝王將 相也搞”，“現代戲藝術水平不行”。
麵對反動派猖獗的圍攻，江青等同誌在一群惡魔麵前橫眉冷對，分毫不讓。一九六四年一月三日，劉少奇、鄧小平以中央名義召開文藝座談會，借口貫徹毛主席批示，實際上陰謀進行抵製。
劉少奇說：“有兩種戲要保留，一種是古為今用的，一種是總結曆史經驗的。”鄧小平說：“表現人民智能、將相智能的也可以演。”彭真別有用心地說：“要兩條腿走路。”周揚則大肆誣蔑大躍進時期領導文藝的方法是簡單粗暴，劉少奇對這個發言讚揚備至。
江青在這次會上與 劉少奇一夥進行針鋒相對的鬥爭。江青說：“資本主義對我們的東西就更粗暴”。“現代戲求全很難。”、“新劇目現在還沒有一半，已經有人在叫兩條腿走路 了”。彭真誣篾現代戲是穿“開襠褲”、“吃手指頭”、是“利用無產階級強加於人，結果不中不西，非驢非馬。”
江青當即怒斥道：“就是要允許一般非驢非 馬的東西。”康生針對劉少奇吹捧資產階級“文學家”可以“改造”“人的靈魂”的謬論，駁斥道：“我的靈魂要靠那些文學家改造？我不承認!”在這場激戰 中，江青是一員衝鋒陷陣、奮勇當先的闖將。
劉少奇極力鼓吹“老戲很有教育意義。”把極力美化封建地主大走狗黃天霸之流的《惡虎村》鼓吹為“改得好的劇目”。直到一九六六年三月還“指示”京劇院讓反動“權威”給外國人演《野豬林》。
江青旗幟鮮明地說：“不能演老戲”，“我對這些戲決絕了。”
鄧小平大耍反革命兩麵派說：“新戲好的不多，還是老戲 吧……戲劇改革我舉雙手讚成，但我就是不愛聽。”
彭真到一九六六年三月還讓演員到他家裏從下午到深夜錄製二十多套舊戲唱片。
江青尖銳地指出，“解放十幾年 了還是演地主頭子、地主婆不可恥嗎 ”“十幾年功夫還搞古時的感情，是個立場問題。”並厲聲質問：“你們常說的藝術家的良心何在 ”
請同誌們想一想，難道這僅僅是改革一兩出舊戲的問題嗎？ 難道僅僅是戲曲界的學術爭論嗎 不!這是向舊世界舊文化的宣戰，是一空前激烈的文藝領域內兩個階級兩條路線的激戰。
向資產階級文藝黑線衝鋒陷陣的闖將。
早在三十年代，江青就堅定地站在毛主席革命路線一邊，和毛主席的偉大戰友魯迅一起，並肩戰鬥，對那些文壇鬼魅，遺老遺少，向那些形形色色的叭兒狗周楊、王實味們向王明為首的投降主義進行了不調和的鬥爭。
在延安時，江青同誌就進行過京劇(當時叫平劇)革命的大膽嚐試，演出過《平型關》。
可是，也就從那時起，黨內走資本主義道路的當權派對江青一直懷恨在 心．他們說什麽“抗日戰爭的京劇，把日本人，老百姓都戲劇化了。……在台上拿了大刀打日本人，這當然是一條錯誤的路，要加以否定的。”劉少奇直至一九四九年全國解放前夕，還叫囂“宣傳封建，不怕，”主張開演那個宣揚叛徒哲學的《四郎探母》以及宣揚封建帝王糜爛色情生活的《梅龍鎮》。
正是在他們的包庇和縱恿下， “舊戲舞台上(在一切離開人民的舊文學舊藝術上)人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治著舞台。”
江青高舉毛主席文藝革命路線的旗幟，向這條資產 階級文藝黑線及其代表人物進行了毫不留情的鬥爭，堅決要把這種曆史的顛倒再顛倒過來，恢愎曆史的麵目。
毛澤東共產黨徹底解放了幾百萬處於奴隸半奴隸狀態的少數民族。尤其是徹底解放了一百萬西藏農奴！把在人間地獄生活了祖祖輩輩根本不知道什麽是“人的生活”的百萬農奴從地獄帶到人間由鬼變成了“人”！所以，他被西藏人民認定，是當世最大的佛！——這一點，與林肯解放黑奴一樣，是世界人權史上最濃墨重彩的一筆！
毛澤東在這一切事情上的努力，給中華民族的偉大複興奠定了堅實的基礎！
解放後，毛澤東在理論上還有許多重要成果，最重要的是《論十大關係》和《正確處理人民內部矛盾》，還有三個世界的劃分。
毛澤東做的這些大事，任何人隻要完成了一項，都足以名垂千古！何況做了這麽多大事！他慣於“無中生有”另辟蹊徑別開生麵，他的創造力實在讓人驚歎！他一輩子創造性地解決了無數超高難度的問題！而且是不同領域的問題！
還有，毛澤東堅持走集體道路，說明他是真正的弱勢群體的保護神！集體最主要的作用就是保護弱勢群體。它可能會犧牲一點效率，但肯定是正義的！（這個話題可以鋪開來談，但那不是本文的內容。）毛澤東是世界上唯一的弱勢群體的保護神！
相對於毛澤東的這些千秋偉業而言，他縱橫恣肆為民立極的文章、才華橫溢睥睨古今的詩詞、雄偉遒勁獨樹一幟的書法，幾乎可以忽略不提，盡管任何人如果在任意一項上能達到他一半的程度都足以星耀於曆史長空！
毛澤東，是人類史上唯一的全能型天才式領袖！當然，毛澤東確實有些事做得不夠好。他有缺點有失誤。但就是上帝也沒辦法做到十全十美吧。
就事功而言，毛澤東是人類史上最偉大的人物！亞曆山大、凱撒、拿破侖、華盛頓、林肯、丘吉爾、羅斯福等人，無人可比！但我不想在這裏詳細比較。嚴謹認真的智者自可自己去了解。我曾就這些話題寫過一些文章，以後可能也還會寫一些，但本文不談了。
美國作家特裏爾說，毛澤東創造了一個神奇的不等式：毛澤東＞馬克思＋列寧＋斯大林。我們還可以做另外兩個不等式：毛澤東＞摩西＋約書亞＋大衛；毛澤東＞華盛頓＋林肯。毛澤東，世界第一偉人！人類第一英雄！天下第一男子漢！
前麵是談“事功”，談毛澤東做的事。中國人一直強調“德”，也有許多宵小常在這個問題上惡意攻擊毛澤東。這裏也簡單地談談這個問題。
就“德”而言，毛澤東不僅是中國曆史上的典範楷模，也是整個人類史上的典範楷模！毛澤東最光輝的地方，就是全心全意為人民服務！在整個人類史上，他第一個提出了“為人民服務”，他也是踐行他這一主張的最光輝的典範！他不僅自己立誌革命——這在當時是極有可能掉腦袋的！死的人不是成千上萬而是幾百萬上千萬！而且，把他的弟弟妹妹們也都帶出來參加革命！他家是有田有地有生意的，他的弟弟妹妹們本來完全可以在家過安安穩穩太太平平的小康生活！但是，他把他們都帶出來了!把家裏的田地、生意都丟掉了！把別人欠他們家的錢也全都不要了！所有的借據全都一把火燒光！
——後來，他的弟弟妹妹們，都犧牲了！他一家，就為中國革命貢獻了6位烈士！——在主宰神州大地後，他一直把最大多數人民的利益放在第一位！他是人類史上唯一的弱勢群體的保護神！他一輩子兩袖清風！自己的稿費都成了黨產！——這，恐怕是全世界獨一無二的吧？不說外國了，就我們中國，就中國共產黨內部，有稿費的領導人，不在少數吧？而且，許多領導人的稿費，數字應該遠遠大於毛澤東吧？但誰把稿費交給中辦管理死後成了黨產子女都不得享用？
還有，他從來不是隻為自己著想，而是為天下蒼生為革命事業為中華民族的前途命運著想。是為天下還是為自己，把他與張國燾對比一下就看得一清二楚。張國燾到鄂豫皖後，便把四方麵軍完全變成了他個人的軍隊，變成了他實現個人野心的工具。當時的四方麵軍，中央根本指揮不動！他給四方麵軍造成了極大的損失後在共產國際的壓力下被迫北上到了延安，盡管毛澤東等人從思想上嚴厲批判了他但並沒有像他在四方麵軍無數次做過的那樣把他肉體消滅而是仍讓他擔任陝甘寧邊區政府副主席。可他眼見個人野心無法實現，便公然叛黨！（盡管有懼怕王明的因素，但叛黨肯定是可恥的！）
毛澤東也曾有過類似的日子，而且比張國燾更難過。兩年多的時間裏，他除了挨批就是挨批。如果他也像張國燾那樣離開紅軍離開共產黨，曆史會怎樣？但他仍然堅持了下來！即使逆境如斯，“我自巋然不動”！毛澤東的心裏，永遠隻有中國隻有人民！
毛澤東，人類曆史的星空中最閃亮最耀眼的那顆明星！
再說“水”。
毛澤東對水利的重視盡人皆知，毛澤東時代的水利成就也是有目共睹。《農業四十條》中就有一條專門談水利：興修水利，發展灌溉，防治水旱災害。
從1956年起，在12年內，全國水利事業的發展，應當以修建中小型水利工程為主，同時修建必要的可能的大型水利工程。
小型水利工程（打井、挖塘、築堤、打旱井、開渠、築圩、修水庫、興修蓄水排水的溝洫畦田台田係統等），小河的治理，都由地方和農業合作社負責，有計劃地盡可能大量地進行。通過這些工作，結合國家大中型水利工程的建設和大、中河流的治理，要求在12年內，基本上消滅普通的水災和旱災。
內澇災害嚴重的地區，應該大力進行除澇排水、改造窪地的工程建設。
要求在12年內，把水田和水澆地的麵積，由1955年的3億9千多萬畝擴大到9億畝左右。灌溉設施的抗旱能力，按各地不同情況，分別提高到30天到50天；適宜發展雙季稻的地方，要提高到50天到70天，以保證收成。為了充分利用一切水源，有關部門應當積極進行對地下水的勘察工作，保證水利部門所需要的必要資料。
這是這個綱要裏提到的目標。事實上，毛澤東時代，中國在水利設施建設上所取得的成就，不僅在中國曆史上絕無僅有，在整個世界史上也無與倫比！
毛澤東時代，共建成10萬立方以上的水庫8萬6千多座，10萬立方以下的塘壩640多萬口，總庫容4000多億立方！人工河渠總長300多萬公裏，配套機井220多萬眼，各類堤防總長16萬5千多公裏。
所有的大江小河都得到了治理。尤其是黃河，盡管被稱為中華民族母親河，但在曆史上它又是不折不扣的“害河”！三年兩決口！每一次決口都給沿岸的人民帶來巨大的災難！
可是，黃河流到毛澤東時代後，它終於被治理得服服帖帖！這些驚人的數字是什麽概念？這就是“戰天鬥地”！這就是“改造山河”！
這意味著中國人在短短二十幾年的時間裏就把“望天收”的中華大地基本建設成了旱澇保收的“流著奶與蜜的上帝應許之地”！
就說我們這地方，除了各個隊都修了幾口“當家塘”，還修了座水庫。這座水庫本來是計劃分兩期建成，一期建成後，水庫即可灌溉幾千畝稻田。二期如果按計劃建成，庫容是一期的100倍，管我們公社綽綽有餘！從水庫出發的抗旱溝修到了每個生產隊。
可是，單幹後，水庫就沒人管了，二期自然再無從談起。更讓人搖頭的是，現在水庫已完全成了私人發財的工具。歎！歎！還有，所有的抗旱溝也全都毀了。唉！
毛澤東時代興建的這些水利設施，到現在都還是中國人的命根子！
現在，許多人回憶起那個火紅的年代就還激動不已。“戰天鬥地”、“改造山河”，中國人民煥發了從未有過的激情！釋放了前所未有的鬥誌！那一代人，真是拚啊！在農村，主要就是指興修水利和改良土壤。