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好久不讀詩。今天聽到鄭愁予這個名字，想起了以前喜歡的兩首詩。
這兩首詩分別是鄭愁予和餘光中寫的。鄭和餘都是台灣詩人，我第一次讀他們的詩，是高中快畢業時，在朋友借給我的《台灣詩人十二家》中。我當時也算文學愛好者，也附庸風雅讀過一些詩。徐誌摩的詩很美，“我是天空裏的一片雲，偶爾投影在你的波心” ，“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，但總覺得太陰柔。八十年代流行的朦朧詩寫得高深莫測，令人景仰，“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘”，卻很少真正讀懂過。
這些台灣詩人風格不像新月詩人那麽老派，觀點又不像朦朧詩人那麽縹緲。當我們在一片文化荒漠的極權社會長大時，他們生活在隔海相望一個平和安詳的地方，過著相對正常自由的生活。他們的詩有一種我們的詩沒有的溫潤，像小時候過春節的鄉村，夏日窗外安靜的午後。
鄭愁予的詩，最為人推崇的是《錯誤》。《錯誤》當然也不錯，但我還是喜歡《賦別》，大概更切合當時心境吧。“錯誤”這個字眼在《賦別》中也多次出現，看來是鄭愁予喜歡的主題。確實，“錯誤”也好，“賦別”也好，是多愁善感的文學青年每日都要遇到的煩惱，自然成了他們語言中出現頻率最高的詞匯：
這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；
你笑了笑，我擺一擺手
一條寂寞的路便展向兩頭了。
念此際你已回到濱河的家居，
想你在梳理長發或是整理濕了的外衣，
而我風雨的歸程還正長；
山退得很遠，平蕪拓得更大，
哎，這世界，怕黑暗已真的成形了……
你說，你真傻，多像那放風箏的孩子
本不該縛它又放它
風箏去了，留一線斷了的錯誤；
書太厚了，本不該掀開扉頁的；
沙灘太長，本不該走出足印的；
雲出自岫穀，泉水滴自石隙，
一切都開始了，而海洋在何處？
“獨木橋”的初遇已成往事了，
如今又已是廣闊的草原了
我已失去扶持你專寵的權利；
紅與白揉藍於晚天，錯得多美麗，
而我不錯入金果的園林，
卻誤入維特的墓地……
這次我離開你，便不再想見你了，
念此際你已靜靜入睡。
留我們未完的一切，留給這世界，
這世界，我仍體切地踏著，
而已是你的夢境了……
餘光中在國內名氣更大些，他的《鄉愁》流傳很廣，後來在好些報刊雜誌上都看到過。我最喜歡他的《飲一八四二年葡萄酒》。“生命在暖密的夏夜開花”，有一點傷感，但很溫暖，美得令人心醉：
何等芳醇而又鮮紅的葡萄的血液！
如此暖暖地，緩緩地注入了我的胸膛，
使我歡愉的心中孕滿了南歐的夏夜，
孕滿了地中海岸邊金黃色的陽光，
和普羅旺斯夜鶯的歌唱。
當纖纖的手指將你們初次從枝頭摘下，
圓潤而豐滿，飽孕著生命緋色的血漿，
白朗寧和伊麗莎白還不曾私奔過海峽，
但馬佐卡島上已棲息喬治桑和肖邦，
雪萊初躺在濟慈的墓旁。
那時你們正累累倒垂，在葡萄架頂，
被對岸非洲吹來的暖風拂得微微擺蕩；
到夜裏，更默然仰望著南歐的繁星，
也許還有人相會在架底，就著星光，
吮飲甜於我懷中的甘釀。
也許，啊，也許有一顆熟透的葡萄，
因不勝蜜汁的重負而悄然墜下，
驚動吻中的人影，引他們相視一笑，
聽遠處是誰歌小夜曲，是誰伴吉打；
生命在暖密的夏夜開花。
但是這一切都已經隨那個夏季枯萎。
數萬裏外，一百年前，他人的往事，
除了微醉的我，還有誰知道？還有誰
能追憶哪一座墓裏埋著采摘的手指？
她寧貼的愛撫早已消逝！
一切都逝了，隻有我掌中的這隻魔杯，
還盛著一世紀前異國的春晚和夏晨！
青紫色的僵屍早已腐朽，化成了草灰，
而遺下的血液仍如此鮮紅，尚有餘溫
來染濕東方少年的嘴唇。
既然說起詩，又想起另一首以前喜歡的詩，何其芳的《花環》：
開落在幽穀裏的花最香。
無人記憶的朝露最有光。
我說你是幸福的，小玲玲，
沒有照過影子的小溪最清亮。
你夢過綠藤緣進你窗裏，
金色的小花墜落到發上。
你為簷雨說出的故事感動，
你愛寂寞，寂寞的星光。
你有珍珠似的少女的淚，
常流著沒有名字的悲傷。
你有美麗得使你憂愁的日子，
你有更美麗的夭亡。
這麽奇麗哀婉的詩，居然和語文課本中的《生活是多麽廣闊》和《我為少男少女們歌唱》這些革命詩歌出自一人之手。為賦新詞強說愁？有點，但少年時代就是應該這麽度過的，不然中年懷舊的時候想什麽呢？
回複 '暖冬cool夏' 的評論 :
回複 'ziqiao123' 的評論 :
何其芳的《花環》 最近讀到過兩次, 他當年是中國科學院文學所所長. 中國科學院早就沒有文學所了, 中國也早就沒有文學了.