疫情下再觀此劇，感覺完全不同。2019年看第一季的時候，可沒有現在這樣的感受。《屍戰朝鮮》是Netflix原創製作的朝鮮古裝劇，編、導、演都是韓國的，所以是美劇的製作手法，韓劇的內核。第一季共六集。今年播的第二季，也是六集。明年會出第三季。Netflix 很大方，每次都是一口氣播出一整季，不象《權遊》，好不容易等到一季，看一集要等一個星期。這劇無論從觀感還是內容，總讓人不由自主地去和《權遊》相比較，看起來是低配版權遊，因為都有把死屍複活的劇情。但權遊裏，夜王複活屍鬼隻是很小一個橋段，而《屍戰朝鮮》的主題就是複活屍鬼，整部劇都是圍繞這個，很詳細地闡述了喪屍從無到有，到瘟疫般蔓延，到第二代、第三代變異的原因和過程。
劇的大背景是中國、朝鮮、日本三國都載入史冊的壬辰倭亂。 壬辰倭亂是朝鮮史書的叫法。中國叫萬曆朝鮮戰爭，萬曆三大征之一；日本叫文祿 . 慶長之役。 壬辰倭亂發生於1592-1598年，日本的豐臣秀吉入侵朝鮮，朝鮮向其宗主國中國求救，明朝大臣們剛開始想袖手旁觀，可那個躲在深宮快30年的萬曆皇帝卻一反常態，堅決主張抗日援朝，並且親自製定戰略，調兵遣將，這位被文官集團逼的得了抑鬱症的皇帝一見有仗可打了，整個人精神煥發，這人骨子裏其實尚武好戰，有點血性，力排眾議，分兩次入兵朝鮮，抗日援朝，盡了宗主國保護藩屬國的義務。道義上無虧，隻是這場戰亂的結果是三敗俱傷。豐臣秀吉敗於中朝聯軍，政權垮台；朝鮮耗盡國力進入長期赤貧，人吃人的慘劇持續了好幾年；中國明政權消耗了巨量白銀，陷入財政危機，間接導致40年後的政權滅亡。
故事講的是壬辰倭亂中，朝鮮兵都快打沒了，眼看亡國，宰相兼國丈趙大人說服大元帥安炫，把500個老弱病殘的農村百姓殺死然後變成生化武器，對抗倭寇。此前趙國丈指派頂級太醫通過多年鑽研，研究出這款生化武器，太醫發現一種叫生死草的小野花的背部寄生了一種蟲卵，把這種蟲卵通過針灸紮入剛死之人的印堂穴，這個人就能死而複生，可活過來的不是人，而是可怕的行屍走肉，對新鮮的人血人肉有極度的渴望，見人就撲上去沒命撕咬，奔跑速度如火箭，同時發出野獸嚎叫。如果用於對外作戰，將是一款很猛的武器。但這個技術隻能施與新死之人，屍體涼了的就不好使了。因為再無血液循環，蟲卵紮進去變不成幼蟲，幼蟲是一種象絲一樣的線蟲，他們要鑽入屍體的大腦才能令屍體變屍鬼，死太久的就鑽不進去了。由於沒有現成的新鮮屍體，又不能殺士兵，因為戰爭期間本來受過訓練能作戰的兵已經很少了，趙國丈於是動了‘韭菜’的主意。戰場附近某個村子流行瘟疫，村民大多染上，趙國丈覺得他們反正也是死，還不如為國捐軀，生的不偉大但死的光榮，就建議主帥安炫把他們殺死做屍鬼武器。安炫經過痛苦的思想鬥爭，最終無奈同意，他的手下含著淚勒死了500名村民，他們變成喪屍後，咬死了3萬日軍，取得了決定性勝利。
壬辰倭亂平息的三年後，國王病死，趙大人又動了這個主意。因為他的女兒，也就是中殿娘娘還懷著老國王的孩子。國王這時候死了，嫡子沒出生，國不可一日無君，那繼位的肯定是其他庶子了，那他們海源趙氏的權力就沒了。所以老國王隻能等到中殿娘娘生下兒子後才能被允許死去。於是趙國丈把頂級老醫生又請來，讓他把國王複活成喪屍，躺在床上偶爾動一動讓群臣看，以此讓眾人覺得國王還活著。可是國王喪屍有一天咬死了老醫生的徒弟，隻要被喪屍咬一口就會感染上線蟲，而這個徒弟的屍體後來被幾十個戰後饑餓的百姓給煮食了，線蟲通過高溫發生變異，那幾十個百姓感染了發生變異的病毒，變成更凶猛傳播速度更快、傳染性也更強的第二代喪屍。他們再去吃更多的百姓，結果很快全國就陷入大瘟疫中。
總結一、二兩季的亮點，看看會不會發出驚呼和感慨：
- 病毒寄生的生死草並非本土的，而是通過與中國的貿易往來，從鴨綠江‘輸入型’的。
- 病源不是天然的，而是經過人工手段處理後，才具有強烈感染性的。
- 最早發出預警的女醫，被地方官員訓斥噤聲並關了起來，當病毒真的降臨時，還是女醫生擋在最前沿救了他。
- 說可防可控的官，轉眼自己就染上病變成屍鬼。
- 初衷是研究一款對敵的生化武器，但不小心泄漏到民間遭成大規模百姓死亡，疫情本身也很快變成當權者之間相互攻擊利用的工具。
- 德高望重的高齡名醫，迫於當權者壓力研製生化武器，拿活人做試驗，徒弟被犧牲，一切都隻能默許默認。
- 被蒙在鼓裏什麽都不知道的百姓，感染的最快。
- 瘟疫開始於地方，中央得知後嚴密封鎖地方通往首都的城門，就怕疫情傳到首都。封在地方城裏的百姓缺少糧食物資，自生自滅。
- 麵對誰都沒見過的瘟疫，醫生從無到有，通過對病患的細心觀察，一點點研究出病毒的起源、特點、對外界比如溫度濕度的敏感反應，找出傳播途徑。
- 此病毒相當狡猾，不僅會變異，還不讓你輕易找出在什麽條件下它會變異，對不同年齡的還能區別對待，年齡越小，大腦發育不完全的嬰幼兒，具有免疫。
- 病毒沒有階級觀，沒有貧富差別。無論皇族還是貧民，感染機率一樣。
- 人類在自己親手製造出的病毒麵前，束手無策。玩火自焚。
然而這是2018年就寫好的劇本。嗬嗬。
再說說製作。典型的美劇風格。按照國內觀眾的說法，國劇再過十年也趕不上這個製作水平。這個評價還是愛國人士發出的。倒也不是國產電視劇不夠精良，而是有幾個方麵限製了國產劇的創作。首先國內影視劇不分級，一刀切，所以這樣血腥並且帶有陰暗麵的題材，是一定不讓拍的。隻能笑，不能哭，隻能美，不能醜，隻能弘揚正能量，人定勝天，不能有無奈、束手無策、更不能有人禍。稍微一點點哪怕隻是potentially 會讓人感到傷心傷臉麵傷自信傷自尊的，都不讓拍。觀眾都是大Baby，看見一點血就要捂住雙眼躲到媽媽懷裏，怎麽哄著掩蓋著也得讓你全天候的傻樂（古代最嬌生慣養的皇子也沒這個待遇）。全民狂歡，虛假也好塑料的快樂也好，反正有樂就行。
這個一限製，導演的水平自然就下來了。因為你把別人當傻子，你拿出來胡弄傻子的把戲也就是傻和蠢的水平。還有這種題材的電視劇，需要大量的非專業的群眾演員，多年不拍，導演技巧得不到鍛煉，現在群演的戲特別差，特別假。群演是考察一個導演水平的關鍵標準之一，國劇在這上麵缺的太多。國劇但凡有人海的場麵，那些群體演員的表情也是單一的，千人一麵的。而好的群演，是鏡頭掠過一瞬間，千人千麵。
所以非國產劇看著真實。不把觀眾當嬰兒，不是哄著慣著而是讓觀眾自己做選擇。你不喜歡大可以不看，有各種題材各種風格的劇，隨便你換台，換了就可以看到不同的，而非象國劇那樣，不管你怎麽換，隻要是國劇，就是正能量的，美麗的，不管哪朝哪代，街道都是寬廣的一塵不染的，哪怕是災民也是白白胖胖，麵無憂色的，哪怕是中年人也是毫無一絲皺紋的，again, 不能給觀眾看一點點不夠極致美好的東西，生怕觀眾嚇著。各種美光濾鏡，各種美顏手段都用齊了，演員皮膚光滑的連屬於人類的皮膚肌理都沒有了，磨皮磨的親娘都認不出了。現在我正追的《清平樂》，裏麵的所有女角，膚色全部一致，臉上連一個毛孔都看不見，頸上無一絲細紋，白細的失去了真人的特征，給我一種強烈的塑料感。其他國產劇，不論古裝現代裝，也都是這樣的。塑料花的確美，美到了極致，毫無瑕疵，也就沒了真花的魅力。
而且中國的演員們，臉整的越來越象歐洲人種，高鼻大眼削骨瘦窄臉。反到是整容大國韓國，演員們保留了東亞人的特質。這劇裏的演員不論男女，個個單眼皮，小鼻子，扁平臉，厚嘴唇。細細一琢磨，誰對自己的長相更有自信？平日拚命罵歐美，審美卻又拚命向歐美看齊，很有意思。
