(ZT)
最近比較熱門的兩部劇，都是極有代表性的超級瑪麗蘇大劇，一部是大家較為熟悉的網絡小說改編、受低齡觀眾喜愛但往往被其他年齡段的觀眾不齒的少女瑪麗蘇《楚喬傳》，另一部則是相對來說較為少見、打著現實的幌子實際不接地氣的中年瑪麗蘇《我的前半生》。
瑪麗蘇進化到今天的3.0 版，被稱做＂大女主戲＂。楚喬傳是瑪麗蘇v3.0典範：所有的男性角色都愛女主，不需要理由，所有的女性角色都嫉恨女主，不需要理由。女主由弱到強，大部分是依靠瑪麗蘇光環或各種男性角色的各種幫忙，而不是靠自己的能力。
相比前幾年流行柔弱白蓮花聖母女主角的瑪麗蘇，最近兩年的瑪麗蘇女主還順應觀眾喜好，打起了獨立自強的旗號，但通常的結果是一邊喊著不需要男人一邊全都靠男人——對，你一定想起了一邊說著不靠男人一邊向男人求救的羋月，想起被《羋月傳》支配的恐懼。
從幾年前的《宮》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《武媚娘傳奇》、《羋月傳》……到今年已經播出的《龍珠傳奇》、《大唐榮耀》、《秦時麗人明月心》、《三生三世十裏桃花》、《楚喬傳》、《醉玲瓏》……到尚在製作中的《如懿傳》、《獨步天下》、《獨孤天下》、《贏天下》、《凰權·弈天下》、《鳳求凰》、《鳳凰無雙》、《將軍在上》、《帝王業》、《獨孤皇後》、《扶搖》……國產“大女主”戲終於從“瑪麗蘇”進化到了“瑪麗蘇、蘇、蘇”。
“所有男人都愛我、所有女人都恨我”的傻白甜式“瑪麗蘇”已然落伍，國產劇們展開了如火如荼的進化，進化出了“王侯將相都愛我，曆史因我而轉動”的2.0版“瑪麗蘇”劇情：女主能和將軍、王爺、皇帝、敵國君主發展出“多角戀”，通過征服男人來征服世界、創造曆史，還美其名曰“不靠男人”……
當這類“宮鬥”劇情讓人看得快吐了時，“瑪麗蘇”3.0版出現了，這回更厲害：女主要麽聰明絕頂、通天徹地；要麽精通權謀、舞刀弄槍；要麽人格獨立、信仰堅定；或者幹脆十項全能，動輒通過自身“天賦”加上編劇的“金手指”開掛，當上首富、將軍、皇後甚至皇帝———她們是“××鳳凰”、“××皇後”，贏得“××天下”……
大女主戲裏的“瑪麗蘇”在進化，製作方拚命往“有個性”、“男強女強”上扭。
隻可惜，進化到如今，她們也還是“瑪麗蘇”。
【瑪麗蘇1.0版】
天生一朵白蓮花，霸道皇帝偏愛她
代表作：《宮鎖心玉》《步步驚心》《龍珠傳奇》《大唐榮耀》《秦時麗人明月心》《獨步天下》。貌美的女主由始至終保持著純真與善良，俗稱“白蓮花”，她偶爾“花樣作死”，玩女扮男裝和國仇家恨的“老梗”，但也阻擋不了劇中1234567……個男人對她癡迷，並為她展開奪權、奪嫡之爭，甚至發動戰爭。男主與女主之間往往還隔著國仇家恨，男主作為皇帝可以整天不務正業隻專心談戀愛。舉例《獨步天下》(籌備中)，由唐藝昕飾演的女主角依舊是女真第一美女“東哥”，從出生起就被預言“可興天下、可亡天下”，她因為美貌和名聲成為女真各部落爭奪的對象，作為政治工具被送到敵方之後，麵對著四位男子的深愛，霸氣深情的皇太極、冷傲癡狂的褚英、溫柔體貼的代善、桀驁不馴的多爾袞，女主陷入的不是政治鬥爭的困境，而是應該要去愛誰的選擇困難……
【瑪麗蘇2.0版】
雖是“黑化”的“白蓮花”，曆史照樣因她而變化
比起1 .0版的“瑪麗蘇”，2.0版的“瑪麗蘇”學會了讓女主“黑化”，從一開始天真爛漫的少女，慢慢“黑化”成懂得謀略的女子，經曆惡毒女配們一次又一次的迫害之後，經曆閨蜜反目成仇撕逼之後，經曆墮胎喪子之後……女主角不斷成長，心思變得縝密，性格變得剛強，複仇之火熊熊燃燒，最後利用各種手段成功複仇、奪得權力，甚至靠一己之力改變了曆史的走向。
《甄嬛傳》就是2.0版“瑪麗蘇”的典型代表，徹底開啟了內地宮鬥劇的時代。抱著充數心態去選秀的甄嬛被皇帝相中、陰差陽錯入宮，從此天真爛漫的少女在後宮的權勢爭奪中逐步“黑化”，最後一個個KO對手，成為一代太後。
隨著武則天、楊玉環、孝莊太後以及各位妃子皇後們逐漸失去改編空間，“瑪麗蘇”2.0版也改變了身份，不編排皇後們了，改為編排“女首富”。由範冰冰主演的《贏天下》還沒播，講的也是平凡女子功成名就的故事，“寡婦”巴清意外卷入了鹹陽宮政治漩渦，以弱女子之身一步步走入大秦上層，最終成為大秦第一女首富。
此外，即將播出的《那年花開月正圓》也是“大女主戲”，也逃不開和多個男人的感情糾葛，也最終會成為“女首富”，它最終是不是“瑪麗蘇”的升級版，關鍵要看女主角有沒有開掛，如果女主角每一步都能走得合情合理，那就有望摘掉“瑪麗蘇”的帽子了。
【瑪麗蘇3.0版】
十項全能，動不動就“開掛”
比起1.0版和2.0版，3.0版的“瑪麗蘇”更加隱蔽，甚至不乏爆款。
女主角開始有了鮮明的個性，獨立的人格，人設更加豐富，有的一開始就不是純真爛漫的少女，情節發展也不那麽單一。但是，女性角色的成長史還是會自帶主角光環，編劇的“金手指”神出鬼沒。
以《花千骨》為例，故事是新穎的，但女主依舊是“開掛”的：小骨最初隻是一個“小白”，機緣巧合之下通過了重重考驗成為仙俠第一大派掌門人白子畫唯一的徒弟，在朝夕相處的過程中愛上了自己的師父……小骨為救師父慢慢黑化成“妖神”，她的設定還是逆天的“世上最後一個神”（劇中改為女媧後人），注定要法力無邊。
男人們都是愛女主的：白子畫對小骨愛得隱忍，“六界第一美男”殺阡陌對小骨則是寵溺，肩負著守護天下蒼生的異朽閣閣主東方彧卿則為了小骨連性命都可以不要。
同樣，《三生三世十裏桃花》也算是創新型“瑪麗蘇”，女主從來不曾“傻白甜”，但是，白淺的人設也是女主光環無人能敵、四海八荒第一絕色、九尾白狐青丘女帝……夜華、墨淵、離鏡都愛她。還有，“瑪麗蘇”劇標配的惡毒“女配”玄女和素錦也都在。
再到《楚喬傳》，楚喬的出身表麵上是卑微低賤的女奴，實際上是洛河之女———反正就是一個很厲害的組織，有一個很牛逼的身世。她因為有之前的底子，學武很快，與狼撕打能敏銳地躲開狼群和利箭，最終獵場裏所有人都慘死，隻有擁有女主光環的她能獨活。她雖然不識字但是記憶力超群，光看一眼字的形狀就能默寫出一段梵文。她也注定引來一眾優秀男性角色的青睞：冷麵宇文玥、妖豔蕭策、前期陽光後期黑化的燕洵都隻愛楚喬一個。而且，楚喬還是十項全能型女主，還會開掛打仗。《凰權·弈天下》還在拍，原著是大女主小說，但據說電視劇會大量增加男主角的戲份，畢竟有陳坤嘛。原著中女主鳳知微是火鳳女帥之後，因是私生女在秋府受盡排擠，被陷害逐出家門。為了生存，女主男裝進入青溟書院就讀，以驚世才學成為無雙國士，憑借一顆為國報效之心，在奪嫡鬥爭中正朝綱、扶明君、明公理，成就一代偉業，也同時發現了自己是前朝遺孤的秘密……劃重點“火鳳女帥”、“受盡排擠”、“女扮男裝”、“驚世才學”、“無雙國士”、“成就一代偉業”，又是一個擁有神秘身世的“十項全能型”女主，內核仍是升級版“瑪麗蘇”。
【“女性向”不等於“大女主”】
為什麽大女主戲突然就鋪天蓋地了？
業內盛傳“得三線城市女生的心者得天下”，之前的爆款劇紛紛證明，“女性向”的電視劇就是比“男性向”的電視劇更受市場歡迎。
“男性向”的電視劇有這樣幾類：主角成長型，比如《誅仙》、《擇天記》；家國天下型，比如《海上牧雲記》；盜墓係，比如《鬼吹燈》係列；動漫改編，比如《鎮魂街》。
主角成長型和家國天下型有一個共同的毛病：故事太長、動輒十來本；人物太多、改編難度太大，一不小心就失去了故事主線，或者容易改走形，以至於觀眾不知道它們究竟要講什麽故事。
相對而言，“女性向”的故事會有更加清晰的故事主線，無論是宮鬥、商戰、戀愛、仙俠……往往會以“複仇”為線索，觀眾等待著轉折開始之後的“吊打”複仇，然後一路爽下去。
“複仇”不僅僅是指故事情節上的“複仇”，更有情感上的“複仇”，俗稱“反虐”。《花千骨》有小骨對師父的觸底反彈式“複仇”，《三生三世十裏桃花》有淺淺對夜華不理不睬的“複仇”，《琅琊榜》更是直接演了一出複仇大戲，《我的前半生》也有羅子君對前夫和小三的“複仇”，《如懿傳》、《甄嬛傳》這類的宮鬥更是女性上位之後的“複仇”……“女性向”的電視劇中，人物的感情衝突會更加激烈、更符合戲劇規律。
所以，“男性向”作品聚焦主人公成長類、升級打怪，“女性向”作品則多指向感情劇烈衝突。
但是，“女性向”、“感情向”、“劇情衝突向”的作品絕對不能簡單地等同於“大女主戲”，更不能等同於“瑪麗蘇”。
製作方一窩蜂地選擇大女主小說來改編，或許是被“女性向”給誤導了，其實，找到“女性向”的“大男主戲”或許才更受觀眾歡迎。
“瑪麗蘇”女主，有出眾的外貌、不平凡的出身，與王侯將相有千絲萬縷的關係，為人天真、善良、純潔，雖然後期允許被“黑化”。“瑪麗蘇”一旦出事，會有好幾款不同類型的男性保護她，他們雖然對立，但都對她一往情深。此外，“瑪麗蘇”的標配，還包括一兩個臉譜化的惡毒女配。
進階版“瑪麗蘇”更有隱藏性。她們不再柔弱、不再“白蓮花”，在劇情中“緩慢升級”———關鍵時刻，編劇“金手指”一點，她們就能與男性抗衡，而且總是取得巨大成就。始終不變的是，她們與劇中多個男性曖昧不清。《宮》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《武媚娘傳奇》、《羋月傳》的成功，一次次證明了“瑪麗蘇”劇的可行性，觀眾一邊吐槽劇情，一邊欲罷不能地追劇。它們恰好迎合了觀眾“渴望浪漫愛情”和“隻要人品好就能逆襲成功”的心態，“瑪麗蘇”們寄托了觀眾的情感：“橫掃職場”、手撕“白蓮花”，同時被多個男主角愛慕。表麵上，女性的確“成長”了。可如果細究女性的成長過程，我們就會遺憾地發現，男性依舊是她們唯一的解藥。無論是羋月、甄嬛還是楚喬，她們興是因為男人的寵幸和栽培，她們敗一定是因為男人的誤會或失寵。作為女性政治人物，她們的成長路徑要麽離不開男性特權階層的教誨和庇佑，要麽延續的是宮鬥劇的套路，在他人一輪又一輪的陷害中進步；而不是一名女性自身意識的覺醒，並在一次又一次的危機中習得韜略和眼光、勇與謀、氣勢與格局。
男性編劇寫傑克蘇，還能給男主角安排個類似打天下之類的工作，由於長久以來女性的社會地位問題，瑪麗蘇裏能打天下幹正事的女性已經非常少了，大部分女主角要麽隻能扶持一下老公打天下比如陰麗華，要麽忙著宮鬥比如甄嬛，要麽除了談戀愛啥也不幹比如白淺，像武則天這麽難得的人設，也開始專注談戀愛，像楚喬這種明明可以獨立打天下的，像羅子君這種明明可以獨立幹事業的，也變得千篇一律地靠男人拯救靠女主光環。
在“大IP影視化”的熱潮下，大量熱門的“大女主”網絡小說被改編成影視劇，采用女性視角，用勵誌、自強、成長、信仰等關鍵詞包裝，但其內核依然逃不開“瑪麗蘇”式設定———開掛的能力、主角光環、自戀心態。
我就看了一點甄嬛一點半生，別的都沒看也不用看了(∩_∩)