周六，一杯紅茶在手，家人在旁，歲月靜好。
今天跟著Nei Gainman學習
他來自英國，現居住於美國，是巴德學院藝術係的一名教授。他擅長於將北歐神話改編為小說，他寫的很多小說和漫畫都被改編成電影電視劇作品，如，《在派對上如何與女孩子交談》（How to Talk to Girls at Parties）；電視劇（Lucifer）現在已經進入了第二季，其中的人物也是基於他的作品《Sandman》。
第一個問題：能否分享你年少時的一些小花絮？
15歲時，我特別想認識心中仰慕的作家。後來我想出了一個特別好的點子，創辦一本稱之為Metro雜誌，這個名稱聽起來就像一本雜誌，對吧？這麽多年來，世界各地確實存在著地鐵雜誌。但在1975年，Metro其實並不存在，當我打電話自我介紹說，“我們來自地鐵雜誌”，人們會說，“哦，哦，我知道，我知道。”電話裏沒有人聽出我才15歲。我采訪了邁克爾·穆爾科克，他是一位作家，第二次采訪采訪了Roger Dean，他是一位藝術家和設計師，七年後，我真的成為一名記者，四處采訪有名的作家和藝術家。
第二個問題：聽說你在寫作時有一些重要的規則，比如，你會坐著一動不動？
對，當我開始寫作時，這是我對自己最起碼的要求。我可能會去花園的一個小涼亭坐下，什麽都不做，就是靜靜地凝視外麵的世界，我不允許自己填字遊戲，也不看書，不打電話。靜坐幾分鍾，我就發現
寫作實際上比發呆更為有趣。當我坐在房間裏盯著窗外看了五分鍾，我就會對自己說“好吧，寫點東西吧。”比起別的作家，我更容易分心。我有一個三歲的兒子。他很可愛，陪他玩耍比寫作當然有意思得多。而且，對於一個作家來說，你可寫可不寫，但不要期望什麽事情都做做。我最喜歡的作家約翰·麥克菲，他一生大部分時間都在新澤西州普林斯頓度過，但他寫了幾本令人驚訝到難以置信的普利策小說獲獎，他的寫作規也跟我非常相似，從早上八點到下午六點，除了吃午飯和遊泳其他休息時間外，不是坐在一張打字機的空白頁前，就是在奮筆寫作。
我會用鋼筆寫出初稿，因為喜歡用鋼筆寫作的感覺。我喜歡感受它在我手中的重量。通常情況下，隻要我會有一個筆記本、一支鋼筆，我就會寫作。如果寫長的小說，我會攜帶兩支鋼筆，用兩種不同顏色的墨水，這樣我可以一目了然地知道，那一天我做了多少工作。半頁黑色，今天狀況不佳！九頁藍色，今天太酷了！反正沒有人會閱讀我的初稿，我可以給自己講故事：修改人物的年齡、性別，可以讓死去的人起死回生。所以，鋼筆的用途之一就是看看自己是否在工作，是否取得進展。第二遍，我才會坐下來打字，將初稿輸入電腦裏，並作適當調整。
第3個問題：瑣碎的事情往往會影響到人的心情，我記得和滑雪板運動員肖恩·懷特 (Shaun White) 交談過，我問他，在奧運會金牌拿到之後，他的內心獨白什麽。他的回答是：“誰在乎呢？”那句話真的很讓我很驚訝，他還說，“是的，因為實際上，如果我給自己施加一個難以置信的重量，它隻會妨礙我前行。” 很多人在成功之後，會出現焦慮，以至於無法寫出下一篇作品，你有什麽好的建議嗎？
他做得很好，如果是我，我往往會做一些在經濟上並不明智但讓生活更輕鬆的事情。比如說，我喜歡寫沒人關心的東西。寫人們真正在等待、關心的東西，壓力要大得多。這就是為什麽跟Coraline一起追隨美國眾神的感覺很棒。換句話說，我就是沒有設定期望值。當我寫Coraline時，我最初假定這本書是不會麵世的。我隻是為了我的小女兒而寫的。我每天睡前會寫50個字，五六行而已。就這樣，我一周寫了一頁，大概寫了18個月。
年輕時我至少會做三件事，那種感覺很棒。因為如果我卡在一本書上，我就寫另一本。即使我在寫《美國眾神》的時候，我腦子裏總在構思下一部《來到美國》的短篇小說，所以如果我卡在《影子》上，我隻需要一個星期的時間就可以寫一部《來到美國》的故事，然後我會再次回到《影子》。但現在，我必須一次隻做一件事，精力不足啊^^。
