雍正------瓷器的紋飾風格多樣化時期

雍 正瓷的裝飾以繪畫為主，兼用刻，印，劃，堆塑和鏤雕工藝。繪畫上承康熙晚期的清秀典雅風貌，筆畫更加精細纖秀，構圖疏朗，簡潔清晰。紋飾中，花卉內容最為 豐富，常見有牡丹，桃花，海棠，菊，三秋，九秋，落花流水等。從器外延伸至器內的畫麵又采過枝花，過牆花或過牆龍，興起於此時，並影響至道光時期；繪有粉 彩連枝八枚壽桃的，為新穎紋飾，向有“雍八千乾九”之說。

“皮 球花”和“虞美人”花卉，始於康熙，盛行於此時。“虞美人”圖案在粉彩器中尤其流行，這與當時督窯官唐英的偏愛不無關係。經文學家考證:景德鎮禦窯廠所在 的珠山上，清代曾遍植嬌豔的虞美人花。多才多藝的唐英在其所撰小說中，對曆史上項羽與虞姬的故事曾有極高評價，這種象征英雄，美人的花卉（虞美人指虞姬， “虞”與“羽”諧音，又指霸王項羽），自然成為他喜愛之物。因而，此時粉彩中多繪虞美人花卉絕非偶然。

花 鳥畫，此時多受暉壽平“沒骨”繪法影響；山水畫則仍以當時盛行的四王院畫為宗，隻是設色比康熙時淺淡，畫筆更為細膩。鬥彩紋飾中，此時始有並蒂蓮，並沿用 至晚清。表現壽意的蟠桃，靈芝，鬆鶴，蝙蝠，葫蘆等及暗八仙，福山壽海，海屋添壽等圖案，此時亦較多見。龍鳳圖案仍沿襲康熙定製。刀馬人物及西廂故事等畫 麵，線條柔和纖秀，不僅官窯粉彩器中有此類題材，民窯裏也較多表現。仕女人物時常有漢裝形象，身材和麵部修長清秀，與當時崇尚纖弱侍女的風氣有關。雍正帝 後宮中所繪後妃，均麵部修長，身形雋秀。粉彩侍女人物的背景，常繪清晰工整的室內陳設，亭台等景物則明顯縮小，以示深遠。

盛行於康熙時期的在瓷器上題句的風氣，至雍正時依然流行。還有以花卉，樹木，竹葉組成詩句文字中的，如故宮博物院收藏的青花三友梅瓶，畫中藏詩，甚為奇特。

雍正時期仿明代宣德青花和成化鬥彩的紋飾圖案有其獨到之處：青花線條中有人為的點染，以摹擬“蘇尼勃青”的暈散效果；鬥彩器圖案完全按成化同類器摹作，僅以紋飾往往難以分辨。仿宋代各大名窯。雖為一色釉，但豐富多彩，幻化天成的顏色，甚至比圖案紋飾更勝一籌。轉帖