古代陶瓷的鑒定技巧

 很多朋友包括鑒定專家都曾談論過一個話題——陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今，這種說法又變了：陶瓷最難看了，書畫最容易鑒定。因為書畫家每個人的風格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個狹小的範圍內。陶瓷涉及到窯口眾多，每個時代的東西很多，真假難以辨認，因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧裏看花一樣。如何鑒賞中國古陶瓷？

 

      仿古瓷鑒定專家崔可輝教授為廣大藏友指點迷津。崔老師坦言，他就講一種方法，其核心問題就兩個字：自然。

 

    經實踐檢驗，鑒賞中國古陶瓷要從瓷器痕跡上來分析。

 

       使用痕跡：瓷器傳世的最好見證

 

       判斷一件東西的真偽，光從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統鑒定方法出發還不夠，我覺得用一些痕跡的方法來輔助鑒別，很有必要。

 

        比如說傳世的東西一定要有傳世使用的痕跡，這點是毋庸置疑的。因為凡是流散在民間的東西，它的經曆一定是非常之坎坷，這和故宮不一樣，故宮依然有很多東西非常光鮮，那是在特定的環境中保存的，這些東西我們很難見到，也很難摸到。在判斷傳世品當中，自然使用痕跡是我們鑒定的一個重要方法。

 

        什麽是正常的使用痕跡，什麽是人為的使用痕跡，在摸索中大家會慢慢了解。一看感悟了，沒有問題；再看迷惑了；再看推翻，不相信了，經過幾個來回以後，就會總結出一個適合自己的區別痕跡的方法，這樣再鑒定才會有意義。

 

      工藝痕跡：各個曆史時代的縮影

       工藝痕跡應該說是非常複雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，裏麵基本上是不修胎的，自然拉出來的。在拉的過程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器型、窯口、生產地域不同而定。

 

        我現在的體會是有很多氣孔痕跡、褶皺痕跡在一些粗製仿品器物上過於集中，比如拉坯以後就人為製造一些褶皺痕跡或者是氣泡痕跡，不是很均勻很自然。拉坯和煉泥的工藝過程，包括修足的工藝過程很複雜，到今天為止，我幾乎沒有見到一件現代仿品的底足是這麽樣的，我講得都是小件器物。無論是高足杯還是盤碗，平切足成直角，燒出來以後平切足的內部向裏收縮，幾乎成為一個拋麵八字形，這種東西怎麽形成我不得而知，好像就靠外沿的邊支撐燒的，裏麵是一個八字形，大多見於出土。

 

       出土痕跡：曆代瓷器出土的鐵證

        出土痕跡是一個很重要的痕跡，這個痕跡把握起來有很多的困難。同樣是北方的土，北京的土和內蒙的土、東北的土是不一樣的，南方的土，比如說四川、重慶的土，和江西的土、福建的土又不一樣，土質都有很大差異。

 

        首先我們了解人為附著的方法。一是膠粘，無論它是用乳膠、雞蛋清，或是其他現代化的材料來粘合，都需要一層層地粘，粘完以後不能暴曬，一曬就裂了，一定要放在陽台或犄角旮旯裏，慢慢陰幹，水分自然揮發，揮發以後撣掉的就撣掉，撣不掉的就永遠附著上麵了。這種附著的層次是不清晰的。

 

  還有一種方法是埋在地裏，埋個三兩年，三年以上的不是沒有，少，這是因為人們的浮躁，埋了這麽多年一定是希望盈利的。好比我們說民國的東西，無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不複存在了，但那個朝代對這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的，他崇尚一門手藝，有了這門手藝才有飯吃，所以他做的東西一定是踏踏實實的，是經得住推敲和琢磨的。現代人浮躁到這種程度，他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了，無論能埋多少年也是一樣地要作弊，這往往也是暴露他們馬腳的地方。轉帖

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