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中國陶瓷曆史悠遠，古陶瓷在收藏品市場的價值都是極高的，經常會出現一些天價古瓷。仿品在市麵上也是層出不窮、古來有之。如果將收藏比作一條由古至今通往未來的路的話，那麽這就是一條布滿陷阱的路。
（1） 胎體不是過重就是過輕，這是因為仿製品與真品所用胎料不同，也不可能相同。雖然現代造假古陶瓷者，用計算機等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成分、配 方、古器的燒成氣氛、古代窯爐的模式等，所製高仿瓷器在胎、釉、外觀上幾可亂真，不易辨真偽。但還可從真、偽品的其他方麵去突破，主要是不同時代的人和社 會文化因素在器物上的反映。
（2）胎質、釉質一般過細。仿製古器時的社會生產力、生產手段等等，均比被仿物生產時進步，而仿造者又惟恐做得不精不細不真，胎釉料加工時多充分利用當代之生產技術條件，故往往在精細程度上有過之而無不及。
（3） 造型失去古物風格。這是最要害的一點。眾所周知，不同時期、不同社會的哲學、美學、科技等社會文化差異是巨大的、無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名 言：人們不能進入同一條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨偽者留下蛛絲馬跡。這點 似乎有點玄妙，待我們後麵列舉幾個鑒定實例就明朗了。
（4） 輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個重要突破口。因為仿品是"仿",任何高手製作時均在頭腦中有一個藍本，其製作受該藍本製約，不能隨意，隻能盡心盡意 去"依葫蘆畫瓢".顯而易見，在仿品上各部位的輪廓是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品"固有"的、 不可克服的特征。
（5）無使用後的光滑感。陶瓷真品大都經曆較長時間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強也不太弱的、適度的光滑感（隻有 清朝宮廷的"庫貨"除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運進皇宮，保存於庫房中，有部分從未動用過，這種"庫貨"有的雖也有近三百年曆史，卻無使用特征，是" 老的新器"）。仿古作偽瓷器，生產出來的時間不長，經手把玩少，當然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，有人 為痕跡。
（6）仿品釉麵光澤一般太強（有些人稱此種現象叫"火刺"），不細膩，比較粗鬆。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
（7） 造型、紋飾方麵的一些特征太強烈、過分，看上去極不自然。這是因為要仿得像、仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，曆代好些作偽者均是研 究、生產製作陶瓷的專家、內行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細做出若幹特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成 了一般仿品的過激現象，為鑒定者留下鑒定依據。
（8）彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
（9） 仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當然對紋飾圖案要刻意描摩，必然十分小心謹慎，所畫的紋飾也就拘謹 生硬，很不自然了。當然，曆來有不少繪畫高手參與仿製，由於他們水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品藝 術的韻味來，不能神似。
（10）款識書法無力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術個性來。轉帖
看真要多條。看假有一條就能否。
誰也不能沒有看過真品就敢鑒定。就是鑒定也沒有把握。看真品，除了自己有，就是去博物館反複看。
手感也很重要。自己有沒的說，在拍賣行上下其手，也是很好的機會。