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李廣琪則仿製過2010年11月11日在英國拍賣的清乾隆官窯花瓶，當時真品以5160萬英鎊(約合5.5億元人民幣)成交，再次刷新中國瓷器拍賣價格的世 界紀錄。” 吳樹為一件高仿藏品的所得算過賬，一件高仿的明清官窯，目前在景德鎮的行價為2萬至8萬元，一般都在境內外拍賣公司拍出，成交價是出廠價的 10-100倍。
市場熱炒的古代瓷器中，民間高手幾乎都能形神兼備地複製出來，羊城晚報記者在景德鎮實地走訪多日，揭開了這些本已身價不菲的“高仿”古瓷器的奧秘。
12月3日下午，江西景德鎮，景電裏村。
陰冷的冬日陽光很少，狹窄的街巷裏，孩子們正在玩耍，上世紀的水泥老房牆壁上，貼著密密匝匝的小廣告。和其他小城不同的是：小廣告上邊，還貼著一張 “高價招聘、古彩填畫”的小紙。仿古陶瓷藝術家李廣琪告訴羊城晚報記者：“我請一個能畫‘高仿’的工人，月薪過萬元，但好工人還是難找、難留。”
12月5日，徐悲鴻個人中國畫最高拍賣紀錄在北京再次被刷新。《九州無事樂耕耘》以2.32億元落槌，加上傭金，最終成交價高達2.668億元。收藏 界反應波瀾不興，因為，半年前同樣在北京拍出的齊白石作品《鬆柏高立圖?篆書四言聯》賣出了4.255億元天價，相較之下，這也就是個“半價貨”。
“盛世收藏，亂世金”，中國已經進入收藏時代。短短30年間，中國內地已經聚集了8000餘萬人的收藏大軍。但是，知名學者吳樹告訴羊城晚報記者，中國收藏有三個“95%”―――95%的收藏者收藏了95%的贗品，95%的人賠錢。
收藏之亂，首要的問題是―――這95%以假亂真的贗品從何而來？
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梅瓶造假，是如何成風的？
吳樹從北京行家口中得知，國內最開始炒的是明代青花裝酒梅瓶，還不是元梅瓶。當時五糧液集團為了一個明代酒窖中梅瓶的所有權，還打起了官司。收藏界最 喜歡的就是“故事”，借助這個“五糧液概念”，一個雲南人便跑到景德鎮專門訂做了一批仿明梅瓶，再運到離瀘州老窖不遠的地方，將這些“古董”埋進土裏，假 稱有人找到了萬曆年一個酒窖，領著台灣一個古玩商到四川“實地考察”，果然以假亂真，騙到一大票。
一個“故事”成功了，立即跟風者眾。明代梅瓶炒過之後，恰巧景德鎮旁邊的高安縣一處工地又出土了一窖元青花梅瓶，大概有幾十隻，而且還有墓誌銘。有心 人怎麽舍得放棄這個絕好機會？馬上請各大瓷器作坊加班加點造梅瓶，為了更像回事，裏麵還裝上當地的兌水穀酒，封口泥也進行古法還原―――按照出土梅瓶的辦 法，不用強力膠加黃泥的現代手法，而是用豬血和糯米漿摻穀殼做成。做好的梅瓶經過“做舊”，用高錳酸鉀溶液泡去“賊光”(新瓷器釉麵刺眼的光，老瓷器釉麵 比較圓潤的光則稱“寶光”)、再滲入“土沁”(土壤物質滲入古瓷器釉麵造成的洗之不去的痕跡)，神仙都看不出來！一時間，梅瓶簡直風靡亞洲收藏界，甚至有 些藏家還以喝到梅瓶中的古酒為榮，有人因此進了醫院。
吳樹告訴記者，梅瓶泛濫成災，終於牛皮吹爆，僅浙江公安部門就根據舉報收繳了幾千隻假古董梅瓶，在不少收藏者做了“水魚”之後，梅瓶收藏熱潮也終於偃旗息鼓。“國內收藏界每兩三年都會有一兩個有影響的騙局出來，上當的都是收藏者。”
然而，假梅瓶穿幫了，真梅瓶也遭殃，古玩城裏有些真東西都賣不上價。幾個月前，吳樹在北京古玩城一家店裏看到一隻宋代磁州窯梅瓶，最近已經不見了，他問老板是不是賣掉了，老板說“怎麽賣得掉？滿街都是假的，這隻真的也賣不動價，嫌占地方便拿下來了。
至於“高仿貨”的去處，一位高仿大師翻出一本某拍賣行的拍賣圖冊：“這就是我的東西，我賣出去是6萬元。”記者看到圖冊上的起拍價是：120萬元！
“景德鎮人太厲害了。日本的納米瓷，台灣的法蘭瓷，買回家看看摸摸，過一陣子產品就做出來了，更不要說已經有上千年傳統的仿古瓷，出神入化。”李廣琪因“高仿”明清兩代外銷瓷器在北京大名鼎鼎，在景德鎮卻刻意保持低調：“民間高人多了去了。”
“現在景德鎮做仿古瓷的有上千家，上檔次的(即‘高仿’)也有幾十家，這些人術業有專攻，仿成化、仿宣德、仿元青花、仿洪武，個個都是水平很高的專業 戶。不少民間高仿戶，看不起我這種什麽都仿的人。”黃雲鵬以“高仿”元代和明初青花瓷見長，他複製的元青花，明永樂、宣德青花瓷，曾獲得全國優質產品獎。 在景德鎮，他也很謙虛―――“有不少人仿得比我好”。
在景德鎮的大街小巷，可能某個老百姓的家，就是一個仿古瓷作坊。爸爸拉坯、兒子女兒描胎雕胎，爺爺燒窯，一家人就是一條生產線。在瓷都賓館，住著不少 長期客人，口音天南地北，但做的事情都差不多：拿貨。賓館前台服務員說，尤其是冬夏兩季，這種人更多，常常是空手出門，提個紙箱回來。“裏麵裝的都是瓷 器，但每次件數不多，攢夠幾個，他們就會退房，也有些會發快遞，快遞員跟我們說，這種箱子保價費就要好幾百元！”
這種長客的身份，在業內叫“經紀人”或“業務員”，說白了，就是各家拍賣公司派到景德鎮的拿貨人。他們有些是采購景德鎮陶瓷名師的作品，但更多的是買 “高仿貨”。至於“高仿貨”的去處，一位高仿大師翻出一本某拍賣行的拍賣圖冊：“這就是我的東西，我賣出去是6萬元。”記者看到圖冊上的起拍價是：120 萬元！
李廣琪說，“全國幾乎所有拍賣公司都來景德鎮進貨，原來是別人往拍賣行送，他們收傭金，現在是直接來景德鎮收購。”
一位“高仿”者曾告訴吳樹，去年底今年初送出去60多個“高仿”產品，今年上半年全都拍賣出去。黃雲鵬對此表示相信：“除了(拍賣公司)自己進貨，拍賣公司知道(送拍的人拿來的古董)是假的也願意拍，因為能收圖錄費啊。幾萬元一單都是小意思，不賺白不賺。”
記者在采訪一位高仿大師的時候，就見到這樣一位“業務員”：在大師的陳列室裏，他和其他遊客有很大區別，手裏握著一個皮包，看見記者一行顯得很警惕， 跟大師低聲耳語：“你這麽多客人，不大方便吧，或者我明天再來？”大師回答：“這些都是朋友，你先上樓喝喝茶，等會兒我拿東西上去。”
帶記者前往的一位行家悄悄告訴我們，這人便是個“業務員”，“這種人看瓷器專盯著破綻看，眼光毒得很！買回去的貨，常常先請專家出具鑒定證書，再做一 些概念包裝，就可以上拍賣會。仿得精湛的，甚至會先送出國‘漂一圈’，扮成‘海歸古董’，進海關時蓋上火漆，回國拍賣身價倍增，幾百萬元、甚至上千萬元的 都有。”
黃雲鵬告訴記者：“雖然我聲明做的都是現代工藝品，但確實有一些人買我的仿製瓷器，重新‘做舊’後‘上拍’。景德鎮有不少人專門做高仿，拿去拍賣行當老東西拍賣，如果賣出100萬元，製作者提成3成，拿30萬元。”
高仿真的能騙過專家的眼睛？吳樹告訴記者，曾經有一位民間高手，向他展示了如何騙過專家的眼睛，“真是兵來將擋，水來土掩！”。
高仿“隱士”李華明(化名)從不在媒體上露麵，每年按照境內外拍賣公司和古董商人的訂單出貨，每年“上拍”的成交率超過60%。他主要做明清官窯，之 所以以這個為“主攻方向”，主要是因為明朝朝代長，雖然流落民間的官器少，但還可以找得到，藏家正因為這個原因，紛紛仗著自己“眼力好”，喜歡“淘寶撿 漏”，為高仿品賣高價開了便利之門。李華明說，現在專家上當的事非常多，他就曾經看到一期尋寶節目中，一隻在樊家井(景德鎮民間陶瓷展銷集散地)遍地都 是、幾十元錢的四係青花小罐，專家鑒定竟然說是元代的，後來，同樣一個款式的小罐在另外一個鑒寶節目上又出現了，專家依然說是元代出品。
李華明除了用高仿者通用的一些手法外，還自行研發了一些手段，一一騙過專家的鑒定測試：
一是筆法。明清官窯都是宮廷畫家描繪，線條流暢精確。李華明從來不死照真品來畫，而是融會貫通，在領會宮廷畫法的精髓之後，套用典型的畫麵布局，人物 和風景比例，自行“創作”，信手畫來，天衣無縫。而一些低仿的畫者心裏沒底，才會用打底描摹的方法去依樣畫葫蘆，自然畫虎像貓，容易穿幫。
二是完美去掉“賊光”。李華明說，如果用柴窯，就把劈柴先用鹽水浸泡一下再裝窯，鈉在高溫下氣化熏在釉麵上，回燒出很柔和的“肉質感”，天然沒有“賊 光”；如果用電窯或者氣窯，則需後期加工，或者是前期用電，後期用木炭；又或者在適當的時候往爐子裏加一些鹽水泡過的鬆樹枝，結果都是一樣的，像明清官窯 真品一樣油潤、肥亮。
三是製造“包漿”。又稱“黑漆古”，是器物在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱， 逐漸形成的表麵皮殼，顯露出一種溫存的舊氣。包漿無非是長期把玩摩擦造成的，李華明便雇傭一些老人，讓他們用比較細膩的獸皮去摩擦，加速形成包漿。對於這 種加工方法，記者竟在網上也能搜索到同樣的答案：除了獸皮，棉布也能製造包漿效果。如果嫌手工麻煩，還有人使用藥水浸泡的方法，現在景德鎮高仿者早已經擯 棄了早年的高錳酸鉀、氫氟酸等化學溶液的浸泡方法，因為很容易被識別出來，而且會傷害釉麵，而改用自然物質配合研製的溶液推陳出新，給瓷器泡出“包漿”效 果。
四是科技測試。瓷器胎體用的是舊泥，化學成分與古瓷一致；釉麵的年份則靠一種化學高手研製出來的藥水浸泡，泡的時間越長釉麵“年份”就越久。說到藥水，李 明華還說了個真實的笑話：有一次要做一件乾隆年間的高仿品，由於藥水浸泡時間偏長，拿到北京做科技測試，竟然測出是400多年前明代的“真品”，他不得不 返工。
最後一招是“假心真皮”。打算拍出天價的高仿品，不妨找一個差不多年代的真品錦盒，人靠衣裝佛靠金裝，拿出來“上拍”，那就更加威風八麵了。
伍 坦蕩的“山寨”
在景德鎮，羊城晚報記者發現一個“奇怪”的現象―――“高仿”者並不遮遮掩掩。對此，李廣琪的說法是：“我們是打開大門做高仿、賣高仿，賺的都是辛苦錢，騙人的不是我們，而是拍賣行、古玩店，我們為何心虛？”
一些名聲在外的高仿大師，還喜歡複製知名作品，因為越是知名作品，越能凸顯其技藝精湛、堂堂正正。
在黃雲鵬的展廳裏，正中央陳列著兩件堪稱名動天下的瓷器高仿品，一件是“元青花‘鬼穀子下山’圖罐”，一件是“萬曆五彩鹿紋罐”。前者在2005年英 國佳士得拍賣行進行的“中國瓷器及藝術品”拍賣中，以1500多萬英鎊(合2.4億元人民幣)成交，拍出了當時中國瓷器的最高價。後者則是北京故宮博物院 的珍稀藏品。
“‘鬼穀子下山’拍出2億多元，拍賣前在上海、北京、香港預展，我去現場看過，還托了熟人，摸了摸真品，把所有信息都記下來，拍賣一成功，我的10件 仿品就直接上市，堂堂正正賣的是高仿工藝品，售價是2.8萬元一個，一下子全部賣光，最後一件賣到12萬元，現在流通市價已經要20萬元。”黃雲鵬介紹。 在展廳裏，不是黃雲鵬親手製作的“鬼穀子下山”，目前售價也要23900元。
李廣琪則仿製過2010年11月11日在英國拍賣的清乾隆官窯花瓶，當時真品以5160萬英鎊(約合5.5億元人民幣)成交，再次刷新中國瓷器拍賣價 格的世界紀錄。“在拍賣的時候，我們就去觀摩過，很多人看不到的細節，我們會注意，所有的照片、尺寸記錄都有。現在仿製品在英國已經公開‘上拍’，成交價 是五萬英鎊。”
但即使是高仿品能賣到幾萬元至幾十萬元，在仿製者看來，他們掙的依然是“辛苦錢”。李廣琪做了24年的高仿，覺得高仿的成本越來越高。“真正完全還原古瓷 的生產流程和原料成本太高了。比如元青花高仿，以前到山上撿青花料不用錢，現在買一斤成本要1萬元。前幾年一噸高嶺土600元，現在要8000元，而1噸 隻能掏出300斤實用。這些年我做高仿賺了不少錢，但也花了不少錢去研究。比如說宋影青，我會去上海矽酸鹽研究所做分子分析，回來研究配方，回去再測，直 到過關……胎體還沒做出來，已經花了不少錢。接下來描花、燒製……又是一係列很複雜的流程。”
除了製作艱難之外，高仿行業的一個“潛規則”讓高仿者無法批量生產。李廣琪說，“高仿瓷做得再像，也是養不大的兒子。仿第二個，之前的客人就跟你急： ‘我花了二三十萬元買你的高仿，你怎麽還賣給人家？我的就不值錢了！’現在我的生意裏，最掙錢的都是日用瓷生產，單利小但是批量大；高仿幾乎不做了。”
吳樹為一件高仿藏品的所得算過賬，一件高仿的明清官窯，目前在景德鎮的行價為2萬至8萬元，一般都在境內外拍賣公司拍出，成交價是出廠價的10-100倍。
真正的獲利者，是拍出高仿品的最後一個擁有者。
