漆器

用漆塗在各種器物的表麵上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為‘漆器’。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用 它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。漆器擔得起藝術品一詞。不僅和其色澤用料有關，更重要的是漆器的獨特紋飾 和豐富多彩富有寓意的圖畫、圖騰。漆器的紋飾也蘊含著大量的知識。

我國是世界上最早使用漆器的國家。現存世界上最早的漆器於1977年在江浙餘姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年曆史。

 王世襄先生在世時，對漆器非常關注。據收藏專家馬未都介紹，王收藏漆器，就是從老鄉手裏低價淘來的。但是，當拍賣出現以後，這類器物變得非常昂貴。2003年。當王世襄先生在嘉德舉行拍賣會時，馬未都就拍了一個紅色漆盒，現在觀複博物館裏展出。

漆器收藏從漆藝發展史角度看，有兩次高峰：第一次在戰國、秦漢時期，北湖江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國貴族出行的場麵。第二次高峰在明清時期。明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個品種。

    據悉，故宮博物院現存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數量極少，傳世的主要集中於元明清三代。從拍賣紀錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美。保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍。

    業內很多專家都認為，要想發掘漆器的投資價值，首先要對漆器的種類有所了解，就像瓷器中分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時期分為不同類型。如明 清漆器，就分為14類。包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝。從目前的拍賣市場來看，剔紅、百寶嵌等較受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。

    那麽究竟要如何辨偽呢？

    具體來講，可以用‘一摸、二聞、三看’的方法來鑒別。用手觸摸，可以鑒別漆器的時間長短。新的漆器用力摸是軟的，而時間長的會有一定的硬度。用鼻 子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時間。如果是新作的漆器。用鼻子一聞，就能聞出來。最有效，也是最準確的方法是看漆器的斷紋，漆器上的斷紋 主要有‘牛毛斷’和‘蛇腹斷’兩種。‘牛毛斷’多見於年代久遠的漆器，其紋如發，細密而碎，人工很難仿製。‘蛇腹斷’是在明代漆器上常可見到的。多見於漆 層較薄的器裏器底等處，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規律的，而自然形成的斷紋不具有規律性。”


漢代漆器，在戰國時期生產的基礎上達到了一個鼎盛時期。漢代的髹漆器物。包括鼎、壺、鈁、樽、盂、卮、杯、盤等飲食器皿，奩、盒等化妝用具。幾、案、屏風 等家具，種類和品目甚多。但主要是以飲食器皿為主的容器。另外漆器還增加了大件的物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，並出現了漆禮器，以代替銅器。漢墓出土還有 漆棺、漆碗、漆奩、漆盤、漆案、漆耳杯等，均為木胎，大部為紅裏黑外，並在黑漆上繪紅色或赭色花紋。

盆尊是用來盛放一般酒水的器皿，是漢代重要的酒器！此件分器蓋與器身兩部分。器蓋漆飾黑地紅彩，外圈一周兩組對稱變形風鳥紋，內填金彩，華麗非凡。器身呈 斜腹筒形，紅彩戧金繪變形風鳥紋，間配紅彩勾連回紋。上腹部有對稱獸首銜環耳，與三獸首足呈五點配列分布。整體器型大度華貴，色彩鮮明，漆質鮮亮，光可鑒 人，氣質高雅，雍容大氣。長期脫水後，整個器物分量很輕，胎體也在脫水過程中有些變形,此器的難得之處也在於保存完整.

假如玉器代表華夏人的高雅非凡，瓷器象征華夏古文化的精髓，那麽，漆器就是當仁不讓的古代奢侈品。”張天元繼續說道：“奢侈品想必大家都知道吧，現在很多人喜歡奢侈品，就是因為它名貴，就圖那個貴氣，其實漆器在古代，那就是奢侈品！

2004年4月的時候，國家電視台《藝術品投資》欄目現場，徐城收藏家張繼超捧出了一個寶貝——一套漢代雲氣紋彩繪漆器七子奩套盒。這套七子奩盒保存完 整，製作精美。極為罕見。經過故宮博物院李久芳先生、夏更起兩位研究員的鑒定，一致認為是漢代漆器珍品。同時給予評估價500萬元。更為難得的是，張繼超 先生決定將這件私藏無償捐贈給博物院。


  很多人都知道玉器、瓷器是我國獨有的古董，卻不知道漆器也是地道的國粹。與玉器、瓷器及其他古董器物不同，漆器收藏在業界是一個冷門。

我國的英文‘china’與瓷器同義，卻不知日本的英文‘japan’與漆器同出一轍。原來，我國的漆器工藝於六世紀後期傳入日本。在明清時期，我國不肯降價向西方出售漆器，讓日本人大鑽了空子。此後，日本人效仿我國的漆藝。將其大量出售給西方，並自稱是‘漆藝的國度’。

    隨著近幾年我國對於文物工藝的重視，以及我國古代漆器屢次在國際拍賣會上創出佳績。昔日的我國奢侈品才重現曆史的榮光。

    2001年春拍，香.港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀至16世紀我國漆器藏品。最後成交24件，成交額超過3000萬元港幣。其中。一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的‘剔紅牡丹花卉大圓盒’，以1287萬元港幣的成交價，創下了當時我國漆器拍賣的最高紀錄。

    之後幾年，我國內地拍賣會頻頻推出漆器精品。2003年，我國嘉德推出‘王世襄、袁荃猷珍藏我國藝術品’；同年，上浦崇源與帝都翰海也推出了漆器拍賣，拍品均以數百萬元成交。之後，帝都匡時與保利等拍賣公司也都加大了對漆器拍品的征集力度。

    比起拍賣品類的數量浩繁，漆器的出現比率可謂鳳毛麟角，而且多在香.港拍出高價。

    2006年，香.港蘇富比一件清代‘乾隆剔紅禦製詩筆筒’，拍出606.3萬元港幣；2007年，香.港佳士得以497.3萬元港幣，拍出一件明朝宣德‘剔紅雙螭荷葉式盤’。

    2008年12月3日，香.港佳士得拍賣會上的明永樂‘剔紅雙鳳蓮花盞托’上拍。此件漆器不僅工藝極為複雜考究，最為難得的亮點是盞托內乾隆皇帝的禦題詩。結果，這款漆器以3314萬元港幣成交，創下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀錄。

這漆器比起玉器和陶瓷器，在收藏上是有點麻煩的。在內地拍賣市場，漆器雖屢創高價，卻遲遲沒能異軍突起、形成規模。對此，國家地質大學特約研究員李彥君認 為，漆器的市場類似玉器市場，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在於漆器不利於保存和把玩，加上人們對元以前的器物還未有足夠認識，導致國內高古漆器的 價格還處於低位.漆器保存很不容易，漆器不怕水，但怕幹燥，易裂。通常的恒溫都不利於漆器的保管，從一定程度上形成了收藏的專業門檻。一般來說，溫度以15至18攝氏度， 濕度在55%左右最為適合，太幹了容易裂，太濕了容易長毛。如果環境過於幹燥，可用保鮮膜將漆器包起來加以保存，可是即使如此，如果照顧不當，還是會很容 易損壞的.