留著匠人體溫的民藝品
留著匠人體溫的民藝品
每個人天生都有設計的願望，不管你是選擇一件衣服還是為你的家居配一件陳設，這種設計實際上是人自覺地運用媒介跟外界的一種對話，當然這裏有優劣之分，隻不過好的設計師和藝術家更善於選擇、排列和造型，思考的角度和層麵更加深刻而已。
現代工業文明為人類帶來了巨大的物質財富，使得整個社會以前所未有的高速向前發展，同時也帶來了諸如個性的喪失、人性的淡漠、精神的焦慮等一係列社會問題，工業設計以技術的可能性和進步性為根本，以市場為價值取向，而犧牲了風格的多樣性，犧牲了人對自然與生俱來的家園般的聯係，使人成為陷於城市孤島的可憐蟲，把人類推到了環境汙染、資源枯竭的危險境地。
當現代主義客觀而明晰的線條、空間和技術形式不再能滿足人們多樣的需求時，人們不免就會產生對前工業時代的懷念，懷念傳統設計中令人回味的韻味，懷念那些人類本性中自然和諧的因素。因為在我們的時代，還沒有形成一種自己的風格，那是因為我們對於自己的需求還沒有充分的了解，時代的輪軸的速度太快了，使我們來不及思考，社會上大都以功利主義為目標，而忽略人類真正的需求和價值的回歸。
我們研究的人類的真正需求，就是要使設計從功利主義、工具主義和功能主義的短視中擺脫出來，實現功能與形式、科學與藝術、事實與價值、傳統與創新、人與自然的統一，使設計建立在人的需要的基礎上，建立在人性的基礎上。一種好的設計應該是人道的設計，人道並不是指跟神、自然的對立，而是指恢複人的全麵性和現實性，避免機械主義和功能主義對人性的肢解，力圖全麵反映人的本性和需要。
傳統手工藝設計的啟示
當今的設計現狀相當複雜和多樣，既有洶洶來勢占主流地位的工業設計；也有藝術性較強的藝術設計；也存在著被人看作是不可延續、無法發展的農村手工藝和貴族手工藝，也存在著完全處於工業體製之外，試圖與純粹美術競爭的手工藝和裝飾藝術。
當社會的分工逐漸變得細致時，精神文化便會以更獨立的麵貌出現，這意味著文化的綜合性更強，內涵更寬，雖然傳統設計賴以生存的客觀基礎和條件都發生了變化，但如何去清晰地辯識其文化價值，對尋找出適合當代的設計形式和風格，對未來的發展和轉變仍有重要意義。傳統設計的精髓在於它是手工文化，人與動物的分離就是從手開始的，重提手和手工的重要性是阻止人們邁向異化生活邊緣的有效方式，是緩衝技術和文化不一致的緊張狀態的最好手段之一。
盧梭也曾在《愛彌兒》中說：在人類所有的職業中，工藝是一門最古老最正直的手藝。工藝在人的成長中功用最大，在物品的製造中通過手將觸覺、視覺和腦力相協調，身心合一，使人得到健康成長。
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