2014 (7)
在近現代中國畫史上，張大千不僅極富個性與傳奇色彩，也是一位具有國際影響的大畫家。其畫“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，又集文人畫、宮廷畫、民間藝術為一體。作為晚清遺老李瑞清的入室弟子，其藝能深入中國文化與藝術傳統，人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆皆能源頭活水。其書法從《瘞鶴銘》《鄭文公碑》出，勁拔飄逸；其詩真率豪放，能自抒己意；其印清俊靈秀，與畫風相合。
張大千早年專注於傳統筆墨，赴敦煌臨摹壁畫後，畫風轉呈豐麗細潤，筆精墨妙，深得文人畫神髓。晚年曆經探索，在繼承唐代王洽潑墨畫法的基礎上，糅入西方繪畫色光關係形成的一種新的山水畫筆墨技法——潑彩畫法。此技法雖萬千變化卻始終能保持中國畫的傳統特色，融潑彩於潑墨、勾皴法於一體，呈現半抽象的墨彩交輝的意境，獨樹一幟。
此幅《江山晚興圖》作於1976年，是張大千晚年潑彩畫代表作之一。作者先以墨筆略勾大形，托裱一層紙後施以潑墨潑彩。其墨彩漫然自流，形成某種偶然效果。然後添補房屋、山腳、枝幹、橋涵，雲山聳峙，煙雨迷蒙，筆墨酣暢淋漓，一氣嗬成。畫麵上，重墨染出山頭，淡墨渲出雲層，濃淡水墨之間，透現出山勢雲層。全圖沒有風雨，卻有風雨之勢，顯示出潑墨技法的藝術魅力。徐悲鴻評其“五百年來一大千”，是其藝術風範的最好寫照。
張大千（1899-1983），名爰，字大千，別號大千居士，或徑署“蜀人張大千”，四川內江人，我國近現代最著名的畫家之一。曾師從曾熙、李瑞清學詩文、書法和繪畫，後遍遊名山大川，並赴敦煌臨摹壁畫，1949年至1976年間生活於印度、阿根廷、巴西、美國等地，1977年定居台灣直至病逝。其畫氣韻高雅，筆精墨妙，晚歲畫風突變，喜青綠及水墨作大潑墨，畫風蒼莽不羈，淋漓盡致。
（摘自網絡）
