正文
人類學視野下的朝鮮族舞蹈——訪東方歌舞團一級演員金順福
2010年07月16日11:02 來源：《中國民族報》
“長白明月照鬆鶴，樂動花舞映蒼穹”，7月17日，中國東方演藝集團中國東方歌舞團、中國舞蹈家協會、吉林省延邊朝鮮族自治州州委宣傳部、中國朝鮮民族史學會、民族團結雜誌社(朝文版)、中央人民廣播電台朝語部聯合主辦的《金順福舞蹈晚會》將在北京世紀劇院隆重上演。
朝鮮族舞蹈家、東方歌舞團一級演員金順福是中國舞蹈家協會會員、中國少數民族舞蹈家協會會員，她自幼學習舞蹈，虛心向老藝術家學習，多次到我國延邊以及 韓國和朝鮮研習朝鮮民族的舞蹈藝術。在《金順福舞蹈晚會》上，她將演繹3個地域的朝鮮民族舞蹈，為觀眾獻上一場原汁原味的民族舞蹈盛宴。
記者：首先，請您介紹一下我國朝鮮族舞蹈的發展現狀及國內影響如何？
金順福：朝鮮族舞蹈在中國的舞蹈領域占有很重要的地位，其中的長鼓、象帽、手鼓等道具舞蹈在國內幾乎是家喻戶曉，它以其獨特的藝術魅力和風格，影響了一 代代的中國人。就其發展現狀來看，國家在藝術院校的教學大綱中，都設立了朝鮮舞的基礎教程；有條件的院校，會給學生開朝鮮舞的課。由於朝鮮舞的風格在學習 中比較難把握，各藝術院校都是在學生在校的最後一年才開課。然而延邊大學藝術學院從中專就開始教授朝鮮舞了。近幾年在國內的重要舞蹈比賽中，都有朝鮮舞的 作品參賽，朝鮮舞的普及在國內還是不錯的，這得益於國家的大力支持和重視。不過，就目前的情況看，朝鮮舞的人才流失還是很嚴重的，尤其缺少精尖的表演人 才。在人才方麵應該下大力氣。
記者：我國朝鮮族舞蹈教育師資隊伍及研究隊伍建設如何？教學經驗、理論等方麵的研究在國際上的地位怎樣？
金順福：朝鮮族舞蹈的教育師資隊伍近年來不斷地發展壯大。在國內，隻要有條件的院校都在給學生開朝鮮舞的課。但就其研究隊伍來說，力量比較薄弱，有關朝 鮮舞蹈方麵的研究專著還不夠豐富，需要在理論人才的培養上加大力度。近年來，朝鮮族的學者在國際研討會和報刊上也發表了很多文章，但總體上數量不多。韓國 每年都舉辦國際研討會，每次都有中國的專家和研究人員參加。
記者：中國朝鮮族舞蹈與朝鮮、韓國的民族舞蹈有著共同的傳統文化基礎，由於後世的走向處於不同的社會空間，形成了三株藝術奇葩。請問我國朝鮮族舞蹈與朝鮮舞蹈和韓國舞蹈三者之間有何異同？
金順福：由於中國的朝鮮族同朝鮮和韓國有著不同的社會、曆史發展進程和文化背景，在舞蹈的表現形式上有著較大的差異。2005年到2007年，我在韓國 讀舞蹈學碩士，在學習過程中我感受到：韓國的舞蹈是以傳統為基礎的，把過去的宮庭舞蹈直接搬上舞台，基本不修飾，重視原汁原味。後來我又到朝鮮演出，發現 他們的舞蹈加入了更多的現代元素，更加開放、熱烈，有一種飄逸的感覺。與兩者都不同的是，中國朝鮮族由於受中華民族文化的影響和滋潤，在表演技巧上大量吸 收了兄弟民族的舞蹈精華，舞蹈的表現力不僅豐富多彩，而且具有了鮮明的民族特點，並形成了獨特的藝術風格。
記者：我國的朝鮮族舞蹈有什麽風格特點？
金順福：我國的朝鮮族主要分布在東北地區，他們自古從事農耕勞動，文化藝術豐富多彩，民族民間舞蹈極為盛行。朝鮮族特別喜愛白鶴，把它作為長壽幸福的象 征，所以他們的舞蹈形成了模仿白鶴的步伐——“鶴步”。這種純樸、自然的民族性格與審美觀直接體現在了舞蹈中，形成了獨特的藝術風格，“動如柳絲，靜如鶴 立”是其風格特點的形象描述。
記者：常聽一些舞蹈專業的人說“朝鮮族舞蹈難跳又難學”，這是為什麽？
金順福：朝鮮族舞蹈的確不好掌握。難就難在節奏上。朝鮮族的音樂節奏大概有13種，比如“古格裏”節奏、“安當”節奏、“打令”節奏等。要學朝鮮舞，首先要掌握這13種節奏。另外，朝鮮族舞蹈對氣息運用的要求也很高，我的理解就是要像書法家寫書法一樣——一氣嗬成。
記者：我們知道，藝術來源於生活，朝鮮族舞蹈必然充滿了朝鮮族的生活情趣。
金順福：的確如此。比如，朝鮮族又被稱為白衣民族，在過去沒有洗衣機和熨鬥的年代，白色的衣服、被子等物品髒了以後不好洗，於是朝鮮族女性就想出一個辦 法，把洗幹淨的衣物過一次米漿，再用小捶拍打平整。衣物因為過了漿，所以很容易就洗幹淨了。《捶衣舞》就是表演這樣一個過程，在演出中，我力求將朝鮮族婦 女的勤勞、聰慧、溫柔和熱烈都呈現給觀眾。
記者：聽說您在《捶衣舞》中會表演 “跪轉”，何謂“跪轉”？
金順 福：在俄羅斯族、蒙古族、維吾爾族等民族的舞蹈中，都能看到“跪轉”技巧，即演員以膝蓋作為支撐，在舞台上旋轉。但是“跪轉”大多是穿著短裙或者長褲表 演，如果身穿拖地長裙“跪轉”，有一定難度，在國內外的舞台上也很少見。為了穿著我們朝鮮族的拖地長裙完成“跪轉”動作，我將服裝進行了改良，並且反複練 習，終於可以呈現這一動作。希望這次能讓觀眾看到朝鮮族舞蹈作品中一種新的“跪轉”技巧。
記者：長鼓舞俗稱杖鼓舞，也有“朝鮮族舞蹈中的明珠”之稱，曆來備受朝鮮族人民的喜愛。據說長鼓舞具有上千年的曆史，舞蹈有獨舞、雙人舞、群舞多種表演形式，以典雅、飄逸的舞姿流傳至今。這次您表演的長鼓舞是什麽內容？有何創新？
金順福：這次我表現的是一個跳長鼓舞的老藝人的形象。與少女不同的是，老藝人鉛華褪盡、滄桑爬滿額頭、秀發已斑駁如霜，但內心的火熱卻越發地醇厚和悠長。舞蹈如水上之浮萍般輕盈、如風中之葉般飄逸，而神情卻如磐石一般堅定。
為了更好地表現老藝人的思想和精神，我在舞蹈中穿插了獨白詩歌（即朝鮮族“盤索裏”）。這段詩歌是我自己寫的，也由我自己朗頌。可以說，我將自己對舞蹈的熱愛賦予在老藝人身上，正如詩裏所寫：“不，不，我不能停止”，我對藝術的追求永不停步。
“長白明月照鬆鶴，樂動花舞映蒼穹”，7月17日，中國東方演藝集團中國東方歌舞團、中國舞蹈家協會、吉林省延邊朝鮮族自治州州委宣傳部、中國朝鮮民族史學會、民族團結雜誌社(朝文版)、中央人民廣播電台朝語部聯合主辦的《金順福舞蹈晚會》將在北京世紀劇院隆重上演。
朝鮮族舞蹈家、東方歌舞團一級演員金順福是中國舞蹈家協會會員、中國少數民族舞蹈家協會會員，她自幼學習舞蹈，虛心向老藝術家學習，多次到我國延邊以及 韓國和朝鮮研習朝鮮民族的舞蹈藝術。在《金順福舞蹈晚會》上，她將演繹3個地域的朝鮮民族舞蹈，為觀眾獻上一場原汁原味的民族舞蹈盛宴。
記者：首先，請您介紹一下我國朝鮮族舞蹈的發展現狀及國內影響如何？
金順福：朝鮮族舞蹈在中國的舞蹈領域占有很重要的地位，其中的長鼓、象帽、手鼓等道具舞蹈在國內幾乎是家喻戶曉，它以其獨特的藝術魅力和風格，影響了一 代代的中國人。就其發展現狀來看，國家在藝術院校的教學大綱中，都設立了朝鮮舞的基礎教程；有條件的院校，會給學生開朝鮮舞的課。由於朝鮮舞的風格在學習 中比較難把握，各藝術院校都是在學生在校的最後一年才開課。然而延邊大學藝術學院從中專就開始教授朝鮮舞了。近幾年在國內的重要舞蹈比賽中，都有朝鮮舞的 作品參賽，朝鮮舞的普及在國內還是不錯的，這得益於國家的大力支持和重視。不過，就目前的情況看，朝鮮舞的人才流失還是很嚴重的，尤其缺少精尖的表演人 才。在人才方麵應該下大力氣。
記者：我國朝鮮族舞蹈教育師資隊伍及研究隊伍建設如何？教學經驗、理論等方麵的研究在國際上的地位怎樣？
金順福：朝鮮族舞蹈的教育師資隊伍近年來不斷地發展壯大。在國內，隻要有條件的院校都在給學生開朝鮮舞的課。但就其研究隊伍來說，力量比較薄弱，有關朝 鮮舞蹈方麵的研究專著還不夠豐富，需要在理論人才的培養上加大力度。近年來，朝鮮族的學者在國際研討會和報刊上也發表了很多文章，但總體上數量不多。韓國 每年都舉辦國際研討會，每次都有中國的專家和研究人員參加。
記者：中國朝鮮族舞蹈與朝鮮、韓國的民族舞蹈有著共同的傳統文化基礎，由於後世的走向處於不同的社會空間，形成了三株藝術奇葩。請問我國朝鮮族舞蹈與朝鮮舞蹈和韓國舞蹈三者之間有何異同？
金順福：由於中國的朝鮮族同朝鮮和韓國有著不同的社會、曆史發展進程和文化背景，在舞蹈的表現形式上有著較大的差異。2005年到2007年，我在韓國 讀舞蹈學碩士，在學習過程中我感受到：韓國的舞蹈是以傳統為基礎的，把過去的宮庭舞蹈直接搬上舞台，基本不修飾，重視原汁原味。後來我又到朝鮮演出，發現 他們的舞蹈加入了更多的現代元素，更加開放、熱烈，有一種飄逸的感覺。與兩者都不同的是，中國朝鮮族由於受中華民族文化的影響和滋潤，在表演技巧上大量吸 收了兄弟民族的舞蹈精華，舞蹈的表現力不僅豐富多彩，而且具有了鮮明的民族特點，並形成了獨特的藝術風格。
記者：我國的朝鮮族舞蹈有什麽風格特點？
金順福：我國的朝鮮族主要分布在東北地區，他們自古從事農耕勞動，文化藝術豐富多彩，民族民間舞蹈極為盛行。朝鮮族特別喜愛白鶴，把它作為長壽幸福的象 征，所以他們的舞蹈形成了模仿白鶴的步伐——“鶴步”。這種純樸、自然的民族性格與審美觀直接體現在了舞蹈中，形成了獨特的藝術風格，“動如柳絲，靜如鶴 立”是其風格特點的形象描述。
記者：常聽一些舞蹈專業的人說“朝鮮族舞蹈難跳又難學”，這是為什麽？
金順福：朝鮮族舞蹈的確不好掌握。難就難在節奏上。朝鮮族的音樂節奏大概有13種，比如“古格裏”節奏、“安當”節奏、“打令”節奏等。要學朝鮮舞，首先要掌握這13種節奏。另外，朝鮮族舞蹈對氣息運用的要求也很高，我的理解就是要像書法家寫書法一樣——一氣嗬成。
記者：我們知道，藝術來源於生活，朝鮮族舞蹈必然充滿了朝鮮族的生活情趣。
金順福：的確如此。比如，朝鮮族又被稱為白衣民族，在過去沒有洗衣機和熨鬥的年代，白色的衣服、被子等物品髒了以後不好洗，於是朝鮮族女性就想出一個辦 法，把洗幹淨的衣物過一次米漿，再用小捶拍打平整。衣物因為過了漿，所以很容易就洗幹淨了。《捶衣舞》就是表演這樣一個過程，在演出中，我力求將朝鮮族婦 女的勤勞、聰慧、溫柔和熱烈都呈現給觀眾。
記者：聽說您在《捶衣舞》中會表演 “跪轉”，何謂“跪轉”？
金順 福：在俄羅斯族、蒙古族、維吾爾族等民族的舞蹈中，都能看到“跪轉”技巧，即演員以膝蓋作為支撐，在舞台上旋轉。但是“跪轉”大多是穿著短裙或者長褲表 演，如果身穿拖地長裙“跪轉”，有一定難度，在國內外的舞台上也很少見。為了穿著我們朝鮮族的拖地長裙完成“跪轉”動作，我將服裝進行了改良，並且反複練 習，終於可以呈現這一動作。希望這次能讓觀眾看到朝鮮族舞蹈作品中一種新的“跪轉”技巧。
記者：長鼓舞俗稱杖鼓舞，也有“朝鮮族舞蹈中的明珠”之稱，曆來備受朝鮮族人民的喜愛。據說長鼓舞具有上千年的曆史，舞蹈有獨舞、雙人舞、群舞多種表演形式，以典雅、飄逸的舞姿流傳至今。這次您表演的長鼓舞是什麽內容？有何創新？
金順福：這次我表現的是一個跳長鼓舞的老藝人的形象。與少女不同的是，老藝人鉛華褪盡、滄桑爬滿額頭、秀發已斑駁如霜，但內心的火熱卻越發地醇厚和悠長。舞蹈如水上之浮萍般輕盈、如風中之葉般飄逸，而神情卻如磐石一般堅定。
為了更好地表現老藝人的思想和精神，我在舞蹈中穿插了獨白詩歌（即朝鮮族“盤索裏”）。這段詩歌是我自己寫的，也由我自己朗頌。可以說，我將自己對舞蹈的熱愛賦予在老藝人身上，正如詩裏所寫：“不，不，我不能停止”，我對藝術的追求永不停步。
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