追憶新疆著名舞蹈藝術家、舞蹈教育家康巴爾汗
上世紀五十年代的康巴爾汗。
《康巴爾汗的藝術生涯》一書的作者阿米娜。
新疆日報訊（記者瑪依古麗·艾 謝龍 實習生孫雅楠攝影報導）2014年1月9日，新疆烏魯木齊的天空格外晴朗。記者來到了《康巴爾汗的藝術生涯》一書的作者阿米娜家中，這位上個世紀50年代畢業於北京師範大學中文係的才女，來到了自治區文聯工作後，在工作中和一代舞蹈大師康巴爾汗相識相知。
在阿米娜老人的講述中，我們回到了被稱為「新疆的梅蘭芳」——康巴爾汗光彩四溢的那個年代……
和烏蘭諾娃同台演出
1923年，在祖國西北邊陲的喀什噶爾古城，打饢人庫爾班家簡陋的屋子裡，又有一個漂亮的女嬰呱呱墜地。她，就是後來「領舞」一個時代的康巴爾汗。
為了維持這個多子女家庭的生活，康巴爾汗從記事的時候起，就幫助家裡做事。童年，是故鄉那馨香的藝術甘露滋養了她幼小的心田。「我聽她講過，她從小就聽父母親唱各種維吾爾族民歌，她很熟悉並熱愛《十二木卡姆》，她有一個經典保留節目《烏夏克》，就是根據《十二木卡姆》創作的。」阿米娜老人回憶道。
後來，為了生活，她跟著父母背井離鄉。在蘇聯生活期間，她家經常搬，但始終在有中國領事館的地方居住。康巴爾汗13歲時考上了塔什幹舞蹈學校，1937年，阿拉木圖紅旗歌舞團來招生時，康巴爾汗成績名列前茅，被錄取了。在紅旗歌舞團師從當時蘇聯著名舞蹈家的日子，正是康巴爾汗奠定藝術基礎的關鍵時期。接著她又考入了莫斯科音樂舞蹈學院，還曾與著名舞蹈家烏蘭諾娃同台演出。
一邊學習，康巴爾汗又一邊研究和改編維吾爾傳統舞蹈。阿米娜說：「康巴爾汗在蘇聯學習了芭蕾舞和現代舞，並將其融入到新疆民族舞蹈中，將其推向了一個新高峰，讓新疆的民族舞蹈更美、更有藝術魅力。」
向老太太學頂碗舞
結束了莫斯科的學習後，康巴爾汗很快回到祖國。
為了更好地創作，隻要聽說哪裡有民間藝人，不管路有多遠，康巴爾汗都登門求教。她聽說有一個老太太會跳頂碗舞，就四處打聽找到老人家裡，老人高興地在都塔爾伴奏下跳了起來。康巴爾汗便把這種帶有一定雜技特點的舞蹈動作全部學下來，後來又創造性地加入了碗和盤子巧妙敲擊的動作，給這個舞蹈增加了節奏感和技巧性，成了維吾爾舞蹈的經典節目。
1947年，康巴爾汗隨著新疆青年歌舞團到南京、上海和台灣等地演出。還與梅蘭芳先生結下友誼，梅蘭芳先生對藝術孜孜不倦的精神，使她找到了心中理想的航標——把自己的藝術才華、對家園的熱愛，傾注到新疆民族舞蹈藝術中去。
新中國成立後，康巴爾汗先後創作了《解放的時代》《打鼓舞》等著名作品。最讓她難忘的是1950年9月30日晚上，在新疆代表團的住地北京飯店，毛主席、劉少奇和周恩來等國家領導人走了進來。毛主席第一個和康巴爾汗握手，並親切地說：「我熟悉你的名字，我知道你……」
這一年，康巴爾汗遠赴西安，到當時的西北藝術學院任職。新中國一切都百廢待興，如何開展舞蹈教學，對康巴爾汗是個挑戰。她憑藉自己在蘇聯學習時的感受和多年的舞台經驗，把每一個動作都精確地提煉，對每一個動作的要點都要反覆做示範，讓學生們看得清楚、學得明白。後來，康巴爾汗回到了新疆，在當時的新疆藝術學校任教。
阿米娜說：「康巴爾汗是第一位在新疆開展舞蹈教學的人。因為沒有材料可借鑑，她當時自己設計了一套組合（教案）來教學生，不僅為新疆培養了大批舞蹈教師，也培養了一批優秀舞蹈演員。這些舞蹈教師後來都成了新疆舞蹈的傳播者，優秀舞蹈演員都成了全疆各個文工團的骨幹。」
她就是舞蹈
在阿米娜眼裡，康巴爾汗就是舞蹈，舞蹈就是康巴爾汗。「她那穩健的舞步，內心情感的自然流露，麵部細膩的表情都產生了強烈的藝術效果，牽動著觀眾的心，她的舞蹈就是一首優美的抒情詩。」阿米娜這樣回憶起康巴爾汗。
1979年，在全國第四次文代會上，康巴爾汗被推選為中國文聯副主席、中國舞蹈家協會副主席；1980年，在自治區文代會上，她又被推選為自治區文聯副主席。康巴爾汗還曾擔任過自治區政協副主席。1994年，康巴爾汗不幸逝世。
中國文聯副主席、自治區文聯副主席迪麗娜爾深情地說：「康巴爾汗是現代維吾爾舞蹈的集大成者，是傑出的藝術大師。她率先將自然傳衍的民族舞蹈，發展成了精美的舞台藝術，《盤子舞》《林帕黛》等經典舞蹈作品演遍了祖國各地。
新疆的梅蘭芳—康巴爾汗
康巴爾汗·艾買提，維吾爾族1922年生於喀什一個民間藝人家庭，曾在蘇聯阿拉木圖舞蹈學校，莫斯科舞蹈學院學習。1942年回國後，在新疆塔城歌舞團，新疆青年歌舞團當舞蹈演員。
1939年，康巴爾汗考取了阿拉木圖紅旗歌舞團，同年被莫斯科音樂舞蹈學院錄取，又一次在克裏姆林宮劇場與蘇聯著名舞蹈家烏蘭諾娃同台為蘇維埃代表大會演出，斯大林就坐在前排，這使康巴爾汗無比驚訝和興奮，演出結束後她受到了斯大林的親切接見。
1941年底，莫斯科音樂舞蹈學院準備出國演出，藝術指導員動員康巴爾汗加入蘇聯國籍，並遞給他一份表格。“加入蘇聯國籍吧，你現在很有名氣，將來會得到更大的榮譽......”聽著這些話，康巴爾汗好像看到了母親思鄉的愁容……她又想起了家鄉馬路邊的一幅宣傳畫：一直鐵蹄踏入中國的領土，天上飛機轟炸，地上死屍橫陳。這是日本帝國主義侵略中國，祖國人民受著極大的痛苦......想到這裏，她毅然地謝絕了藝術指導的好意。
藝術指導一邊感到惋惜，一邊也為她的愛過熱情所感動，就不再提及加入蘇聯國籍之事，而是幫助她完成了最後的學業。1942年夏，她帶著母親和女兒，帶上學校頒發的畢業證書和獎品（一張鐵床和一個點唱機），離開了莫斯科，踏上了回歸祖國的的征途。
康巴爾汗·艾買提回到中國，先後任新疆塔城文工團。烏魯木齊維吾爾文化會文工團演員。1943年，她參加新疆各民族會演，表演了《林帕黛》和《烏夏克》，以卓越技巧，獲得了一等獎，被稱為維吾爾族的人民演員。
從此她不斷向民間藝人學習，經她整理，創作和表演的一批舞蹈，如《頂碗舞》，《達阪城》，《那孜庫姆》，《阿拉木汗》，《黑走馬》，《木都拉提》，《那格勒巴亞提》，《然格美弟》，《喀什賽乃姆》，《烏斯滿尼亞舞》，等，展現了她穩健，俊逸，高雅的藝術風格。
1947年，康巴爾汗隨新疆青年歌舞團赴南京，上海，杭州，台灣演出，轟動了海峽兩岸，人們稱她是“維吾爾之花”，“天山之花”。她還在電影《天山之花》中表演了盤子舞。在上海演出期間，她受到梅蘭芳，戴愛蓮的讚賞，並與梅蘭芳先生合影。
1956年,毛澤東接見舞蹈家康巴爾汗
回國後康巴爾汗的最大心願，就是在新疆辦一所藝術院校，把自己的藝術才華獻給新中國。從1951年後，她曆任西北藝術學院民族係主任，新疆學院（新疆大學前身）藝術係主任，新疆藝術學校副校長，新疆舞蹈家協會主席，中國文聯，新疆維吾爾自治區第四至第六屆政協副主席，中國第四至第六政協委員。1992年10月，還成立了以康巴爾汗命名的藝術基金會。
自治區師德先進個人、新疆藝術學院舞蹈係主任王泳舸教授
師從舞蹈家康巴爾汗·艾買提學習舞蹈
康巴爾汗是一位愛國舞蹈家，她一直在本民族的藝術土壤耕耘，經過不斷的藝術實踐，形成了自己獨具一格的藝術風格。她是一位深受人民愛戴的舞蹈家，直到20世紀90年代，她還在麥蓋提—“刀郎”的故鄉與群眾共舞。有她創作並演出的代表作品其中《頂碗舞》被定位“20世紀世界精品舞蹈”
康巴爾汗創作的頂碗舞基礎下的最新頂碗舞，康巴爾汗第三代徒弟瑪依拉·艾買提為領舞。
小編為大家整理了這位偉大的藝術家的一些生活老照片。也許她是新疆乃至中國老照片最多的女藝術家，因為她的生命值得記錄下去，她的愛國心值得我們去宣揚，她的品德值得我們傳承下去。
康巴爾汗
