2012年8月 “十桃”大賽川劇版《百花爭妍》 2014馬年央視春晚京劇版《百花爭妍》
2012.6四川藝術節《百花爭妍》 2012.四川衛視春晚《百花爭豔》
2014年馬年春晚演員和服裝（綠羅裙，京劇妝）
9年前，川劇和舞蹈的結合，讓女子群舞《俏花旦》先後捧得第六屆全國舞蹈比賽創作金獎和第七屆“桃李杯”舞蹈比賽創作金獎。此後，這個獨具特色的舞蹈被全國各地廣泛移植，至今盛演不衰，成為在國外演出場次最多的中國舞蹈之一。
9年後，川劇再次和舞蹈結合，讓四川又一次捧回“雙金”－－在2012年8月26日閉幕的第十屆“桃李杯”舞蹈比賽上，四川藝術職業學院表演的女子群舞《百花爭妍》，以輕盈的舞姿和令人眼花繚亂的川劇水袖功夫，戰勝了來自全國的舞林高手，奪得創作金獎和表演金獎。
《百花爭妍》領舞，需要一人完成多個高難度動作。
《百花爭妍》劇照。
《百花爭妍》在“桃李杯”舞蹈比賽現場。
刻苦排練
巧
把川劇甩水袖舞蹈化
畫著川劇的妝容，戴著川劇的頭飾，甩著川劇的水袖……8月22日，20名川妹子以極具四川特色的舞蹈《百花爭妍》，出現在合肥“桃李杯”舞蹈大賽現場。
伴隨著頗具川劇風格的音樂，俏麗的川妹子們臉飛紅霞，漸變的紅色羅裙外身披綠色輕紗，一登場就齊刷刷地拋出2米多長的白色水袖，營造出美輪美奐的場景。5分41秒的時間裏，搖曳著優美的身段，川妹子們搖、拋、甩、收、翻，將手上的水袖耍成了一幅“百花”盛開圖。
漂亮、新穎、別致、驚豔，和《俏花旦》一樣，這個融入川劇元素的舞蹈除了贏得熱烈的掌聲，還以最高分一舉拿下創作金獎和表演金獎。
稱《百花爭妍》是《俏花旦》的姊妹並不為過，因為他們擁有同一個“母親”：著名舞蹈編導、四川藝術職業學院客座教授劉淩莉。和《俏花旦》借鑒川劇耍翎子 技巧一樣，《百花爭妍》同樣是把川劇表演中的甩水袖技巧舞蹈化。“《俏花旦》是運用花旦頭頂的野雞翎子展現花旦角色的乖巧伶俐，幽默風趣。而《百花爭妍》 則是用水袖的技巧來表現像花一樣嫵媚、爭奇鬥妍的川妹子。”劉淩莉談到自己的創作時表示，川妹子不僅僅是“麻辣燙”，也有其嫵媚靚麗的一麵。
《百花爭妍》的另一位編導、四川藝術職業學院舞蹈係主任李崇敏告訴記者，由於對戲曲元素的喜愛，早在4年前，她和劉淩莉就嚐試過將川劇水袖舞蹈化，創排 了女子獨舞《雪蓮》和一段三人舞。經過不同嚐試之後，她們最終選擇了以四川優勢明顯的女子群舞為載體來體現水袖之美，“用水袖技巧表現出花的開放、爭奇鬥 妍、盛開的美麗。”
改
千錘百煉《百花爭妍》
由文化部主 辦的“桃李杯”舞蹈大賽，是國內級別最高的青少年舞蹈比賽，被譽為中國舞蹈“奧斯卡”，同時也是中國文化藝術政府獎“文華獎”分項之一－－文化藝術院校獎 的重要獎項，參賽者均為全國各地藝術院校的舞林高手，想要獲獎已屬不易，能一次性捧回“雙金”更是罕見。“這個大獎可以說是改出來的。”李崇敏告訴記者， 在“雙金”背後，是一場長達半年的頭腦風暴和無數辛勤的汗水。
今年3月，四川藝術職業學院啟動了《百花爭妍》的排練工作，“當初考慮女孩們從來沒有接觸過水袖，所以舞蹈最初的編排難度並沒有現在高。”李崇敏說，在排練了幾個月後，她和劉淩莉發現孩子們還有提高的空間，就加大舞蹈難度，對整個編排進行比較大的改動。
7月，集訓開始，“改”成了排練中出現最頻繁的詞語。“有時候一天三變，上午一個樣，下午又變成另一個樣。”李崇敏告訴記者，在舞蹈的結尾部分，最初使 用了8個上片下片的“雙花”來體現百花綻放的主題。但是兩位編導始終覺得8個“雙花”無法表現“綻放”的感覺，便不厭其煩地增加、刪減動作，最終將8個 “雙花”拆分為兩段，在前後4個“雙花”中又加入了一個寸步、一個原地小轉花和一組單手片花，讓女孩們迅速蹲下，整個舞台也定格為羅裙鋪地，百花綻放的效 果。“一直到這樣，我們才覺得這個句號畫圓了。”李崇敏說，整個舞蹈的編排直到8月21日比賽前一天，才最終定下來。“已經記不得到底變了多少次，至少是 上百次的修改。”
千錘百煉出來的《百花爭妍》，甚至精確到對妝容的要求上－－化川劇妝。她們特意從該校的川劇專業請了一位老師隨行，為女孩們化妝。20個人的妝，從上午10點化到了下午5點。而直到比賽前，李崇敏還通過微信隔空指揮，要求對妝容效果不自然的女孩“返工”。
練
將水袖甩成“水”袖
無數次修改的背後，是無數次的排練和辛勤的汗水。
《百花爭妍》的參演者、大三學生張尹馨說，自己和其他女孩子一樣，此前從來沒有接觸過水袖。排舞之前，她們每個人先從最基本的甩水袖練起。長達2米4的 水袖，超出女孩們身高好幾十公分，每天中午和晚上，她們利用課餘時間聚集在一起甩起水袖。“甩得兩個胳膊疼得都抬不起來。”張尹馨說。
讓女孩們沒想到的是，在學會基本的水袖技巧之後，還有更難的等著她們：《百花爭妍》中不僅運用了川劇中的搖袖、抽袖、片袖、舀袖等十多種技巧，還要求演 員們在甩水袖時要達到整齊劃一的效果。至於領舞張婕，除了和大家保持一致以外，還要增加下腰甩水袖等不少高難度動作。“經常都是含著眼淚在練。”回憶起當 初的排練，李崇敏也不禁紅了眼眶。
8月初的成都迎來了“桑拿天”，在沒有空調的排練室裏，演員們常常是一整天一整天地排練。“風扇隻能開到最小一檔，開大了水袖就甩不起來了。”李崇敏說，每次排練結束後，演員們全身都是濕的，水袖都能擰出水來，“真的是把水袖練成‘水’袖了。”
汗水不會白流。《百花爭妍》不僅摘回“雙金”，還受到各方的青睞。除受邀參加第十屆“桃李杯”閉幕式演出，還受邀參加年底將舉辦的中國教育電視台春節晚會的開幕式表演。
“《百花爭妍》不僅有技巧，也有情緒和情節，和《俏花旦》一樣非常適合藝術院校的學生用作排練。”李崇敏表示，奪金並不是《百花爭妍》的終點，這個舞蹈將作為教學劇目用於一級又一級學生的教學。“我相信，《百花爭妍》一定能像《俏花旦》一樣紅遍全國。”李崇敏說。
編導劉淩莉
四川省歌舞演藝有限責任公司(四川省歌舞劇院)國家一級編導，中國舞蹈家協會會員,四川省有突出貢獻優秀專家,全國三八紅旗手,四川省高級職稱評委,國家教委、國家文化部主辦的“桃李杯”舞蹈比賽評委，國家文化部主辦的“全國歌舞、雜技主題晚會”評選評委。
舞蹈教授李崇敏
“跳得眼淚花包起，值了” 一襲黑色連衣裙，微卷的長發隻束了一半……已有26年舞蹈教學生涯的四川藝術職業學院李崇敏老師，透著一份女性舞者特有的柔美和優雅。作為群舞《百花爭妍》的創編者之一，李崇敏老師在8月底摘得了素有中國舞蹈“奧斯卡”之稱的“桃李杯”一等獎，而在獲獎背後，她收獲著同學們給她帶來的感動，這也成了她教師節最好的禮物。 排練艱辛沒聽到同學抱怨一句 “我們是從3月底才開始排練的，8月底參加的桃李杯比賽，暑假隻休息了10多天，這個舞獲得了創作和表演兩項一等獎，”李崇敏老師心情大好地介紹著近期摘得的大獎。而說到排練，她又顯得十分動容。 摘得桃李杯一等獎的《百花爭妍》是一個20人跳的古典群舞，其亮點就在於加入了川劇的水袖元素，2米多的袖長難倒了不少同學。“我們經常舞著舞著袖子就成了一根繩。”參加該舞演出的張尹馨說，“不管手臂有多酸痛，多練習，最後就好了。”“這個舞是在比賽前一天才定稿，前前後後修改了上百次也有吧。”李崇敏老師說，學生經常是跳得眼淚花包起，但是從來沒有抱怨過。 家人支持成就她做老師的幸福 在同學們眼中，李崇敏老師十分貼心。隻要排練累了，哪怕時間再緊，她都會給大家放半天假休息。 在桃李杯比賽時，李崇敏無法和大家在一起候場，同學們就將自己的妝容拍下來，通過微信傳給她交流，“你的眼睛畫小了”……李崇敏關心同學們的每一個細節。 對於舞蹈，李崇敏表示她的家人都很支持，“我帶著學生沒日沒夜地排練，他們從沒抱怨，我很感激我的家人。”
川妹子的美麗形象得到馮小剛（微博）總導演的首肯
馬年春晚排練：
挑燈夜戰 90後女孩忍痛練習
昨晚，華西都市報記者在北京某酒店采訪，看見姑娘們還在挑燈夜戰，認真排練。劉淩莉告訴華西都市報記者：“我們根據總導演馮小剛的要求嚴格修改，今天又認真排練十多次。為了達到春晚的要求，我們要求每個演員袖不離手，天天袖舞。”
演員們都是青春靚麗的90後成都女孩。華西都市報記者在現場看見，盡管北京氣候十分寒冷，但姑娘們為了讓這個代表四川文化、四川精神的舞蹈亮相春晚，還是一絲不苟地反複排練，個個揮汗如雨。
“起跳！揮手！甩袖！”在指導老師李崇敏的指揮下，一個又一個的水袖舞蹈動作，看似優美，反複重排多次，則會枯燥無味。而且一遍遍地甩長袖，甩得姑娘們常常腰酸背痛。有的姑娘因為練習時間太長，痛得連手臂都抬不起來了。即便如此，還是忍痛接著練。
戴著川劇的頭飾，甩著川劇的水袖……昨日，在央視馬年春晚第三次聯排現場，四川選送的女子群舞《百花爭妍》贏得了陣陣掌聲，川妹子、川劇元素也讓春晚舞台有了濃濃的四川風味。
被推薦上春晚到通過第一次春晚聯排審查，《百花爭妍》進行了長達數月的修改，從背景音樂到演員，從妝容到服裝頭飾，從一個動作到眼神，在編導劉淩莉看來，《百花爭妍》希望經過千錘百煉，在舞台上的每一秒都要舞出精彩。
看了《百花爭妍》張國立歎漂亮
伴隨著京劇詞牌《夜深沉》咿咿呀呀的音樂，25名俏麗的女孩臉飛紅霞，漸變的紅色羅裙外身披綠色輕紗。昨日，央視馬年春晚第三次聯排現場，《百 花爭妍》演員們一亮相，就齊刷刷地拋出2米多長的白色水袖，營造出美輪美奐的場景。3分47秒的時間裏，搖曳著優美的身段，川妹子們搖、拋、甩、收、翻， 將手上的水袖耍成了一幅“百花”盛開圖，將川妹子的熱情、潑辣、俏麗表現得淋漓盡致。
漂亮、新穎、別致、驚豔……這個融入川劇元素的舞蹈贏得了熱烈的掌聲，而主持人之一的張國立也用四川話直歎“四川妹兒硬是漂亮。”作為馬年春晚聯排舞台上僅有的兩個舞蹈之一，《百花爭妍》在讓現場觀眾驚歎的同時，也通過春晚舞台向全國觀眾介紹展示了四川文化。
2014年1月23日09:13成都商報評論
《百花爭妍》表現川妹兒潑辣俏麗
《百花爭妍》的編導是著名舞蹈編導、四川藝術職業學院客座教授劉淩莉。10年前，她編導的《俏花旦》也曾登上央視春晚，在專業人士看來，《百花爭妍》和《俏花旦》是一對姐妹，不僅擁有同一個“母親”，也有同樣的元素———川劇。
和《俏花旦》借鑒川劇耍翎子技巧一樣，《百花爭妍》同樣是把川劇表演中的甩水袖技巧舞蹈化。《俏花旦》是運用花旦頭頂的野雞翎子展現花旦角色的 乖巧伶俐，幽默風趣。而《百花爭妍》則是用水袖的技巧來表現像花一樣嫵媚的川妹子。”劉淩莉談到自己的創作時表示，川妹子不僅僅是“麻辣燙”，也有其嫵媚 靚麗的一麵。
“這個作品前後打磨了很久，也是無數的辛勤汗水換來的。”說到《百花爭妍》走上春晚，劉淩莉稱這離不開四川文藝工作者的努力，也是反複修改出來的。
打磨多次每天都會有改變
《百花爭妍》在全國大賽上獲過獎，衝擊春晚時，在四川省委宣傳部統一指揮下，省文化廳、省廣電局、省文聯、成都市委宣傳部及省直文藝院團又開始對節目進行潤色，最終，在馮小剛及導演組的要求下，又進行了重新加工，舞蹈也由此前的5分多鍾改成了現在的3分47秒。
首先，是背景音樂換成了京劇音樂，劉淩莉稱，馮小剛認為，春晚畢竟是麵向全國觀眾，京劇的受眾更廣泛，不過，音樂一換，也讓演員們很不適應，最開始排練時，大家都不習慣，踩不到點上，動作也不一致；此外，演員也由24名變為25名，除了一名領舞的外地演員，其餘演員都是從省歌舞劇院、四川藝術職 業學院和成都市文化藝術學校中精挑細選的90後美女，平均身高1米67。這些女孩的舞蹈功底都很紮實，但新加入的女孩是第一次接觸這個舞蹈，這個舞蹈又特 別講究協調整齊，所以大家在一起排練時，很下了一番工夫。
“幾乎是每天都會對動作進行一些修改。”最終定下來，已經記不得到底變了多少次。接下來，馬年春晚還將進行多次聯排和彩排，劉淩莉和演員們還在對節目進行微調和修改，在劉淩莉看來，她希望，演員們在舞台上的3分47秒內，每秒都能舞出精彩，讓全國觀眾讚歎。
川妹子徐嬌是《百花爭妍》中的一位舞蹈演員，除夕夜她家可熱鬧了，親朋好友齊聚在一起，大家吃完年夜飯，圍坐在客廳，等著看徐嬌第一次春晚亮相。 “這是徐嬌第一次沒在家過除夕。”徐嬌的父親徐運冰告訴記者，“我們做父母的雖然很想女兒能陪在身邊，但這是春晚舞台，我們隻有祝福和理解。”晚上11點 40分，《百花爭妍》比預計時間推遲10分鍾亮相，徐運冰懸著的心終於放了下來，拿出手機對著電視屏幕不停拍攝。“每年春晚，特別是在敲鍾之前，總會有節 目被臨時調整，幸好隻推遲了10分鍾。”徐嬌大年初一就會回家，徐運冰說，想讓她好好休息。
家人在電視這一頭，女兒在電視那一頭。上台之前，徐嬌她們也非常緊張。因為每個小品的時間都超長，《百花爭妍》會不會被擠到12點之後一直是未 知數。《百花爭妍》表演結束後，編導劉淩莉接受了記者采訪，“時間太緊張，本來我們的節目結束之後，張國立和畢福劍還會誇誇我們俏麗的川妹子，結果他們都 緊急改了串詞，隻為保證後麵的節目。”
劉淩莉對姑娘們的表演非常滿意，她覺得孩子們的動作都很優美，雖然看得出來大家上台前很緊張，但上台後大家立刻進入狀態，不管是舞姿、表情還是 水袖都非常到位。“雖然原本4分多鍾的節目被縮短到了3分47秒，但整體效果和表現力並沒有受到影響。”川妹子們表演完《百花爭妍》之後，還為歌曲《我的 中國夢》、《天耀中華》伴舞。演員們在舞台兩側完成一次“超速”換裝，後台雖然一陣忙亂，但都圓滿完成表演。
談到水袖，想必大家並不陌生吧。它來自於戲曲舞蹈中，我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風格和形態。指、腕、肘、肩四者的協調和統一，就是舞好水袖的關鍵所在。這就是協調好“三節”、“六合”的關鍵所在。所謂“三節”以手臂來說，手是稍節、肘是中節、肩 是根節;以腿來說，腳是稍節，膝是中節、胯是根節;以整個人體來說，頭是稍節、腰是中節、腳是根節。水袖的運動規律是稍節起，中節隨，根節追。“三節”不 僅是水袖舞起後外部動作運動的程序，重要的是完成每一個水袖表演動作時內部力量的必經渠道。“六合”分“內三合”與“外三合”。“外三合”為：手與腳合、 肘與膝合、肩與胯合;“內三合”為：心與意合、意與氣合、氣與神合。
從外部動作講，首先要求頭(上)、腰(中)、腳(下)的相互對稱與力量的均衡;其次是胯、膝、腳的統一與配合;然後是肩、肘、腕的追與隨。所謂追、隨是分 清動作的主次關係，各部位所用的力量的強弱、活動幅度的大小等。肩、肘、腕與運動中的相互關係是微妙的，既相互促進，又相互製約。這都是自身內部協調與統 一的關係，演員自身必須做到鬆弛、協調，內緊外鬆，挺拔含蓄，剛勁而柔韌;靜中有動，動中有靜，舞動起來才能處理好水袖在運動中的“線中有點”、“點中有 線”的外部動作與身體內在節奏層次、對比關係。水袖技術的用力方法從訓練的全過程來看，遵循的是從動律、動作、短句到組合的由簡到繁、循序漸進的教學規 律。
(一)動律：水袖的用力大多是“反襯勁”。即依循“一切從反麵做起”的韻律。其特點表現為：欲左先右、欲前先後，逢開必合、欲上先下。“反襯勁”在古典舞身韻中充分地體現了中國古典舞的 圓、遊之美。“這種相反相成的逆向勁勢，可以產生人體動作的千變萬化，給觀眾一種出其不意的特殊效果”(唐滿城《中國古典舞身韻的形、神、勁、律》)。 “反襯勁”的動律用於水袖的修長來延伸藝術形體的點與線之間的動、靜關係。更重要的是，水袖技術的用力方法關鍵就在於一個“反襯”的“勁”。
(二)動作：即我們常說的“字”。所謂“字”就是單一的動作或技巧。“字”可以發展、變化;可以放大了做、朝不同方位做、交織組合做;但無論怎樣千變萬化，其規律是“萬變不離其宗”收攏回來還是單一的技法，即作為母體的“字”。
以上是最基礎最具體的方法，是初級階段的基本用力方法。每個字的訓練都單手做，再雙手做，然後才雙手交叉進行。
水袖舞的姑娘們深夜還在排練。
