陳子莊：畫理盡，法無盡

 

 

來源    視界藝術

 

看前人名作要練眼，練目測能力，主要是看它的布白關係，分析它的結構。譬如說，這張畫可分解為幾個方塊，黑白虛實怎樣安排，實處之橫直斜，空白處之橫直斜怎樣處理等等。一幅畫的位置恰當則得勢，隻有看得出別人畫的內部結構，到我們自己作畫時才能得勢。至於所畫物象倒是次要的，如齊白石畫闊葉葫蘆，你也去畫闊葉葫蘆，最多成件複製品。

 

柳蔭漁樂

 

畫家每天早晨都要練基本功，要選擇幾種描寫對象，用畢生精力去探求它。基本功包括：一、操作。拿起筆來將昨夜所想的形象反複畫出。二、觀察。看實物。三、閱讀。看別人的畫，看詩歌、戲劇、舞蹈，聽音樂，看文物。以上所舉一、二兩項是直接的練習，第三項是間接的練習。這樣，畫內畫外融成一體，眼界開闊，思想才會有深邃的可能。一般學畫者隻用畫內功夫而不用畫外功夫。學畫之初，畫內功夫要用得多，晚年則畫外功夫要用得多。

 

 

陳子莊  春江泛舟圖

 

 

我現在對煩難艱深者用功多，如哲學方麵，常讀的有《易》、周秦諸子，此外還有三《禮》等。學畫，最初易受文學詩歌的陶冶，晚年更需加上哲學。無煩難艱深之功，則談不上成就。

 

善教的老師，是啟發學生的思路，讓他們自己發現自己，不一定要老師給一些舊框框。我教學生便因人而異，佛家說："佛本一乘，根源自別，故說下乘、上乘、上上乘。"你學者的根源不同嘛。

 

陳子莊 江邨歸舟

 

我教學因人而施，一百個人可以有一百種教法，按其人資質而定。但學者必悉依我說而行，我說畫什麽，先分析講解，示範，然後叫你畫，畫好後我看，評改。必須按部就班，未叫畫者，一筆也不能畫。因為初學者尚無認識能力，今天看到吳昌碩這幅好，臨摹了；明天看到惲南田那幅好，又臨摹了。時過境遷，一事無成。學畫一道，無計劃，無目的，很難有進展。

 

學繪畫，道理很簡單，就是要下功夫。學別人的畫要記得，要寫筆記。凡學藝術均需眼、耳、手、腦並用，而尤重用腦思考，這是最重要的功夫，功夫有多深，其畫將來之成就便有多大。

 

要善於發現自己。學畫的過程也就是發現自己的過程，所以我不同意你們臨我的畫。

 

不要依傍別人。依傍別人則容易掩蓋自己，看不見自己的麵貌，這實際上是喪失自尊心，自己無視自己的存在。

 

陳子莊 蜀山小景

 

問：老師說學畫不要依傍別人，那麽可不可以臨摹前人的畫？

 

可以，但臨摹要有目的，或學其筆墨，或學其結構。至於意境，則彼我自有不同，我所具有的境界，彼畫則不一定符合。至於說作品的表現方法和形式，則時時都在變，今天明天也不相同。臨摹是訓練，不能用臨摹來的東西去套自己的創作。

 

我還是讚成學畫者畫自己的畫。如果因為自己尚未有好的方法，學學別人倒可以。

學畫主要是學創作構思，不要依樣畫瓢。

 

學繪畫傳統隻在技法上探求是錯誤的，要從思想發展的線索去探求。

 

陳子莊 小橋流水

 

臨一幅畫之前，要仔細看，經過分析考慮以後，辨明何處是重點、優點，重點、優點要認真學習，其餘地方可馬虎一些。

 

初學畫者學前人用筆用墨的方法，起初一定要學到手。但後來要逐步丟掉它，要自己創造方法代替它。

 

臨摹法大約如此：凡臨一幅畫，須於前一日細細觀察，分析其布局結構、筆墨技巧以及所表現出來的意境等，並辨別其優點與弱點，以及優劣之間孰主孰次，此謂之讀畫，須寫成心得筆記。次日則開始臨摹。紙之大小應與原畫同，或成一定的比例放大或縮小，先以柳炭朽稿，然後操筆。好畫不止臨一次，可臨多次，每一次臨摹均有目的，如墨法如何、筆法如何、出枝如何、遠山如何等，並記得其結構，如讀詩文一樣。

 

陳子莊 峰直帆相望

 

臨畫要臨多次，初次了解結構，以後每次有每次的目的。臨過要記得、背得。

 

臨畫不一定整幅臨，可先臨某一局部，哪怕隻是兩三朵花，反複臨，與原作放在一起比較、體味，得其神采，再決定是否全臨。

 

讀古畫、名家的畫要分析入微，從結構、用筆、用色以至款位，都要分別研究。如研究其布局，可用紙掩住某一部分以觀其效果，設想沒有這一部分將如何，然後放開，再看其效果。

 

學別人的方法是可以的，這不能算是抄襲。例如趙熙學楊萬裏"渡船滿板霜如雪，印我青鞋第一痕"這句詩"第一"的用法，寫出"中天掛出如鉤月，曾照洪荒第一年"，這就是學方法，不是抄襲。要這樣學須先收集資料，看看前人詩中有多少用"第一"的，抄在一起，再加研究，然後有所悟。

 

陳子莊 龍泉山冊

 

學別人作品的目的是要比他更好，不是比他壞，永遠步其後塵。此理甚簡單，而知者蓋寡。

 

學畫之方法與學字稍異，習字者學顏不宜同時寫柳，學畫則風格大體相近者均可臨摹，這樣非但沒有壞處，還可以搞清其技法源流。

 

學前人某一家之畫，要摸透他的技法規律，明白其藝術思想來源。

 

讀好畫時，要認真反省，它有哪些優點，我有沒有？它有哪些缺點，我有沒有？要隨時心中有數。

 

閱讀別人畫的目的是培訓自己的識別能力。

 

畫畫的人要做到不抄襲別人，不依別人舊畫樣改頭換麵來作畫，很不容易，要花很長時間才能做到。我五十歲後開始不依賴別人的作品啟發而作畫，到這種時候才算是獨立創作。至於要畫好則更不容易。

 

畫寫意畫要學吳昌碩、齊白石那樣大方、灑脫。

 

陳子莊 春江漁歌

問：學畫花鳥怎樣入手？

 

先選一兩種花來寫生，再占有一定的圖錄資料，看看前人怎樣畫這些花。起碼得十年功夫，才可以大體規模具備，如要高水平要求，得用二、三十的功。

 

問：可以同時學畫山水、花鳥嗎？

 

擔子重了，怕負擔不起。山水畫是內涵最豐富的，可以包括花鳥、人物，而花鳥、人物不能包括山水。

 

學齊白石畫法，需用大筆作小畫。

 

寫意花卉以學吳昌碩為主，但初學者不宜，以免落入粗率一路。吳昌碩筆墨粗疏而用意精微，初學者絕難體味。

 

陳子莊 秋紅

 

學吳昌碩，要立誌在某一點上超過他。吳昌碩學趙之謙、任伯年，在很多方麵都超過趙、任。齊白石學吳昌碩，在某些東西（如牽牛花、草蟲）就超過了吳。

 

僅僅用吳昌碩的畫法去學吳昌碩是不夠的，還需從其他方麵提高，如書法，特別是篆書，還有金石磚瓦文字等。

 

小寫花卉學任伯年較勝。

 

學黃賓虹的畫，如僅從濃淡黑白幹濕上去學，隻會落入形式。要學精神，學藝術思想。

 

學黃賓虹有一點須留心：忌忘生圭角。

 

陳子莊 江峽桃林

 

善學者應避免形似。

 

學畫，要學前人的創作思想。曾見一幅八大山人畫扇，那樣大一柄扇，隻在角上畫了幾片竹葉，要說學枝法是沒有什麽可學，但其內涵思想、創作意圖等，足以給人以最大啟發。

 

學畫先宜學一兩樣東西，如梅花、荷花之類，認真研究，真正畫好。"真積力久則入"，用兩年時間也就可以解決了，不要什麽都去學。譬如學醫，也隻需記得幾個主要的湯頭，再來隨機加減，否則，就是真的把《本草綱目》讀來背得也沒用。

 

業餘學花鳥畫，宜先掌握好幾種物象。可先選取雅俗供賞者，同時考慮到其所代表的品類，如梅、荷、菊，或加上牡丹、竹、石。對每種都作透徹的了解，如畫菊，就必究曆來之畫法有幾種。菊能畫了，其他草本之花問題也不大。木本之中，梅會畫了，自然海棠、梨花迎刃而解。

 

陳子莊  百渡灘

 

學寫意畫也須先學學白描勾勒，以弄清描寫對象的結構。設色隻是輔助，若色彩居優，尚有何畫！

 

學畫的人平日練操作，就是鍛煉創作能力，培養創作能力，到了用的時候，才能得心應手。

 

學畫者要經常練筆，常作單項練習，一石、一水、一枝、一葉分開練。這等於演員要經常吊嗓子一樣，至老不可廢。一幅畫在技巧上是這些練習的總合。

 

真正屬於我自己能畫的花卉不上十種。梅、牡丹、竹、淩霄等幾種是有我自己的創造。創造不難，但要美就難了。譬如畫梅，既要有創造，又要美得敢和曆史上梅花畫得最好的畫家相比。

 

陳子莊 牧牛圖

 

陳子莊 林屋禽趣圖

 

陳子莊 山林牧牛圖

 

陳子莊 村舍煙嵐

 

陳子莊 江津小景

 

 陳子莊 春雨滴翠

 

雨過天晴

 

泛舟圖

 

陳子莊 幽居

 

陳子莊 雲上人家

 

陳子莊 龍泉山

 

陳子莊 大壑晨曦