上博“小眾”館藏印章

 

 

 

 

 

 

早期印章的功能多樣，有在陶器和其他材質的器物上留下印記，表明生產者或所有者，采用抑印或烙、鏨等方法。更多的是抑印於封泥，除了標誌行為人以外，主要是為了在竹、木簡牘文書或其他物器的傳送過程中防止他者非法開啟。本次特展展品“齊都水印”封泥、“東安平丞”封泥、“齊走士丞”封泥均為西漢抑印封物留下的遺存。

 

“東安平丞”封泥

西漢前206-8年 縱3.0厘米，橫2.8厘米，厚1.0厘米 陳器成1960年捐贈

 

“齊走士丞”封泥
西漢前206-8年 縱3.0厘米，橫2.9厘米，厚0.9厘米 陳器成1960年捐贈

 

“齊都水印”封泥
西漢前206-8年 縱6.02厘米，橫5.8厘米，高2.5厘米 孫鼎1979年捐贈

 

秦代形成了中央集權的國家製度，官印製度與之相配合，由中央統一頒鑄，授官授印，等級分明，結束了戰國時期印製、印風多元的局麵，官印規範穩定下來。秦官私印施以田字界格，如上一期捐贈展“高山景行”中的展品“忠仁思士”銅印。

 

“忠仁思士”銅印
秦前221-前207年 長1.95厘米寬1.97厘米高1.0厘米 潘達於1979年捐贈

 

此件“忠仁思士”銅印呈現秦漢印係的基本形態特征：印文以小篆為基本結構，形體趨於方正，逐漸形成專用書體，即“摹印篆”或稱“繆篆”。

漢代社會長期穩定，印章用途進一步擴大，製作工藝水平與審美觀念獲得提升，進入中國印章發展的鼎盛時期。嚴謹、端莊、雄健、典型的文字風格成為漢印藝術的基本特色。官印和私印又各具不同的風格。私印類別多樣，製作精巧。玉印、鳥蟲書印、肖形印呈現獨特的審美趣味，對後世的篆刻藝術具有深遠的影響。

 

“莊成”玉印
西漢前206-8年 縱2.32厘米，橫2.4厘米，高1.8厘米 顧愷時1973年捐贈

 

“莊成”玉印是漢代鳥蟲篆印。鳥蟲書是流行於漢代的富有裝飾性的文字，以輪廓化的魚、鳥、蟲等動物形象為筆畫。此印結體布局巧妙穿插，繁而不亂，抽象化的飛鳥、遊魚形態活潑。

從隋代開始，官印的體製確立了新的規範和形態。這一轉變的核心是行政係統以官署公印替代此前的官職印，官員的任命憑證以及等級標誌不再附著於官印，形成了與秦漢印章迥然不同的形製、印文、形態和管理製度。唐承隋製，其後中國社會官印基本延續這一體製。

遼、西夏、金、元都是少數民族建立的政權，各自創製了不同於漢字的民族文字。契丹文、西夏文和八思巴文都曾經使用於官印，但印章的形製仍以唐宋為模式。本次特展中的西夏首領銅印即為西夏字官印，而其在形態上則反映出中原印章文化傳統的深刻影響。

 

首領銅印
西夏仁孝天盛十一年1159年縱6.02厘米，橫5.8厘米，高2.5厘米 孫鼎1979年捐贈

 

唐宋元時期，除了應用於社會經濟生活的印信以外，開始出現與書畫圖籍收藏、書畫創作、書畫往來相關的專用印章，體現出文化屬性和文人精神生活的特征。文人篆書書法的重振，提升了宋元私印的藝術品格，複古的印風也開始出現。以秦篆為本源的圓轉遒美的朱文私印，開拓了後世篆刻藝術的新形式。

 

“禦府圖書”牙章
南宋1127-1279年 徑4.15厘米，高4.2厘米 方去疾1993年捐贈

 

禦府，秦置，並為後世沿置。掌天子珍物。這件“禦府圖書”牙章是南宋禦府圖書的專用印章。圖書專用印在唐代已有存在。1984年河南偃師出土了一件唐代“渤海圖書”銅印。在唐張彥遠《曆代名畫記》亦有圖書印的記載。因連年戰爭引發的銅荒，在北宋大中祥符五年發布了禁止用銅私鑄印章的詔令，牙、瓷、木紛紛成為替補印材。其中象牙以堅實細密、潤瑩如玉的特性深受青睞，在官印亦有采用。這件南宋“禦府圖書”牙章是目前可見較早的一件牙質用印，猶為珍貴。

 

文彭“七十二峰深處”牙章
明1368-1644年 縱3.1厘米橫3.1厘米高4.0厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

“七十二峰深處”牙章方3.1厘米，高4.0厘米。為明代篆刻家文彭所篆。印麵文字布白勻整，線條細挺圓潤，典雅大方，牙章左側有“文彭”兩字行書款。它是文彭代表作之一，也是中國文人篆刻史上的名品。他是文人篆刻的開山人物。象牙是宋元以來廣受文人們喜愛的一種印材，因受其材質所限，大都需要請匠人代製。這件牙章是文彭篆稿後請匠人使用牙雕中直刀平底的工藝製成。

1983年，華篤安遺孀毛明芬及其子女秉承華篤安遺願，將1546方印章和三百餘件明清近代尺牘書劄捐贈給上海博物館。

徽州地區篆刻家是晚明印壇又一大群體，其代表人物有何震、汪關、蘇宣、金光先、朱簡、胡正言等，印風多具個人麵目。汪關的印風和平典雅，別開純正的複古印風，對後世的影響十分深遠。在本次展覽中，觀眾能欣賞到他的代表石章“子孫非我有委蛻而已矣”。

 

汪關“子孫非我有委蛻而已矣”石章
明1368-1644年 縱4.4厘米，橫4.28厘米，高6.4厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

 

丁敬“冬心先生”石章
清1644-1911年 縱1.9厘米，橫1.88厘米，高1.47厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

傳丁敬風格的有蔣仁、黃易、奚岡，後人稱之為“西泠四家”。黃易的印風以工穩見長，展品“姚立德字次功號小坡之圖書”石章是他35歲時，為姚立德所作，文字線條渾厚，有肅穆之氣。

 

黃易“姚立德字次功號小坡之圖書”石章
清乾隆四十三年1778年 縱6.75厘米，橫6.8厘米，高7.92厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

印主姚立德，字次功，號小坡，浙江仁和人。自乾隆三十六年八月至四十四年任河東河道總督。這是黃易在乾隆四十三年（1778）四月在濟寧節署平治山堂刻成。

清代嘉慶、道光以下，又有以陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢鬆四家為代表的追隨丁敬一派風格的印人群體，世稱“西泠後四家”，群體延綿，使浙派成為流布廣泛的一個篆刻流派。

在浙派篆刻風靡江南之際，鄧石如以新的麵貌崛起於印壇。鄧石如的篆隸為世所重，是一位具開拓之功的清代書法家。篆刻初由何震、蘇宣中取法，強調以書入印，不尚奇巧，其圓轉流動的印文體勢和自然流暢的衝刀技法，形成了“剛健婀娜”的特征，成為當時別開生麵的篆刻新風。鄧石如提出的“計白當黑”創作法則對書法篆刻理論具有創新意義。“疁城一日長”一印以圓轉的線條為主，遒勁而虛和，充分體現了其獨樹一幟的審美理想。鄧石如印法經包世臣、吳熙載承襲而下，在晚清影響更為廣泛。

 

鄧石如“疁城一日長”石章
清乾隆四十三年1778年 縱3.32厘米，橫3.31厘米，高4.67厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

 

趙之謙“潘祖蔭”石章
清同治十年1871年 長2.15厘米寬2.1厘米高4.75厘米 丁燮柔1961年捐贈

 

是印刻於同治十年，為青田石質，漢印風格，端正大方。作者是晚清著名篆刻家、書畫家趙之謙。趙之謙，字益甫、撝叔，號悲盦等。浙江紹興人。胡澍說趙之謙“生有異稟，博學多能”，是位通才式的藝術家，在清代書法史上、繪畫史上、文人篆刻史上都留下了濃重的筆墨。特別是在中國文人篆刻史上，他承上啟下，銳意開拓，將金石元素引入篆刻創作，其“印外求印”的理念被後世諸多印人追捧，進而創出新貌，因此具有獨特的曆史地位。

趙之謙三十五歲遊藝於京師，次年與潘祖蔭結識。官至工部尚書的潘祖蔭，嗜金石，富收藏，坐擁大克大盂等名鼎。兩人年紀相仿，又有相同愛好，很快來往頻密。他視趙之謙為同道密友，趙之謙亦報以篆刻作品。同治十年是趙氏為潘祖蔭刻印最多的一年，這件“潘祖蔭”石章就成於是年十二月。

 

吳熙載“函青閣主”田黃山子石章
清1644-1911年 縱5.65厘米，橫2.42厘米，高2.9厘米 華篤安、毛明芬1983年捐贈

 

 

 

 

 

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來源｜書藝公社