山水畫裏的樹木畫法大全

 

山水畫的樹大都取材於喬木、灌木和藤蔓植物，尤以喬木為多。林木是山川的衣裝，它覆蓋著山巒，給大自然予生機，眾山交會，點叢樹以為深。細路斜穿，綴荒林而自遠。

 

山水以樹始，畫樹以樹幹為先。樹木的造型，無外是樹幹的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫樹木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠近，大處著眼，小處著手，把握其組織結構，運用各種筆墨技法來表現。

畫樹，必須到自然中去，仔細觀察，認真研究樹木的基本生長規律和特點。對一棵對，從不同角度進行寫生，對樹木形成深刻的理解，為山水打下堅實的基礎。

一、樹的組成

樹木一般可分成五個部分，即根、幹（或稱樹身）、枝、梢、葉。從樹木的形態特征看，又有纏枝、挺杆、屈節、鈕裂、結疤等。另外，樹葉有“互生”、“對生”和“輪生”的區別。又因樹種的不同，樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區別。

 

 

 

 

二、樹的枝、幹、根

樹中，枝、杆、根都具形態。畫時要交代清楚各自的轉折關係，使從根至枝梢有一個形態漸變的過程。畫樹必使枝幹上下多曲折，不要單用直筆。

 

 

 

 

三、樹的皮紋

樹種不同，樹的皮紋也就各不相同，有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區別。

 

 

 

 

四、畫樹和筆順

畫樹較多中鋒用筆，所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運於線條的中央，這樣畫出的線條顯得圓潤。用挺勁的線條畫出樹幹，稱為“勾勒”，畫樹先學勾勒。勾勒的筆順通常是先左後右。左上角向右下角傾斜的線自上而下；左下角右上角傾斜的線由下向上，以順為宜。枝幹先畫主線(也稱“傾向線”)，以便掌握整棵樹的氣勢。

 

 

 

 

五、畫整棵樹的步驟

1.左樹用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染。一般有兩種渲染方法，一是先用水打潮然後將墨染上；二是直接用墨染。無論用哪一種方式，用墨都要濕潤，有條不紊，不過過急。

2.右樹幹後，用稍濃些的墨作雨點皴，皴出結構和樹皮紋。皴筆幹後再渲染，渲染是把皴筆打渾，使有厚重感。皴是用來表現裂紋和積存的泥垢。

 

 

 

 

3.用濃墨稍作皴擦，最後再畫出樹梢。

三步包含了勾、皴、染、擦四個部分，這是畫樹的基本順序和方法。

 

 

 

 

六、樹幹的處理方法

嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。老幹老枝用筆要慢而不滯，方顯得蒼老。無論是嫩枝還是老樹，用筆線條要求抑揚頓挫，抑是將筆按得下，揚是提得起，頓挫是停頓和轉折，線條的抑揚頓挫也就是線條的節奏感。

 

 

 

 

鹿角：指枝梢往上長的一類樹木， 在自然界中較為普遍。畫枯樹最難鹿角，難在多而不亂，枝幹相疊不相撞。疊是有前後層次，撞是交十字成X和枝幹平行。避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。

 

 

 

 

蟹爪：指樹枝向下卷曲一類的樹，形似蟹爪。發枝用筆自上而下，收筆處要有加鋒之間，如書法線條，欲下先上、欲左先右，出鋒時要有回意，處處注意藏鋒。畫畫雖不筆筆講究，但須有些意識，方能把握住用筆的線條，不至於輕飄打滑。

 

 

 

 

七、樹分四枝

樹分四枝，指的是一棵樹應有前後左右四麵伸展的枝梢。如從左右兩麵出枝隻有平麵的感覺，如若四麵出枝即四麵有形就有了立體感。樹分四枝，不是平均對待，隻要懂得樹分四枝的道理，即使隻畫三兩枝，同樣可以有四麵之感。樹分四枝難在前後，古人將前麵的枝稱為“掩”，後麵的枝稱為“護”，意在畫出前後的空間距離。由於大樹主幹經久磨礪，不斷長高，樹的主幹少有生纏，所以樹每露主杆，隻在樹枝上分前後左右，這是符合自然之理的，從構圖上說也能起到明確主線，支撐畫麵的作用。

 

 

 

 

八、夾葉、點葉法

畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種方法。凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”，而直接用筆墨點出葉形的叫做“點葉”。

圖中上部勾圈的夾葉，又稱圈葉，其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細刻，隻求隨意中有球體的感覺。

圓葉、圓點縮小即成胡椒點，相聚五個為梅花點，點時用筆可略快些，過慢氣不連貫，就會鬆散。點子一組與一組之間要有聚散。

 

 

 

 

九、大混點、小混點

圖中（一）是大混點，（二）是小混點，（三）（四）是變格的混點。

大混點多用於畫雨景樹木，方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，然後橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。點子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，如覺得墨色不夠，不要馬上加，否則會使點渾化無形，隻能等將幹或幹時再加。

 

 

 

 

 

 

十、破筆點

破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種，可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛按幾個，以筆含水份後筆鋒仍然散開為佳。

破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏，點法變化如（一），（二）是垂直的破筆點。破筆點不同於破筆幹擦，它同樣應有整筆點的效果，甚至更勝一籌。不同的僅是鈄原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。

 

 

 

 

十一、鬆樹畫法

鬆樹樹皮如鱗狀，樹葉如針狀，這是鬆樹區別其他樹的最大特征。畫鬆樹皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。

皴樹皮不要一個個勾圓圈，要用長短不同、大小不同的方圓組成鬆皮，才不顯死板。畫整棵鬆樹，樹葉是由基本相同的單元組成，鬆針畫法有半圓鬆針和圓鬆針兩種，畫鬆針時要注意參差錯落和疏密的分布。

畫鬆針一般由外向裏畫，初學者可能畫不準確，用筆往往不能集中在中心，隻有通過不斷地練習，才可以避免這個毛病。畫鬆針用筆的粗細，要根據畫麵的需要來確定，比如有時近景的鬆樹要求畫得重些，鬆針用筆就要粗些，皴鬆樹皮用筆更要粗些。

 

 

 

十二、柏樹畫法

之一：畫柏樹切勿畫成盆中之柏，要表現出柏樹的高大、野疏的感覺。邊線處理不要太強調，因為柏樹的樹皮皴法獨具特征，有蛟龍盤柱之感，以解索皴和人字皴為主。

 

 

 

之二：傳統山水中專門有一種點稱為柏葉點，也稱圓葉。圖中柏葉點是在圓點的基礎上，用濃淡、幹濕、整筆和破筆分兩次點成，點時應像雨點落地似有重量感。柏葉要畫得繁而不華。

 

 

 

之三：圖中（一）是傳統的柏葉點。（二）是龍柏的發幹，小樹密，大枝堂有扭轉向上之勢。（三）龍柏點葉直中帶圓，葉抱幹而生，樹頭窄，呈圓柱塔形。

 

 

 

 

十三、楊與柳

人們常將楊和柳混為一談，其實楊和柳是兩種樹。圖中（一）是柳樹，枝條下垂。（二）是楊樹，枝梢上仰。

 

 

 

柳樹的畫法

畫柳不論疏密，用筆不論柔勁，隻求自然。柳條的線條不可過細或過粗，過細尖刻，過粗成肥條。畫柳條取勢在枝幹，要注意參差。隨幹出枝，隨枝發條。畫柳葉應隨季節不同而有所區別，圖中（一）為春柳，嫩芽初綻，（二）為夏柳，葉密下垂。

 

 

 

 

十四、椿與槐

椿樹和槐樹的樹葉結構差不多，均是對生的。椿葉大於槐葉。點葉時椿樹要先勾主筋再點葉，槐樹無需勾筋，隻要點出大致形狀就可以了。掌握葉的“對生”和“輪生”是為了畫時可按其形態，找到表現的方法。

 

 

 

整棵椿樹的畫法：畫樹常用形斷意連的表現手段。圖中右幹被左幹 之葉所斷，不能因此而放鬆對右上段樹幹的描繪。

 

 

 

 

十五、楓樹畫法

（一）傳統的三角形雙勾楓葉畫法；（二）楓葉係掌狀結構，由三筆或五筆組成一葉，用筆方法近似撇竹葉，要求平扁，可用側鋒。（三）楓葉較多平出，畫時須注意透視關係，自然界中的楓葉，有一種橫向層層上疊的感覺。

 

 

 

 

十六、銀杏樹幹的畫法

銀杏樹又稱白果樹，此圖為了表現其古樸蒼勁，除運用雙勾線條外，又參用了畫山石枯濕筆並用的技法。先將較幹枯之筆勾出樹身，趁其未幹，用濕筆沿線外斷斷續續、若接若離地再勾一次，最後將其餘的枝幹畫成。使二根線條的枯濕互相滲化、互相補充，達到蒼潤的感覺。

 

 

 

 

十七、芭蕉的畫法

（一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線條流暢。先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢。（二）點葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現的。先用線條勾幹，後用筆點出大小不同的墨塊組成葉，落筆須肯定，宜在墨色未幹時勾葉脈。

 

 

 

 

十八、杉樹的畫法

杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種，其中冷杉屬鬆科植物，所以形若鬆樹，如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉。由於冷杉生長在氣候多變寒風凜冽的高山環境中，要表現其飽經風霜、倔強挺立的性格，畫時除了大枝幹線條要見力度外，細小枝條亦應同樣對待。圖（三）杉木屬杉科植物，它生長在平原上。古人掌握其大枝輪生，螺旋狀排列，蓬鬆感的特點，概括出這種類型杉木的典型畫法，它完全是以中鋒線條來表現的。

 

 

 

 

十九、梧桐的畫法

梧桐樹皮紋光而滋潤，樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮，不宜皴得過多。樹葉柄較長，葉呈大掌狀。

梧桐幹與桃樹幹的異同：桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋，畫時應注意其區別。梧桐樹身粗，樹紋較寬，桃樹樹身細，樹紋較密。梧桐樹枝幹較多彎曲，桃樹枝幹多挺直。皴桃樹皮除了臥筆橫刮外，還可以間以線條，線條也可以用臥筆，左右來回拖，使線條產生於有意無意間，同皴法結合起來。

 

 

 

 

二十、桃、李、梅樹的畫法

桃、李、梅樹形極其相似，隻是在點花的顏色有所區別。李花用白粉點，梅花可紅可白。但要注意梅樹先開花後出葉，桃樹開花時枝頭已經有嫩葉，如圖中（一）（二）（三），圖（四）點花時要注意花形，傳統山水中常用梅花點來點梅花和桃花。

 

 

 

 

二十一、藤蔓植物的畫法

藤蔓植物，莖細長，性柔且韌。藤條攀附而長，所以樹有多高，藤也會有多高。此圖為雙勾藤畫法。藤條並不是很圓的，轉折處常呈扁薄狀，雙勾時不必拘泥於兩線之間的均勻。藤條多曲折，變化也很多，有老條枯藤，有蕩如秋千，正因為是攀附它樹生長的，所以總有尋找攀附物的姿態。

 

 

藤蔓的寫意畫法：圖（一）寫意藤的畫法，圖（二）（三），寫意藤蔓的畫法，用筆要流暢得體，要處理好線條的轉折關係及藤條和樹的關係。

 

 

 

 

二十二、竹的畫法

畫竹先畫竹幹，再添枝葉。畫竹葉似寫撇，落筆後順斜勢迅速提起。葉向上者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。園林中竹子可畫得秀雅多姿。深山野穀中的竹子須畫得幽深。

 

 

 

 

二十三、多棵樹的畫法

兩棵樹的畫法

畫兩棵樹須有初步的組織法。或並攏，或分開。即有分有合，不能平行，不能重複另一棵樹的造型。圖中（一）兩棵樹外形雖是相對獨立，互不接觸，但必須有左顧右盼之勢；（二）兩棵樹的趨勢基本一致，點葉時前濃後淡，使之既穩重又有空間感。

 

 

 

 

三棵樹的畫法

畫三棵樹，組織安排就較前複雜，要注意章法。若三棵樹畫得距離相等，就不是好的構圖。所謂有章法，就是將三棵樹畫成有機的組合體，使其有緊有鬆。例如：將三樹樹緊密相依，另一棵位置略遠。同時，將兩棵樹可以作交搭，使愈見緊密，如（一）。（二）右麵挨得緊的兩棵樹少作交搭，由左樹同其交叉，使緊中有鬆，鬆中有緊，成為一個整體。兩棵以上的樹點葉要運用不同的方法，使畫麵豐富，若是同一種類的樹，也應考慮有不同的處理方法。

 

 

 

 

中景樹的畫法

畫中景樹細部描繪要簡單，畫出樹幹，交待主要的樹枝，點上樹葉就可以了。雖然如此，但也要注意中景樹的造型。中景樹在畫麵中的作用是使景拉開距離。透視最基本的原理是近大遠小。同一棵樹，我們離它近些就感覺大，離它遠些感覺小，這是視覺的差別，切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。

 

 

遠景樹的畫法

同中景樹相比，遠景樹一般不畫枝，畫枝亦從簡。畫遠樹隻要一幹直上不分枝葉，加橫點或橫線，以成樹形。也有不畫樹幹，隻作橫點的。

 

 

 

 

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