不會刻印的啟功，憑啥能當上西泠印社社長？

 

一九八四年秋，

在西泠印社八十周年社慶的討論會上，

朱複戡朱老，

徒手一指身前的啟功質問道：

“啟功，儂會刻印伐？儂來幹嗎？”

沒想到十八年後，

這位因不會刻印而被質問的啟功先生，

竟成為了西泠印社的第六任社長，

老人家仙逝之後，

西泠印社的社長之位

更是出現了長達六年的空缺。

 

 

不會治印，啟功憑啥能當上西泠印社社長？

這個時不時會被後人拿來爭論的問題，

恰恰證明了西泠印社對大能之才的珍視。

啟老德高望重，在書畫界貢獻十分卓越，

他雖不治印，

但一生當中用印數量超過三百方，

為他刻印的名家更是數不勝數。

這位愛笑的老人，

不僅精通金石學說，

個人用印上也極為講究，

請隨金石君一同探個究竟吧！

 

 

△啟功（1912—2005），姓愛新覺羅，字元白，滿族，。2002年起任西泠印社第六任社長。早年受業於著名史學家陳垣，長期從事中國文學史、中國美術史、中國古代散文詩詞教學和研究，對紅學、佛學等亦有精深研究，學識淵博，涉獵寬廣。書法、繪畫、舊體詩詞有“三絕”之稱。為著名文物鑒賞家和鑒定專家，對古代書畫、碑帖的鑒定尤為專精，獨具慧眼，識見非凡。北京師範大學中文係教授、博士生導師。曾任全國政協常務委員，中央文史研究館館長，國家文物鑒定委員會主任委員，中國書法家協會名譽主席、西泠印社社長等職。主要著作有《古體字體論稿》、《漢語現象論叢》、《論書絕句》、《論述劄記》、《說八股》、《啟功書畫留影冊》等。

 

啟功先生的用印講究，

不在用印的料子好不好，

不在刻印的人名頭大不大，

他有明確的審美取舍和用印的原則，

選的印要與作品風格匹配，

鈐印的數量、位置都要仔細斟酌。

啟功先生鈐印時從不用印規，

全憑眼裏與手法將印鈐得規規整整，

有次鈐印時，

他發現鈐上的印泥厚度不夠，

就在原印上重打，

位置居然分毫不差，

效果也是不重不花。

 

 

啟功先生的求書者甚多，

而他為了避免求書者等太久，

會在鈐好的印章上撣上滑石粉，

這樣既避免了印泥粘髒紙麵，

又使得印章不易跑油。

如果說鈐好印是作為一位書畫家

都該具備的基本素質，

用印的選擇則能體現這位書畫家綜合修養的高低。

 

啟功先生的用印按作品形式也匹配了多類印章，

不同的作品用印各有講究，

如這一幅書法中的“前賢句”就是他

在書寫古句時使用頻率較高的一方印，

除此之外，作品的落款處，

他還會鈐上一枚工整的姓名印，

有的會輔以一方雅致的字號印，

朱白相參，印章與書法相得益彰。

 

 

△前賢句

 

△啟功之印

 

為啟功先生的名家眾多，

如壽石工、王福庵、陳巨來、

陸和九、頓立夫、方介堪、容庚等等，

因此啟功先生用印的風格也是多種多樣，

同一類的印章就有多種風格，

比如端莊大氣的漢印，
粗獷率意的戰國古璽，
工整秀氣的元朱文，
婀娜圓轉的鳥蟲印等等……

啟功先生以自己獨到的藝術眼光

及自己的書法風格來進行取舍,

取法於秦漢璽印後戰國古璽風格的印章更受他偏愛。

 

 

啟功先生所用姓名印

（含姓氏印、表字印等）

 

△啟

 

△啟功之印

 

△啟功之印

 

△啟功之印

 

△啟功私印

 

△啟功

 

△啟功

 

△啟功

 

△啟功

 

△元伯

 

△元白

 

△元白

 

△元伯

 

△啟功題簽

 

△元白詞翰

 

啟功先生所用的閑章同樣數目眾多，

鈐印時常工整細膩，

十分注重印章對書畫作品構圖的調節作用。

 

啟功先生所用閑章

 

 

△沉吟至今

 

 

△珠申

 

“珠申”為“慎肅”滿語音譯。即女真、女直,亦即後之滿族。柳亞子的《哭威丹烈士》詩雲:“私怨公仇兩愁絶,幾時王氣剗珠申?”參見“ 女真 ”。以此詞入印有不忘先人之意。

 

 

△功在禹下

昔韓愈稱孟子“功不在禹下”，啟功則曰“功在禹下”，按禹子名“啟”，“禹下”寓“啟”字，“功在禹下”，則“啟功”二字在其中。啟功用此印，以示書法能紹古人。

 

 

 

△學書

 

△閭裏書師

 

啟功先生所用齋號印

 

 

 

△浮光掠影樓

 

 

△簡靖堂

 

 

△堅淨居

 

啟功先生選印並不計較刻印者的名聲大小，

早期的作品中，他愛用劉博琴和金禹民所刻的印章，

晚年則常用劉乃中和金煜所刻的印章。

金煜先是師從金禹民先生學習書法與篆刻，

後隨啟功先生學習書法與書法鑒定，

更與啟功先生成為了三十多年的忘年交。

金煜每逢春節便會登門拜訪啟功老人家，

更是為他刻了數十方年號印。

 

啟功先生所用紀年印

 

 

 

△庚午

 

 

△辛未

 

金石君所展示的印章，

雖為啟功先生一生當中用印的鳳毛麟角，

但各具特色，

與啟功先生的作品巧妙融合，

沒有啟功先生的博聞強識，

難以駕馭形式多樣的印章，

足見其在藝術界的綜合修養之高。