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黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。在長期研習創作中 ，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。 其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。並編著有《中國山水畫傳統技法》一 書。
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“他的作品
即便放在故宮裏
也是精品，
他是我們民族的光榮。”
——潘絜茲先生
沉默的大師
Master of silence
他生前困頓，
但孤介不媚世俗，
遠離名利，不求聞達，
即便如此，還受到地方美術界某些人排斥，
直到去世前都未成為地方的美協會員。
他一生大半都在銀行做著小職員，
卻默默地獻身藝術，
名不出鄉裏，
直到逝世後的第七年，
他的遺作在中國美術館展出。
《抱琴歸去》
全國畫界才驚呼：
大師竟然奇跡般地被發現。
連一代宗師李可染都扼腕長歎：
“國有顏回而不知，深以為恥。”
《雲山秋氣佳》
由此他才被發掘為
中國最富成就和頗具特色的中國畫大師。
他就是黃秋園先生（1914—1979）。
從小出生於寒門的他，
父親在中學教書，
母親則為家鄉賢達。
但父母二人都非常注重幼子的教育。
《梧桐仕女》
很小就把他送進私塾啟蒙，
沒過多久卻發現這孩子酷愛畫畫，
7歲就已經在臨摹《芥子園畫傳》。
父親看在眼裏，
等到孩子十幾歲時，
便拜托好友左蓮青教孩子作畫，
這位教過傅抱石的先生
看孩子繪畫悟性極高便一口應允。
但最終因為家境貧寒，
讀完中學的黃秋園便失學了，
轉而進了裱畫店做了一年學徒工。
正是這一年的學徒經曆，
讓他大開眼界，
有機會接觸到大量的古今名畫作品。
他異常珍惜這樣的學習機會，
有一點時間就刻苦臨摹，
而收獲自然也頗豐，
“轉移摹寫”的技能突飛猛進。
而且裱畫店的工作，
也讓他認識了眾多的收藏家和購畫人，
這些人看到黃秋園的畫作極為震驚，
竟然開始求購他臨仿的古畫。
《仿古山水》
《仿唐寅山水》
在這樣的因緣巧合下，
臨仿古代名家的作品成了他的職業，
大量的臨摹古代名家的畫作，
也築牢了他的繪畫根基。
就這樣19歲的他開始賣畫為生，
而畫作一時間也頗為暢銷，
但光畫畫不僅不穩定，
也養不了家。
於是24歲那年，
在伯父的介紹下，
他考入江西的裕民銀行做了文書，
新中國成立後成為南昌人民銀行的科員，
一直到1970年退休。
黃秋園的兒子黃良楷回憶道：
“父親每天除了工作、吃飯、睡覺，
幾乎把所有的時間都用在繪畫上。”
一生對繪畫的投入程度，
足以襯得起“癡迷”二字。
幾十年默默如一日，
不多地出現在公共視野中的一次，
是抗戰期間在贛縣參加的抗日義賣畫展，
所有作品被搶購一空。
畢生不因人熱，
忠於藝術的努力，
讓他由亂古人之真終至借古開今。
晚年獨創別於曆代名家的新技法“秋園皴”，
而且編著了《中國山水畫傳統技法》一書。
董其昌嚐言：
“凡大家神品，必於皴法有奇。”
然而令人遺憾的是，
黃秋園逝世太早，
體現此類皴法的作品不多。
的確，才65歲，
這個不起眼的“銀行小職員”就離世了，
他一生都沒親見自己在
藝術上獲得的成就與讚揚。
直到逝世7年後1986年的春節，
他的作品被正式拿到北京展覽，
剛開幕的時候，人們一看黃秋園？
誰？聽都沒聽過，也就不以為然。
隨後幾天中央美院的師生開始議論起這個人物，
好多開始不屑一顧的人，
後來又返回去看他的畫展，
他這才引起人們的注意。
當時遠在法國的劉海粟，聽到國內出了個大師的消息，卻並不知情，於是一回到北京，就提出要看看黃秋園的畫作，看了一眼竟脫口而出：好，大師！
要知道頗有幾分自居自傲的劉海粟
講大師是不容易的。
隨後他還親自寫信給江西省委，
稱黃秋園是江西人民優秀的兒子，
是中華民族傑出的藝術家。
李可染在參觀畫展後，
找到黃秋園的長子黃良楷說：
我很敬佩黃先生的畫，
想用自己的一張畫，
換黃老的一張畫。
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這樣的評價出自李可染大師之口，也極為罕見。
這個生前名不出鄉裏的“小職員”，
就這樣因為身後的畫作，
才被人們奇跡般地認識發掘。
人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的
《中國巨匠美術周刊》中
把黃秋園列為自晉代、唐、宋、元、明、清
至近代的一百位中國美術巨匠之一。
黃秋園的畫，
成為了中國美術館、
中國畫研究院等地方的珍貴藏品；
他教學生的畫稿，
也成了中央美術學院的長期示範教材。
1987年中央美術學院
追聘秋園先生為名譽教授，
中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。
“一輩子沉住自己、籍籍無名，
默默耕耘不問收獲，
直到身後7年才有人發現他的驚人傑作，
這讓全世界做夢也沒想到：
中國會出個黃秋園。”
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