尹思泉《淺談當前國內書風》

目前行世的國內書家給我等久居海外者的印象，就行草書來講，一言以蔽之：千人一麵（當然也有千人以外者）。

 

尤其在結體上，表現為上緊下鬆，上鬆下緊兩個套路。打個比方：上緊者縮頭伸腳，上鬆者伸頭縮腳。使我不由自主地聯想到當世之不夠雅正之人，多有猥瑣之態。更有流行書風者，故作幼童塗鴉，不可理喻。

 

根源在於書者涉古不深，錯誤的誇張古人字形，而彼此效仿，訛然成風。我留心過一些時下名家的臨帖，也有兩個套路。一個是刻意地去做，以求形似，而急於示人邀好；另一個是不靠譜，自稱意臨，夾帶私家之物，唬人現世，以圖速成。恕不詳例。

 

王羲之雲“回展右肩，長舒左足”。觀古人作書也有套路，但多是以物狀形，以成天趣。漢隸，魏晉小楷等所具蠶頭燕尾，龜鱉之形；盛唐大楷之錐畫沙，印印泥，屋漏痕；草書之寒猿飲水，輕煙古鬆，山開萬仞，奔蛇走龍雲雲，皆擬之為自然之妙，非力運而成。因此堪稱萬世之法。古賢雖有擔夫爭道，公孫大娘舞劍等人為之悟，亦是順其自然耳。

 

另一方麵，時人斤斤於技巧，苛求於線條（線條又使我不禁牽想到麵條），而全不理會書寫內容（抄寫唐詩宋詞者錯漏百出），罕見書寫者性靈，過於形式化格式化創作，作品不具備作者真性情或思想，猶如化妝打扮，浸泡麵膜者，但雲“畫眉深淺入時無”，卻是昂首問夫婿！

 

總而言之：古人之書象物，今人之書像人。

 

此言非久去國門且深居彼岸並侵淫書道者難以洞察。幸真學問家識之。

 

 

2016年9月26日 擬於 北美漢墨書畫藝術家聯合會