學問與性情－－蘇軾《天際》帖

蘇軾《天際烏雲帖》

 

《蘇軾天際烏雲帖》簡介

蘇軾（一○三七—一一○二，字子瞻，號東坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。官至端明殿翰林侍讀學士、禮部尚書，諡文忠。蘇軾博學多才。其文雄視百代，為唐宋散文八大家之一；工詩詞，開豪放一派，與父洵、弟轍並稱了一蘇』；工花鳥，論畫不以形似，但求意趣，開文人畫之先河。書法負盛名，筆致深厚，姿態橫生，自創一體，位列『宋四家』之首。

《天際烏雲帖》又稱《嵩陽帖》，行書，共三十六行，計三百零七個字。此帖無年款，據清翁方綱所考，約在熙寧十年（一○七七》至元祐丁卯（一○八七》這十餘年中所書，時蘇東坡四十二至五十二歲間。應該說，這是蘇氏書法藝術比較成熟時期的作品。

縱覽全篇，字態凝重而饒有韻致，筆畫圓渾樸茂，一點一畫恰具有力屈萬夫之力度。如果從用筆上去推究，蘇字很大程度上得力於顏真卿的筆法，落筆沉著，行筆澀進，提按轉折凝重，故線條圓潤豐實而富有內涵。據載，蘇東坡『少時規摹徐會稽，筆圓而姿媚有餘；中年喜臨寫顏尚書，真行造次為之，便欲窮本；晚乃喜學李北海，其豪勁多似之』（黃庭堅《山穀集》）。《天際烏雲帖》明顯地留有顏字的遺痕，這是蘇氏中年臨寫顏字的自然流露。

筆力雄厚，卻能書寫隨意；宗法傳統，卻能時出新意，這是蘇氏在此帖中為我們展示的駕馭筆墨的非凡才能。作為尚意書風的主要代表，蘇東坡的藝術追求，從來就是強調自我發揮，揮灑性情。他屢屢自道『我書意造本無法，點畫信手煩推求氣強烈地抒發了一種不為繩縛，崇尚自我和自然的藝術情感。欣賞此帖，能感受到作者從頭至尾都處於一個心手雙暢，興到筆隨的精神狀態。字勢的映帶關聯，字態的率意灑脫，字列的大小錯落，都營造出一種順乎自然的藝術情景。所謂『不矜而妍，不束而嚴，不軼而豪，蕭散容與，霏霏如甘雨之霖，森竦掩映，熠熠如從月之星，紆餘宛轉，緬緬如縈繭之絲氣顯現出詩一般的美感。

黃庭堅曾雲：『餘謂東坡書，學問文章之氣，鬱鬱芊芊發於筆墨之間。』確實，蘇軾那種蕭散的性情和學問文章之氣，是他的書法藝術魅力產生的根本所在。（張偉生）

 

釋文：

 

 

 

“天際烏雲含雨重，樓前紅日照山明。嵩陽居士今何(在)，青眼看人萬裏情。”此蔡君謨《夢中》詩也。 仆在錢塘，一日謁陳述(古)，邀餘飲堂前小合中。壁上小書一絕，君謨真跡也。“綽約新嬌生眼底，侵尋舊事上眉尖。問君別後愁多少，得似春潮夜夜添。”又有人和雲：“長垂玉筋殘妝臉，肯為金釵露指尖。萬斛閑愁何日盡，一分真態更難添。”二詩皆可觀，後詩不知誰作也。

杭州營籍周韶，多蓄奇茗，常與君謨鬥，勝之。韶又知作詩。子容過杭，述古飲之，韶泣求落籍。子容曰：“可作一絕，”韶援筆立成、曰：“隴上巢空歲月驚，忍看回首自梳翎。開籠若放雪衣女，長念觀音般若經。”韶時有服，衣白，一坐嗟歎。遂落籍。同輩皆有詩送之，二人者最善。胡楚雲：“淡妝輕素鶴翎紅，移入朱欄便不同。應笑西園舊桃李，強勻顏色待東風。”龍靚雲：“桃花流水本無塵，一落人間幾度春。解佩暫酬交甫意，濯纓還作武陵人。”故知杭人多惠也。

 

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