《傅山與王鐸草書比較研究 》四

     
      作者： 李宇平

四、手挽狂瀾非複古，山人筆下見新姿[21]

王鐸超越前人的地方還在於其章法和墨法的獨創，在章法上，王鐸采取『雨夾雪』的方式，即參差不齊中大小錯落，單字的重心軸線與整行的重心軸線總不相合，或大或小地存在一定的角度，通篇來看，疏密相間中回環抱應，穿插爭讓中開闔扭結，從而亂中見整，齊中又散，種種矛盾的對比使得精神挽結在雍容自得的氣勢中。

在墨法上，王鐸以濃取神、以潤求妍、因燥得險、施淡而和。在對比中求變化，於協調處見統一。酣墨落紙隨筆鋒運轉而漸淡，漸枯，漸渴，一任自然，妙會天機。

傅山的章法可以說是繼承於王鐸，盡管單字欹側不穩，但通過藤絡婉轉盤紆行進。其軸線擺動幅度略小於王鐸。傅山草書是典型的『連綿草』，幾個字一筆完成，甚至下一字的首筆已在上一字之腹中孕育。在急速使轉下略作提按，幾乎不作頓挫，字間緊密，連綿飛動，行與行之間穿插揖讓。在墨法上除濃淡枯潤之外，與王鐸不同的是渴筆飛白的頻繁使用，似乎全無安排，一任毛穎自然，滿篇狼藉但又生澀拗硬有如龍蛇競舞，虎豹爭食。時出特別長的縱筆氣雄萬夫，比王鐸更具視覺衝擊力，傅山的確寫出了新的姿態。晚明六家書法，董其昌悠閑顧盼，張瑞圖焦慮衝突，黃道周壓抑拘攣，倪元璐亢奮嘶鳴，王鐸典雅刻意，而傅青主則亂雲飛渡，豪邁壘落。