90年代，作為自由攝影師的趙鐵林用鏡頭記錄了100多名風塵女子的真實生活：那些或蜷縮在陰暗潮濕的出租屋內，或在城市準紅燈區昏暗的路燈下徘徊，把希望交給民工、老外和暴發戶。鏡頭中，這些“小姐”都懷著普通人的情感，有自己的喜怒哀樂。令人唏噓的是，趙鐵林已在2009年去世，留下這些“小姐”們的鏡頭和文字，讓我們去了解那個時代另類女孩的生活和內心掙紮。
長期生活在其中，讓趙鐵林對這個生存於社會邊緣的群體有了更深層次的了解。他開始以這些姑娘作為自己的拍攝題材。就這樣，16歲的阿V進入了趙鐵林的鏡頭。當趙鐵林拿著衝洗好的照片回來的時候，阿V同意讓趙鐵林為她拍攝係列照片。趙鐵林知道，一個姑娘的故事會從他的鏡頭裏傳播出去，而阿V的想法是，通過發表照片很快出名，甚至會有人把她的故事寫成劇本，自己變成女主角……
1999年3月，《聚焦生存——漂泊在都市邊緣的女孩》出版，在這本書中，趙鐵林整理了十幾個人的生存故事，其中絕大多數是坐台小姐。他也從此被媒體扣上了“專拍小姐的攝影師”的帽子。
“阿V的故事”成為了書中的重要一章，阿V從背後環抱男友的那張照片被放大成封麵照片。16歲的阿V來自貴州，和男友小吳離家出走後來到海南。為了生計，小吳讓阿V去做“生意”。趙鐵林給他們拍照時，小吳的表情總是不自然。
阿V蹲在小賣部前，正為她手中的一百元假鈔而發愁。
阿V有時生意好一些，請小夥子們到村子外麵的小餐館去吃炒菜，她雄糾糾氣昂昂地走在前麵，小夥子們跟在後麵。
阿V和她心愛的小貓。
客人辦完事後，餘興未盡，會給阿V講一些為人之道
阿V期待著有一天小吳會帶著她離開這裏，不再過這樣的日子。
阿V有個堂姐在歌舞團當舞蹈演員，和她長得很像，每當提起她出人頭地的堂姐時，她都流露出自豪的樣子並忍不住地跳起來。
趙鐵林拍了十幾年“小姐”，他稱她們為“女孩子”。那些或蜷縮在陰暗潮濕的出租屋內，或站在當時為數不多的涉外酒店的門口，或在一個城市通常心照不宣的某個準紅燈區昏暗的路燈下徘徊，把希望交給民工、盲流、老外和暴發戶的女孩子們，順著他的照片走進了人們的視野
多年以來，趙鐵林前前後後拍攝了100多個“小姐”，進入深入拍攝的差不多有30多人，進入主題拍攝的也有10多人。
而這10多人，從年齡上、從她們成長的環境上、以及生活狀態本身就是千差萬別的，但她們都有一個共性——就是她們的生活在某一個環節上出了問題。
趙鐵林認為，這群女孩之所以淪落在社會的邊緣，包含三方麵原因：第一個是教育的問題，比如說這些孩子大多數接受教育不充分。
另一個，她們的生活相對來說都比較貧困;她們流落到城市裏麵，都想趕快致富，改變自己的生存環境，那麽她們采取的手段是非正常的
小姐們基本上都來自農村。農村勞動力過剩，流入城裏，吃不了苦，隻能吃青春飯。因為沒有受過多少教育，在判斷力上欠缺，她們把當小姐這條路看作是原始積累，想做幾年就出來。
這種想走捷徑的心理像傳染病一樣，再加上回家穿金戴銀，被人羨慕，然後就一個帶二個，二個帶三個的出來了。還有一個問題就是如今農村的道德崩壞，母親也不管，反正是女孩子早晚要嫁出去。
“小姐”這個行業絕對是暴利，能達到500%的利潤率，誘惑太大了，所以做幾年就收手的，幾乎沒有。
趙鐵林說，退出來她們能幹什麽?現在下崗的、失業的都照顧不過來。回農村?憑什麽你們待在城裏，她們就該回去種地?!小姐問題是一個綜合治理的問題，不是說靠自己自覺退出，或公安部門年年嚴打那麽一次。嚴打永遠隻是製標不製本。
在1950年的時候，國家說要杜絕娼妓，那真是杜絕了，采取的是什麽措施呢，全部抓進去由女教導員教授，學會以後出來全部安排工作。罰錢，檢查身體，坐牢，然後放出來。放出來以後還是沒工作，又回到老路上去。現在全國都在探討勞動力的走向，想解決太難。
現在對待小姐的問題首先應該把其當成一種正常的社會現象。這是社會經濟、社會結構到了一定程度才會出現的一個問題。恩格斯說過，賣淫嫖娼是維持一夫一妻的補充，而且是必要的補充。
她們所有的人在我接觸過的都是有羞恥心的，隻是在饑餓感麵前羞恥心的地位就降低了。我和她們經濟上是平等的，就是一個照相的，像走街串巷收破爛的一樣。
給她們拍照是收錢的，20元、50元不等。我拍的時候她們就知道會登，我們是要簽合同的。因為她們相信我不會像其他人一樣扭曲她們。
她們認為隻要如實報道，就可以。不是不介意報道，而是怎麽報道。在她們當中，很大一部分人對生活是非常不成熟的，甚至可以說是天真。
在談到“小姐”結局的時候，趙鐵林說有一些被老板花17萬包到北京來，在語言學校上學，後來移民到澳大利亞，有的開了店，有的結了婚，有的送孩子上了學。
大多數小姐通過原始積累，使生活上到了一個層次，她認為劃得來。第一，我從一個窮鄉僻壤看到了高樓大廈，我從一身破衣服穿到了好衣服，我能夠和一些體麵的男人在一塊過生活，而
且我還能得一筆錢。有了錢我可以做生意，很不錯。
