梅婷，年度狠人

撰文：陳 沁 作家文摘

梅婷又火了。隨著新劇《回來的女兒》的播出，“梅婷 演技嚇人”詞條頻上微博熱搜，目前已累積超過1.7億閱讀量，她飾演的廖穗芳，被評為2022年度“狠人”，不少人說：“馮遠征是童年陰影，梅婷是成年陰影”。

與《不要和陌生人說話》裏的梅湘南、《父母愛情》裏的安傑不同，生娃複出後的這幾年，梅婷嚐試演繹更多複雜的角色：反派、狂野女郎、精神病人……也與波蘭導演克裏斯蒂安·陸帕、孟京輝聯手合作，在舞台劇上突破，表演場場精彩。

梅婷與孩子們在一起

一兒一女慢慢長大，梅婷始終在精進自己的職業生涯，“其實在開拍的一瞬間，‘我就是這個人’一定要建立這樣的信念感，作品才能好。”

 

梅婷接受專訪

2023年前一天，我們在蘇州見到了梅婷。她穿一身寬鬆條紋毛衣，人極瘦，聲音低低地，有點沙啞，但語調很溫柔。那兩天，她正在生病，神色憔悴，卻無損容顏的美。

有一位網友形容得貼切，梅婷年輕時的銀幕形象，明豔動人，美得神采奕奕，而年歲漸長，麵容有了歲月的層次，像一朵“宴席散後的疲憊玫瑰”。

梅婷在孟京輝舞台劇《第七天》裏，飾演狂野的李青

跨年夜，她有一部舞台劇在蘇州灣大劇院上演，在和孟京輝合作的《第七天》裏，她和陳明昊、黃湘麗搭檔，飾演角色李青——一個狂野危險、大刀闊斧的女人。

在舞台上，梅婷身著一襲魅惑紅裙，時而舞蹈，時而高歌，時而在欲望中絞纏。和陳明昊同台飆戲，也酣暢淋漓。演出持續近3個小時，是演起來特別消耗、需要豐沛精力的一台戲，一瞬間你幾乎忘記，她下午還咳嗽不止。

隨後幾天，孟京輝工作室的推文裏，評價梅婷在舞台上的表演，也提到了一個關鍵詞：“狠”。

不久前，梅婷憑借在《回來的女兒》裏的演技，幾度上了微博熱搜。這部懸疑劇隻有12集，日更一集，每次更新，梅婷都會引起廣泛討論：“梅婷‘狠’起來，比‘馮遠征’還嚇人”、“梅婷貢獻了全年最恐怖的鏡頭”……

我們和她聊起在《回來的女兒》中的出圈演技，她笑著說，“肯定沒有馮遠征飾演的安嘉和可怕，《不要和陌生人說話》播的時候，網絡也不是那麽發達，也沒有那麽多彈幕，所以也無法引起今天這麽廣泛的討論。”

實際上，她在拿到劇本時，並沒有覺得“嚇人”。最初，她先看到6集劇本，一天的時間，便回到北京去劇組跟導演見麵。

在她看來，廖穗芳這個角色內勁特足，既神秘，又有行動力，和她這些年接到的母親角色——那些圍繞著孩子、家長裏短的女性形象——迥然不同，特別吸引她。

隨著孤兒院長大的陳佑希（張子楓 飾）的到來，李承天（王硯輝 飾）一家人的秘密，被一點一點揭開。

這部戲開播時，梅婷還在拍另一部戲。後來，忽然有朋友告訴她，“綠指甲火了”。她去看了熱搜，還在自己的微博上，發了一個塗綠指甲的視頻，和好友演員劉琳互動。

給觀眾帶來的“陰影”，其實也是對演員演技的特殊褒獎。

“切綠指甲那場戲，我當時在想，這該怎麽演？生孩子的疼痛是10級的話，它是幾級？突然，腦子裏浮現出了一句話，那個人疼得眼珠子都努出來了，我就想要一個毛巾咬著，要不然多疼啊？再用眼睛去傳達這種疼。”

和年輕演員的對手戲，梅婷覺得也很痛快。“跟張子楓拍洗澡的那場戲，當時一進去，就讓我想到希區柯克《驚魂記》裏的經典場麵，我一拉她的簾兒，想探究她到底是來幹嘛的？雖然沒有殺來殺去，但有那種對峙的感覺。”

第一天進劇組的時候，梅婷和王硯輝演對手戲，“我們兩個人騎在自行車上，他就說，‘漂亮媳婦兒，我從來沒想到梅婷能演我的媳婦兒’。”

王硯輝給了她十足的信念感，“廖穗芳在這個小地方那麽出名，要不是因為懷孕了，遇到困境，肯定不會嫁給李承天。”

在戲裏，梅婷和李乃文演一對舊情人。“我們是特別小的時候，1999年，跟孟京輝一起排話劇認識的，盡管這麽多年沒有在一起合作，也沒有任何生疏感。”

在片場，梅婷和戲裏人物是什麽關係，她就怎麽和對方相處。“比如演我兒子卓卓的杜宇森，也是我的南京老鄉，我進組的時候是冬天，特別冷，他就給我買了一個暖手寶，我對他也像對自己孩子一樣，有無限的愛；

子楓我也很喜歡，但一開始我也不太跟她說話，直到拍到後來，我跟她沒有那麽敵對和衝撞了，互動才多起來。”

在重慶拍攝時，梅婷還找了一個拳擊教練，通過打拳來練習自己的爆發力，“後來劇組的王硯輝老師，也跟著去打拳，我們索性就把教練請到劇組附近，打拳其實還挺適合拍廖穗芳時的人物狀態，特累，但很過癮。”

這部戲隻有12集，每一場梅婷都很珍惜。她覺得這是一場集體創作，自己並沒有使勁去演恐怖，演員的表演隻是其中一小部分。

“我貢獻了我的表演，攝影師、燈光師把氛圍營造得很好，達到了這個效果，才傳達給了熒幕之外的觀眾。”

梅婷在解放軍藝術學院時期

19歲，被陳佩斯、朱時茂選中，登上春晚舞台

梅婷在部隊大院長大，從小就漂亮，酷愛跳舞。

她出身南京一個普通家庭，爸爸是軍醫，媽媽是工人，典型“嚴父慈母”式家庭。7歲時，她考進赫赫有名的南京小紅花藝術團，苦練舞蹈基本功，同時也作為童星拍戲。幾年後，以舞蹈特長生的身份進入中學，那會兒才念初一，經常收到外校的情書，爸媽特別操心，怕她早戀。

1988年，她憑借個頭高、形象好的優勢，考進解放軍藝術學院前線歌舞團舞蹈班深造，又順利進入南京軍區前線歌舞團，按“劇本”計劃的走向，她這輩子應該成為一個舞蹈家。

梅婷和陸毅搭檔出演《血色童心》，當時被稱為“金童玉女”

一部電視劇，成為“一個特別重要的轉折點”。1994年，梅婷19歲，陸毅18歲，他們搭檔出演葉大鷹執導的《血色童心》，梅婷飾演的少女楚楚，在當年引起了極大轟動。

拍攝的過程尤其艱苦，在俄羅斯最冷的時候，零下40度，機器都不轉了，經常拍完一個鏡頭回去，需要拿燒酒擦身，但是拍了半年，她都不想回來，覺得“拍戲太有意思了，特別好玩。”

與此同時，梅婷跳舞的身體優勢已經不再突出，“當時我腳背不好，練芭蕾要腳背好，我當時都想去開個刀，最後覺得還是不行，沒有前途。”

年輕時的梅婷

要繼續跳舞，還是學習表演，未來選擇做一個演員？成為梅婷麵臨的第一個重要人生抉擇。

1996年，她終於做了決定，並順利考上了中央戲劇學院表演係96班，和章子怡、袁泉、秦海璐、劉燁、秦昊做了同班同學。但念到大二，因為一些原因，她給班主任常莉留下了一封信，選擇了退學。

20歲出頭，梅婷和張國榮拍攝《紅色戀人》

1997年，她再度和葉大鷹合作，與張國榮搭檔演出了電影《紅色戀人》。對於20歲出頭的梅婷，這部戲雖然已是極好機會，也讓她拿到兩個電影節的最佳女演員獎，卻沒有讓她徹底火起來。

24歲，在《不要和陌生人說話》裏飾演梅湘南

直到2001年，她和馮遠征主演的家庭暴力劇《不要和陌生人說話》，將一個飽受摧殘的妻子梅湘南演得淋漓盡致，才讓她成為一個家喻戶曉的演員。演這部劇時，梅婷隻有24歲。

梅婷和郭濤搭檔出演《父母愛情》，兩人從20歲演到80歲

這之後，她演了一係列電視劇，尤其是年代劇，其中以《父母愛情》最為出名。她和郭濤搭檔的銀幕形象深入人心，很多人將這部劇一刷再刷。

同年，她出演婁燁的電影《推拿》，認識了現在的丈夫曾劍，很快閃婚，三年裏，生了一兒一女，減少了工作量，淡出熒幕幾年。

2016年，梅婷帶著兩個孩子上了檔真人秀，手忙腳亂的帶娃場麵，無所適從的慌亂，讓人印象深刻。隨著孩子漸漸長大，她也慢慢成為一個更得心應手的媽媽，開始複出。

2020年，最特別的一件事兒，是闊別舞台多年的她，重新回到舞台。在波蘭國寶級戲劇大師克裏斯蒂安·陸帕舞台劇《狂人日記》裏，她演原著中並不存在的一個角色：狂人的嫂子。在舞台上，她像一個充滿激情的夢想家。

梅婷在《狂人日記》的舞台上

之後，她又和孟京輝導演合作，出演了司湯達小說改編的舞台劇《紅與黑》、餘華小說改編的舞台劇《第七天》，這幾部戲都是疫情期間，國內外戲劇節的開幕大戲。她自己捋了捋，也不敢相信，“我怎麽這麽幸運？”

從影視劇到舞台劇，47歲的梅婷一直低調演戲，不斷突破自己。就像她說，“每一次表演，我都希望去探索危險的、新鮮的東西。”

以下是梅婷的自述：

我是江蘇南京人，江浙一代的女性，性格也比較柔和。我其實挺“慢”的，甚至反應也會慢半拍。我覺得很多事情，你用笨一點的方法去做，不惜多花一些時間，慢慢地才能做得好。

一個20多年的朋友，同時也是我工作上的夥伴，他說，“梅婷，我覺得你身上是兼具了成熟與純真。”當然，到了這個年齡，我不能允許自己不成熟。但我也覺得，作為一個演員，必須要有特別感性、純真的一麵。

我小時候是一個舞蹈演員，非常喜歡舞台。近兩年，才重新回到了舞台上。前年年底，一位特別棒的波蘭導演克裏斯蒂安·陸帕來中國導《狂人日記》，當時他還在波蘭，我遠程參加視頻麵試，後來就選上了。

首演是在哈爾濱，孟京輝導演來看了。第二年，他導烏鎮戲劇節的開幕大戲《紅與黑》，就想到了我，覺得我特別適合演德·瑞納夫人，她是一個氣質很高雅，但同時也有小女孩身上一點就能點燃的熱情。

拍戲其實挺耗人的，但你還有喘息的時間，舞台劇的話，你演起來肯定就不能間斷。演舞台，是沒有任何的偷懶，也沒有剪輯，所有的觀眾都在底下看著你，你這個勁兒使多少，需要長期的磨練。

舞台劇《紅與黑》

對我而言，舞台跟影視是一種互補。演舞台有時非常消耗人的體力、精力，但有時它也是一種能量的聚集。

拍《回來的女兒》之前，我在巡演《紅與黑》，這個戲有三個小時，我的戲份特別重。但在舞台上的曆練，其實給我增添了很多能量。所以，我是帶著能量進的《回來的女兒》劇組，這也有助於我演廖穗芳這個角色。

去年七月份，我們舞台劇《第七天》去法國阿維尼翁戲劇節演出，連演7場，就在十幾世紀特別老的修道院裏，一個露天劇場的舞台上。戲劇節就像過節，大家都特別熱情。

在法國的後半個月，我們大老遠地夜裏坐飛機，一趟一趟轉火車，去奧地利看戲劇節，隨後又去了布列根茨，看今年的歌劇《蝴蝶夫人》。

從巴黎飛回來之前，我們又去蓬皮杜藝術中心看各種畫展。我比較古典，我一直最喜歡的畫家是夏加爾。因為他的畫，就是充滿了愛，每幅畫都有小山羊，這是我特別私人的喜好。

梅婷在法國旅行途中

還去阿爾勒看攝影展，去梵高住過的精神病院，又改道去奧塞看梵高的畫展，這些藝術家都太讓人震撼了。

作為一個藝術創作者，創作源泉和動力非常重要，當你已經對自己滿足了，對新鮮的東西沒有興趣了，創作思路就會被堵住。走出去看跟藝術有關的東西，會給你很多的靈感。

演員這個職業，是可以演到老的，所以還是需要不斷地去進步。你的認知、審美，你對角色的理解，是不是夠豐富、夠深刻？你的世界觀、眼界有多大？這些東西是你走向更高處的前提。

梅婷和攝影師丈夫曾劍、女兒快快

我並不認為每個人都必須進入婚姻、成立家庭，得看你自己。

但是當你選擇了進入，要有一個非常堅定的信念：兩個人要相互包容，把日子過好。往往兩個人在一起了，很多人會覺得他這個毛病、那個毛病，你接受不了。對另外一個人來說，那可能都不是事兒。每個人身上一定會有他的弱點、短板，所以首先要了解自己，你到底能接受什麽樣的？

我的兒子現在7歲，他5歲的時候，經常一哭就一發不可收拾，怎麽哄也不行，很狂躁，哭得嘴唇都紫了，我都害怕他背過去。我隻能把他抱起來，輕輕撫摸他的背，讓他的情緒一點一點地釋放。

其實挺磨練大人的耐心，有孩子之後，我覺得自己變得比以前更加柔軟了。但同時也會反省，我對父母從來沒有過這些耐心，有的時候怎麽這麽簡單粗暴？

我的孩子不獨立也沒辦法，因為我老要在外麵工作。在家裏待的時間長了，天天陪孩子，突然我要走的時候，兒子哭了，我就覺得很難受。

後來，我要出差，他也不哭了，“好，媽媽再見”。回頭他就玩去了，你還覺得有點失落。

比如現在我在外麵巡演，中途回家兩三天，姐姐和弟弟就會輪流跟我睡，我也很享受這種短暫的陪伴時光，有的時候，覺得到底是他們斷不了奶，還是我斷不了奶？

我覺得一個人的品質是最重要的，小孩子是不是學習好，是不是聰明，這些都可以慢慢來培養，他是不是一個善良的人、有沒有教養，需要大人言傳身教。

我在非常努力地工作，也希望成為孩子們的榜樣：媽媽要幹的事兒是她的工作，她很努力，那我們也要好好學習，所以我在外麵拍戲的時候，他們也會拍視頻給我看，都在自覺地念書。

2023年第一天，在粉絲的祝福中開啟

2023年，我計劃先給自己放個假，回家陪陪孩子，把節奏再放慢一點。最近最想做的一件事兒，是去一個暖和的地方曬曬太陽。

至於老去，這是很自然的事情。年齡越來越大了，皺紋也爬上臉了，但我完全能接受。我覺得老了就演老了的角色，皺紋也會很美。

你看吳彥姝老師，我覺得她就像一朵花兒。有一天，我真在一家花店碰到她，她在那兒學插花，在當下，我都覺得一屋子的花都沒有這老太太美。

衰老，是不可回避、也不可逆的人生之路，但每個年齡段，都有每個年齡段的美，要去接受它，同時要學會欣賞它。

我的藝術生涯，是我的整個人生，這一點我很堅信。