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傅雷評大師:齊白石讀書太少,吳昌碩流弊是幹枯,劉海粟從未下過真功夫,張大千是另一路投機分子……

(2022-05-28 08:29:17) 下一個

 

 

 

傅雷 ,現代翻譯家、文藝評論家 ,1908年4月7日-1966年9月3日,字怒安,號怒庵,生於原江蘇省南匯縣下沙鄉(今上海市浦東新區航頭鎮),中國翻譯家、作家、教育家、美術評論家,中國民主促進會(民進)的重要締造者之一。

 

傅雷被冠以翻譯家的頭銜,人們很容易忽視其美術鑒賞方麵的造詣。他早年留學法國主修的就是藝術理論,1931年回國後,曾在上海美術專科學校,後於上海大學美術學院講授美術史。 

 

傅雷偏愛中國傳統藝術,1932年他撰寫的《現代中國藝術之恐慌》指出,現代中國藝術的狀況是“既沒有真切的情緒,也沒有堅實的技巧”。1935年,傅雷欣賞了黃賓虹及其畫作後,欣喜萬分,引為平生知己。傅雷對繪畫藝術與名家有許多切實精妙的評論,散見於其所作的序文與書信中,大部分收錄於《傅雷全集》第二十卷。

 

2005年,傅雷之子傅敏輯錄其中精華,編輯出版《傅雷談美術》一書,本文主要選錄書中傅雷對近現代繪畫大師的精彩點評。

 

評石濤
 
石濤為六百年來天才最高之畫家,技術方麵之廣,造詣之深,為吾國藝術史上有數人物。
 

石濤山水

 

石濤山水

 

 
評齊白石、黃賓虹
 
以我數十年看畫的水平來說,近代名家除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名;而白石尚嫌讀書太少,接觸傳統不夠,他隻崇拜到金冬心為止。
 
白石老人則是全靠天賦的色彩感與對事物的新鮮感,線條的變化並不多,但比吳昌碩多一種婀娜嫵媚的青春之美。
 

齊白石 《秋江紅樹人家》
 

齊白石 《步步高升》
 
 
黃賓虹的寫實本領,不用說國畫中幾百年來無人可比,他的概括與綜合的能力極強。所以他一生的麵目也最多,而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟,直至七十、八十、九十,方始登峰造極。
 
我認為在綜合前人方麵,石濤以後,賓翁一人而已。
 
黃賓虹 西泠遠望軸 1953年(浙江省博物館藏)
 
賓虹則是廣收博取,不宗一家一派,浸淫唐宋,集曆代各家之精華之大成,而構成自己麵目。
 
尤其可貴者他對以前的大師都隻傳其神而不襲其貌,他能用一種全新的筆法給你荊浩、關同、範寬的精神氣概,或者是子久、雲林、山樵的意境。
 
黃賓虹 黃山寫景圖軸 1952年(浙江省博物館藏)

 

 
評吳昌碩
 
吳昌碩全靠“金石學”的功夫,把古篆籀的筆法移到畫上來,所以有古拙與素雅之美,但其流弊是幹枯。
 

吳昌碩 《梅石圖》
 
評劉海粟
 
至於從未下過真功夫而憑禿筆橫掃,以劍拔弩張為雄渾有力者,是自欺欺人,如大師即是。來書以大師氣魄豪邁為言,鄙見隻覺其滿紙浮誇,如其為人,虛張聲勢而已……
 
他的用筆沒一筆經得起磨勘,用墨也全未懂得墨分五彩。偶爾憑著本能有幾幅成功的作品。解放以來的三五幅好畫,用國際水平衡量,隻能說是平平穩穩無毛病而已。如抗戰期間在南洋所畫鬥雞一類的東西,久成絕響。
 
 
 
劉海粟 《潑彩黃山》
 
評張大千
 
足下所習見者想係大千輩所剽竊之一二種麵目,其實此公宋元功力極深,不從古典中泡過來的人空言創新,徒見其不知天高地厚而已。
 
大千是另一路投機分子,一生最大本領是造假石濤,那卻是頂尖兒的第一流高手。他自己創作時充其量隻能竊取道濟的一鱗半爪,或者從陳白陽、徐青藤、八大那兒搬一些花卉來迷人唬人。
 
張大千 山水
 
張大千 山水
 
評溥心佘
 
山水畫雖然單薄,鬆散,荒率,花鳥的趣味卻是高出大千太多!一般修養亦非大千可比。
 
 
 
 
 
 
評吳湖帆
 
吳湖帆君近方率其門人一二十輩大開畫會,作品類多,甜熟趨時,上焉者整齊精工,模仿形似,下焉者五色雜陳,難免惡俗矣。如此教授為生徒鬻畫,計固良得,但去藝術則遠矣。
 
 
 
 
最後,看看“毒舌”傅雷的字!
 
此通信劄為傅雷就籌辦黃賓虹畫展之事致信吳仲均。
 
傅雷致黃賓虹手劄(一)
 
 
傅雷致黃賓虹手劄(二)

 

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