行走於江湖

當你從外麵關上家門的刹那，你已經在某種意義上行走江湖了。

 

深入人心的海盜形象，是早已被模式化了的一布障目的獨眼和斜著劃過臉麵的深深刀疤，這不僅是要說明海盜的凶殘，而是更多地提醒你行走江湖是要付出代價的——人在江湖飄，哪能不挨刀！別對我說經曆各種場麵的段譽為何能保全金身，那不過是金庸老先生等以文字為生的一廂情願和理想——當今的偶像劇的賣點不就是臉蛋和身材嗎？如果讓FRJJ那樣的熟肉鋪子去演小龍女，你還會忍著不吐嗎？《武林外傳》裏的郭芙蓉，由最初整天嚷著闖蕩江湖的魯莽曆練為安心日常起居的家婦，此種心態變化是多少人生的感慨啊!

 

江湖是什麽？

 

廣義地說，有人的地方就可以稱之為江湖，作為社會的一份子，每個個體也都是某種意義上的江湖人。出了自家小院，便有了行走於江湖的身不由己——在江湖上行走就要邂逅不同的人。隻要有人的地方也就有了差異，有了差異也便有了江湖之爭。

 

行走江湖，並非都是髯發長長或裙裾飄飄，那種外形的瀟灑隻能滿足視覺的暫時需求；重重拿起輕輕放下才是真正的灑脫和飄然。有人本色行走，有人掩麵遮目，各有各的故事，各有各的風格，何必拘泥於固定的模式。

 

既然江湖險惡，便也就有了各種版本的傳說。英雄不問出身，但真正的英雄卻非隻是曇花一現，所謂的精英也並非隻是紅袍加身的榮耀。如果你羨慕教父般執掌一方的權勢，也別忘了江湖自有的規矩。彼此共榮有進有退也是行走江湖的策略——馬龍·白蘭度演繹的老教父之所以令人印象深刻，除了逼真地將江湖的凶險再現到了銀幕上之外，他和另外幾個霸主分割地盤的鏡頭，也是可圈可點的故事高潮。行走江湖，更多的靠俠氣而非霸氣。武俠小說能讓人上癮的原因或許也就是因了主人公的豪爽和仗義，武俠二字也便成了讀者拆解不了的心結；行俠仗義，更成了初入江湖之人的向往。

 

除了俠氣之外，“劍下不殺無名之鬼”的坦蕩也是俠士的另一個符號。大丈夫行不更名坐不改姓，雖憑空招惹了些許無聊風騷，卻始終傲然於狗苟蠅營者之上。而大丈夫知錯就改，亦無損於俠士的英名。山外青山樓外樓，英雄好漢在前頭。

 

行走江湖，令人欽佩的不是能力的大小，而是心襟的坦蕩。特立獨行者，天馬行空般不受羈絆，憑的就是寬容和自律。俠士的範兒，要的就是這份坦然與瀟灑。當千帆競過，何必感慨英雄氣短；當浮華荒涼，又何必驚詫於美人遲暮。

 

隻是正義並非因為有了俠氣便能張舉，鄙弊也並非俠氣就能根除。除了公序良俗外，強製意義的法律才是保障秩序的法寶。

 

行走江湖，不把自己當做獨孤求敗的天下無敵叟，該不會有高處不勝寒的淒涼吧？