往往，男的，性交；女的，做愛。反過來，就是極致的精采。

往往，男的，性交；女的，做愛。反過來，就是極致的精采。

“寫景色，心動，情動，不過蘇軾筆下。性小動，見柳永；暗騷，見李清照；李賀李商隱的詩，可以說有鬼氣，也可以說晦淫；李白詩，“浪”漫，或曰“率”性；杜甫詩，妥妥的飲食男女，性，和洗個熱水澡，喝點小酒一樣。

李清照詞怨，性不得滿足之怨。二婚遇上了個大老粗，文讓水平不搭，但性上比之前好。性不好，文學婦；性好了，家子婆。

張愛玲，性如偷，如得橫財，如碰，如賭。所以筆下文學，針戳，刀劃，紮紮的。

司馬遷貪生怕死，願用宮刑抵腰斬。其時，46歲。這其中有算計。韓愈《祭十二郎》中說，“吾年未四十，而視茫茫，而發蒼蒼，而齒牙動搖。念諸父與諸兄，皆康強而早世，如吾之衰者，其能久存乎？”穀歌：“各個曆史時期中國人口平均壽命夏代18歲秦漢20歲東漢22歲唐代27歲宋代30歲清代33歲民國時期35歲 1949年35歲。” ＇由此可見，四十八歲的司馬遷，已是老人，性巳經到了可有可無的年齡。受宮刑，侮辱性大於傷害性。《史記》寫得很專注，和無性有關。有兩種人文章寫得異常專注：性如家常便飯者和基本沒了性的人。《史記》寫性情事，鮮罕；偶至，筆意極冷，如寫秦太後喜歡僇毐陽具奇大，“喜絕”；寫呂後人彘之孳。

魯迅的大半輩子都處在性壓抑之中。魯迅於人世態度的超極冷酷，與性壓抑有關。許壽裳回憶，在日本時，魯迅用穿得少挨凍，以壓製性欲；偷看日本女人泡湯。《傷逝》，其實就是寫性壓抑。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，是魯迅性上最愜意的一段時間的寫照，寫寫文章賺得好吃好喝的安逸家庭生活，不幹活時，就和兒子逗著玩。魯迅隻有四十六七至五十一二，性上比較正常。

《史記》，沒陽剛，也沒陰柔，有的是第三性的冷漠。

《報任安書》，寫出了一種超越性級的情境和認知。魯迅說，太監因為沒了性，尤其得陰狠。司馬遷《史記》中之於人世的評判，有太監之風。

魯迅文學，不直言性。當作一種性壓抑看，無不可。

男人，到了四十好幾之後，才能不去窺，不去吃豆腐，於文學有利，於實際的人生，就是個孽。魯迅文章裏，這樣的“孽”跡，不說是“比比”，也是“斑斑”。

不鬼頭鬼腦看女人私秘處的男人，才談得上目端。胡蘭成的文不正，就在於他總是鬼頭鬼腦。

“吳媽，我要困覺。”老光棍的性情況。不要以為這就是魯迅在寫阿Q，這裏有“我也時時解剖自己”的痛與快——— 一種性欲描寫。

偷窺致性幻想，性興奮，每個男的少年之所有。摸，碰異性的快感，沒有，就不是男人。

女的身體之私秘，男的心底裏的那點事兒。

女的蹲馬桶不關門，她百分百地愛你；男的，沒碰過女的私秘，寫出的愛，十有十是鬼扯。

男的，能從女人私秘中走出，或許能天下為公，也可能就是個“公”的；走不出的，也不醜。毛澤東的“死個兩億，有什麽關係？接著讓女人徜開來生，又回來了”，說明，他就是個純“公”的，最醜陋的那種。

女的，喜歡撫，不喜歡摸。用“碰”字，說明她反感並反抗了。

男的，止於摸的，居多。達不到撫的，幾乎全部。

性，是用來和情告別的。女性尤。好多年前說的。至今，仍不覺得有多錯。

往往，男的，性交；女的，做愛。反過來，就是極致的精采。

不要指望連分居都沒有過的男人，能寫出什麽文學。但卻不要忘記看如此這般的女人筆下記的。她們往往什麽也不寫。即便如此，也不要忽視她們。

分居很久的男女，沒什麽看頭，從裏到外。距離產生美感，但經不住盯著看。