日製芭蕾舞劇《白毛女》
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鬆山芭蕾舞團
1948年，日本芭蕾演員鬆山樹子與丈夫清水正夫創設鬆山芭蕾舞團，並以“社會主義寫實主義（Socialist realism）”作為自己的劇團理念。
第一代：清水正夫 & 鬆山樹子
上篇《文革幸運兒：跳芭蕾的大哥哥》，來了不少朋友提到《白毛女》、鬆山芭蕾舞團以及森下洋子。那就寫一段曆史經過吧，如有差錯請斧正。
首先，關於《白毛女》劇本，它與周揚密切相關。70後讀者中可能聽說過“延安魯迅藝術學院”，及其院長周揚這人：一位才華橫溢，思維敏銳的文藝活動家；1978年出秦城監獄後黨內少有的徹底反思者。
1942年5月，毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》，提出文藝不是超階級的，文藝要和工農兵群眾結合。
1944年5月，《晉察冀日報》記者李滿天給周揚寫信，講述一個在晉察冀邊區一帶流傳的“白毛仙姑”故事：在河北省平山縣的一個山洞裏，住著一個渾身長滿白毛的仙姑；仙姑法力無邊，能懲惡揚善，扶正祛邪，主宰人間的一切禍福。敏銳的周揚覺得這個故事大有文章可做，於是指示賀敬之、丁毅、馬可、張魯等，根據“白毛仙姑”的傳說，創作歌劇《白毛女》。
1945年4月28日，也就是中共七大召開的前一天，《白毛女》在延安中央黨校禮堂舉行了首場演出。《白毛女》的主題是“舊社會把人逼成鬼、新社會把鬼變成人”，將強烈的浪漫主義精神和共產黨的階級鬥爭理論結合在一起，成為解放區文藝標誌物，迅速風靡各個解放區。
1951年初有了電影《白毛女》。
1953年，為了宣傳新中國，周恩來將《白毛女》電影拷貝贈送給幾位來華訪問的日本人；當然他們帶回去的拷貝無法獲得批準公映，最後在中日友好協會工作人員的協同努力下，找到東京江東區一家小禮堂私下放映。觀看者中有一位叫清水正夫的，也就是鬆山芭蕾舞團的創始者，現任團長清水哲太郎的父親。清水正夫被影片深深吸引，立刻推薦給自己的妻子芭蕾舞演員鬆山樹子。兩人跟著電影拷貝的放映路線看了多遍，萌發出把《白毛女》改編成芭蕾舞劇的念頭。
第一代版本沒找到，這是現在的新版
1955年2月，鬆山芭蕾舞團創作的芭蕾舞劇《白毛女》在東京首演，這就是最早的芭蕾舞版本《白毛女》。據清水正夫和鬆山樹子回憶，那時的日本還處在某種戰後的壓抑之中，大眾對過去的戰爭行為還不能/不願（包括社會麵與個人心理麵）公開多講， 他們想通過自己的特長古典芭蕾、通過演繹《白毛女》，把自己的慚愧內疚苦惱心情、以及對中國的感恩與謝罪的心情表達給中國民眾。
2017年第15次訪華演出
1958年3月3日，鬆山芭蕾舞團一行46人到達北京，歌劇家王昆決定把歌劇《白毛女》從主場北京天橋劇場撤出，把劇場讓給鬆山芭蕾舞團上演芭蕾舞劇《白毛女》；3月13日，日本鬆芭在北京天橋劇場進行了首場中國公演。以後，《白毛女》成了鬆芭的保留劇目之一，幾乎成了代代學生的必學劇目。
1965年， 上海芭蕾舞團首次演出中國的芭蕾舞劇《白毛女》。
（類似中國文藝，經日本演繹再回中國的還有：日製中國民歌《太湖船》與三得利烏龍茶廣告 ）
從那以後，鬆芭成了上海芭蕾舞團與中央芭蕾舞團的“兄弟舞團”，關係很鐵很鐵，一直保持著互送學員留學培訓，記得90年代吧，上芭優等生金寶龍去日本，隻用1年，就當上了鬆芭的男1號。
第二代：清水哲太郎 & 森下洋子 兩代同框
再看這個《日本鬆山芭蕾舞團 給武漢加油》視頻，體會一下這種階級友情：
（部分內容/照片來自網絡）
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