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從《都挺好》到《生萬物》 流水的姚晨楊冪 鐵打的“渣爹”倪大紅

文章來源: 搜狐娛樂 於 2025-08-20 10:28:57 - 新聞取自各大新聞媒體,新聞內容並不代表本網立場!
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楊冪和姚晨的夢幻聯動,是靠同一個“渣爹”實現的。

近期,由楊冪、歐豪領銜主演,倪大紅、秦海璐、邢菲、張天陽、張海宇、孫紹龍主演,林永健、遲蓬特別主演的熱土生長群像劇《生萬物》正在播出。

倪大紅飾演的天牛廟村首富寧學祥剛出場就把觀眾“氣到心梗”。

劇中,寧學祥是十裏八鄉最富的富戶,擁有七百多畝地,但吝嗇成性,寧家冷清清的。在出嫁的女兒繡繡被馬子劫走後,大家都急忙籌錢想換回繡繡,但寧學祥卻舍不得賣地贖閨女。

“渣爹”形象,在第一集就立住了。

2019年的《都挺好》橫空出世,蘇大強徹底顛覆了觀眾對“父親”的認知。這個愛喝手磨咖啡、買三室一廳、要和保姆結婚的老頭子,把自私、貪婪、懦弱演繹得淋漓盡致。

從《都挺好》到《生萬物》,流水的女兒姚晨楊冪,鐵打的“渣爹”倪大紅。當國產劇陷入“大女主”“甜寵”內卷時,“渣爹”賽道卻異軍突起,倪大紅、劉鈞、喻恩泰等實力派演員,用手術刀般精準的表演,剖開中國式家庭的膿血與溫情。

如果說倪大紅的渣爹是火山噴發式的,那麽劉鈞的渣爹就是溫水煮青蛙式的。在《知否》中,他飾演的盛紘表麵上是個溫文爾雅的文官清流,實則是個“寵妾滅妻”的偽君子。他對女兒盛明蘭的生母衛小娘見死不救,卻在女兒麵前裝出一副慈父的模樣。

到了《喬家的兒女》,劉鈞飾演的喬祖望,嗜賭如命、自私自利,把五個孩子當成累贅。妻子難產去世,他在牌桌上被小姨子揪出來,還不忘順走桌上的花生米;女兒被猥褻,他收了賠償金就想息事寧人。

但劉鈞沒有把喬祖望演成一個純粹的壞人,而是賦予他市井小民的狡黠與無奈。“渣爹” 形象之所以能深入人心,在於他抓住了人性的複雜性。

2025年初,喻恩泰在《雁回時》中飾演的莊仕洋,又讓觀眾見識了什麽叫“偽善”。為了上位,他背上多條人命,卻還在眾人麵前偽裝好人。這種文化人的偽善,比純粹的暴力更讓人恐懼。

國產劇裏“渣爹”的走紅絕非偶然。從社會學角度看,它折射出中國家庭的深層矛盾:重男輕女、代際鴻溝、養老困境等。

《都挺好》播出時,“原生家庭”成為全民熱議話題;《喬家的兒女》則讓觀眾看到了“中國式長子”的犧牲與無奈。這些角色就像一麵鏡子,照出了現實生活中的痛點。

從觀眾心理看,氣人的角色滿足了現代人的情感宣泄需求。在快節奏的生活中,人們需要一個出口釋放壓力,而這些可恨或可憐的角色,正好成為情緒的“垃圾桶”。

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從《都挺好》到《生萬物》 流水的姚晨楊冪 鐵打的“渣爹”倪大紅

搜狐娛樂 2025-08-20 10:28:57

楊冪和姚晨的夢幻聯動,是靠同一個“渣爹”實現的。

近期,由楊冪、歐豪領銜主演,倪大紅、秦海璐、邢菲、張天陽、張海宇、孫紹龍主演,林永健、遲蓬特別主演的熱土生長群像劇《生萬物》正在播出。

倪大紅飾演的天牛廟村首富寧學祥剛出場就把觀眾“氣到心梗”。

劇中,寧學祥是十裏八鄉最富的富戶,擁有七百多畝地,但吝嗇成性,寧家冷清清的。在出嫁的女兒繡繡被馬子劫走後,大家都急忙籌錢想換回繡繡,但寧學祥卻舍不得賣地贖閨女。

“渣爹”形象,在第一集就立住了。

2019年的《都挺好》橫空出世,蘇大強徹底顛覆了觀眾對“父親”的認知。這個愛喝手磨咖啡、買三室一廳、要和保姆結婚的老頭子,把自私、貪婪、懦弱演繹得淋漓盡致。

從《都挺好》到《生萬物》,流水的女兒姚晨楊冪,鐵打的“渣爹”倪大紅。當國產劇陷入“大女主”“甜寵”內卷時,“渣爹”賽道卻異軍突起,倪大紅、劉鈞、喻恩泰等實力派演員,用手術刀般精準的表演,剖開中國式家庭的膿血與溫情。

如果說倪大紅的渣爹是火山噴發式的,那麽劉鈞的渣爹就是溫水煮青蛙式的。在《知否》中,他飾演的盛紘表麵上是個溫文爾雅的文官清流,實則是個“寵妾滅妻”的偽君子。他對女兒盛明蘭的生母衛小娘見死不救,卻在女兒麵前裝出一副慈父的模樣。

到了《喬家的兒女》,劉鈞飾演的喬祖望,嗜賭如命、自私自利,把五個孩子當成累贅。妻子難產去世,他在牌桌上被小姨子揪出來,還不忘順走桌上的花生米;女兒被猥褻,他收了賠償金就想息事寧人。

但劉鈞沒有把喬祖望演成一個純粹的壞人,而是賦予他市井小民的狡黠與無奈。“渣爹” 形象之所以能深入人心,在於他抓住了人性的複雜性。

2025年初,喻恩泰在《雁回時》中飾演的莊仕洋,又讓觀眾見識了什麽叫“偽善”。為了上位,他背上多條人命,卻還在眾人麵前偽裝好人。這種文化人的偽善,比純粹的暴力更讓人恐懼。

國產劇裏“渣爹”的走紅絕非偶然。從社會學角度看,它折射出中國家庭的深層矛盾:重男輕女、代際鴻溝、養老困境等。

《都挺好》播出時,“原生家庭”成為全民熱議話題;《喬家的兒女》則讓觀眾看到了“中國式長子”的犧牲與無奈。這些角色就像一麵鏡子,照出了現實生活中的痛點。

從觀眾心理看,氣人的角色滿足了現代人的情感宣泄需求。在快節奏的生活中,人們需要一個出口釋放壓力,而這些可恨或可憐的角色,正好成為情緒的“垃圾桶”。