剛出影院，餘音繞耳，這部《醬園弄懸案》，客觀實測四星半。
整部電影算得上“良心佳作”，沒有辜負影迷期待。
鏡頭精妙，劇本紮實，結合幽深的提琴獨奏，有效確立豐富飽滿的亂世群像。節奏鬆弛有度，表演真實在線，陳可辛美學得以成功構建。
A. 精妙開場
開場一個虛焦空鏡頭，雪花飛舞，與之伴隨的是帕格尼尼式攝魂奪魄的大提琴獨奏，哀怨、低沉，預示著整個故事的悲情沉重。
點出亂世背景，開啟預告片中的下樓場景。鏡頭跟隨著章子怡的身形；血滴滲落木頭地板，手指拂過斑駁欄杆。水岸邊立著女人孤獨的身影，用力揮擲，皮箱落入水中。
緊接著是宋瞎子（易烊千璽飾）滿臉血痕暴露凶案，西林小姐（趙麗穎飾）登上舞台宣示現代女性態度。黑色皮衣的薛至武探長（雷佳音飾）冷麵登場，開啟了這場有關女性解放和現代律法的奇案敘事。
如此精妙開場奠定了全片的敘事基調。簡練、冷峻，幹脆利落，內涵豐沛的靜默旁觀，濃烈瘮人的凶案畫麵，配合持續推進的提琴伴奏，有效製造出客觀平視的觀影氛圍，簡潔鏡頭與熱門標簽也構成了飽滿的敘事張力。
影片原故事的“醬園弄殺夫案”發生在民國，因為時代波折而懸置多年，成為被記錄在案的“民國奇案”；1984年曾被台灣省導演曾壯祥改編成電影《殺夫》（編劇吳念真），《醬園弄懸案》中也隱約看到前作的影子。
陳可辛選擇該案，是因為它直接攜帶了家暴、反殺、懸案、庭辯、翻供等標簽，以及兩性關係、女性覺醒等熱門要素，還有家仇國恨的背景和轉折成為支撐。由此鋪陳出更為恢弘大氣的年代畫卷，由此為群星蕩開表演空間，任由各位自由施展了。
B. 飽滿群像
出於時長考慮，《醬園弄》分為上下兩部上映，本部《醬園弄懸案》主要完成交代案情、刑訊逼供和兩次翻供的段落，片尾節點為日本正式投降，而詹周氏的命運也以“暫緩死刑”獲得了轉機。
看上去似乎劇情推進不大，但是因為有混亂局勢中的飽滿群像，上部九十分鍾撐得滿滿當當，絲毫不會覺得拖遝冗長。
其中的核心衝突是詹周氏與薛至武的對抗。孤苦無依的弱女子，強橫粗暴的高級探長，原本強弱懸殊的對立關係，因為增添的諸多細節，被設定得飽滿真切。
詹周氏這邊本是懦弱女子，但是長期被欺辱和施暴，已經構建起病態的應激反應，同時對暴力受虐產生了某種迷戀（斯德哥爾摩綜合征），加上宋瞎子、西林小姐等人或謀殺行動或精神層麵的支持，令她執行力迅速提升，甚至可以當庭翻供，直接把信心滿滿的薛探長杵在原地。
為了支撐薛至武強橫自負的角色個性，導演添加了其受賄、謀殺、暗算等細節（尹昉和沈佳妮出演段落），同時言行滲透出蔑視女性的大男子主義，也便對此案有了情感偏移。
這位男權代言者原本想三拳兩腳搞定凶手詹周氏，私刑逼供、屈打成招，血印畫押，體現出探長本人的英明神武、誌得意滿。哪知道卻被弱女子當庭翻供，前述業績灰飛煙滅；這對薛探長自然是難以釋懷的奇恥大辱，也便順利引出後續的“人豬血拚”，為高階探長一口咬定柔弱女子提供了有力的邏輯支撐。
以詹周氏拓展開來，更有神秘鄰居宋瞎子，監牢獄頭王許梅（楊冪飾），家暴渣男詹雲影（王傳君飾），力挺女性的西林，意欲侵占詹周氏的混混張寶福（李現飾），各色人等輪番登場，為詹周氏憤怒殺夫提供情感注腳，也為那樣的混亂時代繪就熱烈生動的亂世群像。
作為關切兩性關係的懸疑故事，詹雲影、薛至武、張寶福等男性角色各有各的壞，而女性角色則詮釋出“girl help girl”的溫暖圖景。
其中西林小姐因為舞台劇檔期被搶，開始關注“醬園弄殺夫案”，她以女性的悲憫細柔，深切體會到詹周氏的悲苦和絕望，於是憤而寫下《為殺夫女辯》並發表於報端，還在庭上向詹周氏呼喊“不要屈服！不要讓他們得逞”。
而獄頭王許梅則以自己的慘死，證明了“依附男人改變命運”的意願有多虛幻和荒謬，如此促使詹周氏獨立堅強，將命運牢牢抓在自己手中。
C. 鏡頭美學
有朋友提及兩點。一是感覺從《繁花》片場集體趕過來參演，二是太多鏡頭懟著大臉拍，實在缺乏鏡頭美感。
第一點有關氛圍。顯然該朋友並沒進入由獨奏音樂營造出的緊張氛圍當中；從開場攝魂奪魄的大提琴獨奏開始，到中間的弦樂和鋼琴交錯前行（《梁祝》曲式），再到楊冪帶頭演唱《梁祝》曲段的片刻歡欣，以及後半段鋪陳情節時的輕柔鋼琴。
這些背景音樂已經有效將角色們抽離劇集《繁花》那樣的熱烈激昂，而是堆疊了大量冷峻、靜默且暗沉的情緒力量。
第二點有關鏡頭。本人看的正是IMAX巨屏，大臉特寫多出現在詹周氏與薛至武的對抗段落，特別是其中“暴力逼供”一段，雷佳音的臉占據了大半個銀幕（名副其實的大頭），不僅臉上坑坑窪窪一覽無遺，包括煙卷、嘴唇、大鼻頭都赫然醒目；
與之對應的則是章子怡的臉，哀怨眼神，暗沉眼圈，血紅瘢痕。兩位演員都有效把控了這些全靠表情發揮的特寫鏡頭。兩相對照，更是將對抗關係張力拉滿，對後續情節做出沉穩鋪墊。
特寫鏡頭顯然不是全部。回憶“人豬血拚”和“牢房槍擊”兩場戲，均用了全景俯瞰、中景平視等多鏡頭切換，配合灰暗半空、雜亂巷弄，嘈雜街市等空鏡頭的鋪陳，視覺節奏也算得上張弛有度，並未增添太多壓迫觀感。
這些豐富鏡頭切換及配樂運用，從陳可辛20年前的歌舞片《如果·愛》已見端倪，在其中，金城武、周迅、張學友等演員載歌載舞，不同景別的鏡頭自由切換，呈現出了豐沛的音樂性及視覺敘事。
而經由《醬園弄》的歸納與升華，這份“陳可辛美學”正在蔚然成型，其中大概看得到王家衛或是賈樟柯，甚至更遠的楊德昌影子，但上述元素綜合起來，仍然是獨一無二的陳可辛。
片尾是一段範偉對著鏡頭的自然敘述，也對下部作品做了預告。詹周氏與薛至武的對峙暫告段落，隨著日本投降、二戰結束的曆史轉折，詹周氏殺夫案也將進入“下半場”，想必其中有現代律法和情理的思辨，也有兩性關係的討論融合，範偉、張子楓、大鵬、王陽、謝娜等演員還有各自戲份。
