台娛女演員，緊跟台劇步入Next Level

台灣影視重回視野中心。

電視劇領域，有集結了柯佳嬿、劉以豪、曾敬驊的《童話故事下集》和根據同名暢銷小說改編的《死了一個娛樂女記者之後》；電影方麵，陳柏霖、張榕容、王淨主演的《詭才之道》正在熱映，雖然難以複製《周處除三害》的爆款效應，但也在影迷群體中頗具人氣。

三部影視作品的類型分別是愛情、懸疑、恐怖，乍看不相關，但又存在共同之處：即都以女性角色作為故事的中心視點。

《童話故事下集》中柯佳嬿飾演的宜玲，不滿婚姻的雞零狗碎，卻又走不出家庭的溫情；《死了一個娛樂女記者之後》劇如其名，以周刊娛樂女記者林姵亭的死亡展開，故事裏堅持查出真凶、追尋正義的是另一名女記者劉知君。

《詭才之道》創新性地用“鬼故事”映射娛樂圈生態，張榕容飾演的凱薩琳是過氣天後，王淨飾演的“同學”好比新晉小花，人間有girls help girls，陰間有女鬼help女鬼。

近年的社交平台上，一個討論度居高不下的話題是女演員的職業危機，三十歲之前在偶像劇中打轉，三十歲之後又被按下“轉型”加速鍵。

而當內娛女藝人在舒適區和轉型之間折返時，台娛女演員卻已經率先交出了自己的答卷。

·70代

70代台灣女演員是最早來內地發展的一代，因此其中的佼佼者在內娛的認知度也最高。比如先後主演了《還珠格格》《情深深雨濛濛》的林心如，再比如被一代電視兒童奉為童年女神的賈靜雯。

二人也是近年台灣影視圈最風光的兩位。

2019年的《我們與惡的距離》，是台劇史上具有裏程碑意義的作品。賈靜雯在劇中既是要時刻保持客觀理性的電視台新聞部總編，又是無差別殺人案件的受害者家屬。劇播期間，賈靜雯一場夾雜隱忍、不甘的哭戲大範圍出圈，不僅收獲了演藝生涯的又一個高光片段，還徹底刷新了自己的熒屏形象。

《我們與惡的距離》讓賈靜雯收獲了“金鍾視後”，2021年的《瀑布》又讓她拿下了“金馬影後”。本就不缺星光的她演藝生涯向前邁了一大步。

相比專注表演的賈靜雯，林心如還多了“製作人”這個身份。

早在2011年，林心如就開始在自家工作室出品的劇集中擔任製作人，而真正讓她以這個身份聲名大噪的還是《華燈初上》。這部由網飛買下的懸疑劇，從播出就貼著“2021年最強台劇”的標簽，在台灣本土掀起了觀看熱潮。

盡管這部劇在後續的金鍾獎全程陪跑，但林心如的藝術眼光和製作能力有目共睹。2023年由她擔任製片人的《有生之年》也取得了不錯的口碑。

賈靜雯和林心如出道早、成名早，對比之下，謝盈萱頗有些大器晚成的意思。79年出生的她31歲出演首支電影短片，35歲才正式成名。但也正是因為在籍籍無名的時光裏積累了大量生活經驗，謝盈萱才能接得住主婦劉三蓮和“俗女”陳嘉玲這兩個角色。

《誰先愛上他的》之後，謝盈萱事業大飛升，先後主演了《俗女養成記》係列、《四樓的天堂》《影後》，如今儼然已經是台灣影視圈最炙手可熱的中女演員。

《影後》中和謝盈萱上演“雙姝”戲碼的是楊謹華，77年女演員，早年通過偶像劇成名，步入中年後戲路越發寬闊起來。《一把青》裏她是溫柔堅韌的師娘，《華燈初上》裏她是世故複雜的“蘇媽媽”，《影後》裏又是直率瀟灑的天才女演員。

她們的存在極大地豐富了台灣影視的女性角色光譜，證明了40＋的女演員同樣擁有廣闊的可能性。

·80代

80代的台灣女演員，是台偶黃金時代的受益者。她們在偶像劇中出道、走紅，也隨著台偶的沒落遭遇職業瓶頸。

林依晨在《惡作劇之吻》係列中飾演袁湘琴，為後來的偶像劇貢獻了“傻白甜”人設模板，林依晨本人也因《惡吻》成為偶像劇史上折桂金鍾視後的第一人。

30歲的時候，林依晨在《我可能不會愛你》中飾演了同樣步入“30＋”的程又青，詮釋熟齡女性的魅力，也呈現女性在職場、感情中的種種困惑。這部劇讓林依晨二封金鍾視後，被外界看作“台灣偶像劇最後的輝煌”。

許瑋甯拿到的則是“女二”劇本，長相美豔、有混血感的她那些年總是在偶像劇中飾演愛而不得的女二號。2014年之後，許瑋甯積極轉型，大膽嚐試恐怖、懸疑等多種題材，終於在2023年憑借探討女性心理創傷的《她和她的她》摘得金鍾視後，成為了自己人生劇本的女主角。

去年林依晨和許瑋甯在《不夠善良的我們》再次合作，依然是“二女一男”的故事範本，但這次比起爭奪男主角的愛情，創作者力圖呈現的是兩名女性之間複雜又微妙的聯結。褪去偶像劇的粉紅濾鏡，得到了男主角的“袁湘琴”沒有如願收獲幸福，堅持自我的“裴子瑜”也沒能真的活成誰的白月光。

柯佳嬿第一次出演偶像劇女主是2011年的《小資女孩向前衝》，真正在兩岸三地大爆則是2019年的《想見你》。後者雖然也是清新的青春偶像劇畫風，但又在此基礎上融合了懸疑、穿越、奇幻等多重元素，可以看作台偶自身迭代創新的代表之作。

《想見你》引領台偶進入了新紀元，也讓柯佳嬿成為了台娛“85花”的領頭羊。最新主演的《童話故事下集》雖然因結尾“包餃子”引發了爭議，但柯佳嬿依然在劇裏貢獻了不少出圈片段。

盤點80年代的台娛女演員，會發現她們和內娛“85花”有很多共同點。比如都曾被貼上偶像劇標簽、在大眾認知中都存在某種固化形象。

但她們的幸運在於，當出於個人認知和客觀因素需要“轉型”時，有足夠豐富、多樣的作品及角色可供選擇。離開“偶像劇”的舒適區，她們依然能找到另有風景的新天地。

·90代

90後小花中，王淨在某種程度上可以稱得上是“一枝獨秀”。

17年才進入演藝圈的她，目前已拿到了台北電影獎影後，兩次入圍金馬影後，搭遍了圈內的大咖前輩。

電影《瀑布》中，她是賈靜雯的女兒，兩個人有著大量對手戲；在台灣掀起“ME TOO”運動的職場劇裏，她是謝盈萱的下屬，結成了共同抵抗職場性騷擾的女性同盟；《華燈初上》裏，她飾演的的是林心如角色的少女時期，戲份不多但很亮眼。

近些年熱門的台灣電影中，也都能找到王淨的身影。

已經被泰國翻拍的《關於我和鬼成為家人那件事》裏，王淨飾演女警察林子晴，結尾給全片來了個大反轉，一句“花瓶哪是你一眼能看穿的？能看穿的叫做玻璃杯”，完成了對娛樂圈長期以來把漂亮女演員稱作“花瓶”的回擊；在內地狂攬6億＋票房的《周處除三害》裏，王淨是為數不多有記憶點的女性角色；再到這次的《詭才之道》，王淨飾演一名陷入存在主義危機的“女鬼”。

王淨當然是有靈氣的，但更難得的，是能在她身上感受到“自由”，一種不被類型束縛、也不給自己設限的自由。這與她內心的豐盈有關，也與她所處的創作環境有關。

·00代

00後小花林廷憶，2020年通過出演短片《雨水直接打進眼睛》在演藝圈正式出道，去年在女性群像劇《影後》中飾演了史艾瑪，有從小透明成長為大明星的完整人物線。

從懷揣夢想進入演藝圈到後來的出人頭地，史艾瑪的故事不是充滿勵誌色彩的追夢片，而是娛樂圈黑暗生態的一部分縮影。為了上位，史艾瑪拋棄了對她有知遇之恩的經紀人胖姐、背叛把她當閨蜜的南瓜小姐，甚至刻意介入了男導演的婚姻。

這個角色在劇集播出後招來了很多罵聲，被貼上了“心機綠茶”“天生壞種”“惡女”等標簽。但不得不承認的是，在國產影視中，又極少出現過像史艾瑪這樣完全以自我為出發點的“野心家”女性角色。觀眾對於這個角色的反響恰恰印證著長久以來女性敘事的單一。

也正是因為把這個角色詮釋得足夠出彩，林廷憶成了被行業看好的新人小花，有望成為王淨之後的實力新生代。

總結

梳理從70年代到00年代的台娛女演員，不難發現她們職業生涯的演變軌跡深度貼合台劇的發展曆程。

偶像劇沒落後，台灣影視圈於2014年發起了一場自救運動，推出了“植劇場”係列，以孕育台灣友善生態為目標，設置了“愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編”四項主題。其後，正是不少脫胎於“植劇場”的影視劇，為女演員的轉型提供了多元選擇。

2019年之後，在三部大熱劇集《我們與惡的距離》《想見你》《俗女養成記》的帶領下，台劇在“現實主義精品”的賽道繼續紮根，並在近年逐步與女性主義思潮相融合，讓不同年齡階段的女演員有了大放異彩的舞台。

另一方麵，以徐譽庭、嚴藝文為代表的女性創作者也在有意識地豐富女性敘事。嚴藝文曾在采訪中自述，拍攝《俗女養成記》的動力之一，是她發現台灣沒有能給40歲女演員去演的戲。

這也是台娛女演員現狀帶來的終極啟示：比起一味地感歎“台劇已在Next Level”，去為這個“從無到有”的過程努力更有意義。