娛樂圈的女性被侵害，為什麽常會變成“蕩婦羞辱”

導演馬進因為侵犯女演員被判3年。

但3年後的今天，馬進出獄，女演員的名字卻被爆了出來。

為了一個過期的新聞成為爆點，女演員的名字被翻了出來，作為炒作的由頭，她受到了二次傷害。

這件事的焦點，原本應該是馬進，以及他的動機。

在娛樂圈，甚至在社會層麵，這樣的事情不是孤例。

往往類似的事情發生後，女演員往往是最先受到衝擊，即使她們大多是受害者。

這種自上而下的侵害，從性別、地位和輿論上，全麵絞殺弱勢一方（女演員），但對強勢一方，卻格外寬容。

影視劇中，出現讓女性不適甚至過分的動作和台詞，大都會被“油膩”簡而概之，很少有人真正去指出這也是一種侵犯。

而現實中，這樣的事情發生後，弱勢一方常常在受到侵害後，也無能為力。

好萊塢著名演員馬龍白蘭度在出演《欲望號街車》時，直接侵犯了19歲女演員瑪麗婭·施奈德。

在拍攝時，他完全沒有征求女演員同意，甚至使用黃油當做潤滑劑，用手侵犯了女演員。

因為對方名氣過大，女演員遭遇到這種事情之後，不知所措。

盡管該片上映後，她獲得了極高的知名度，但公眾也因此將她直接與性愛革命掛鉤。

這部戲的片酬隻有4000美元，馬龍白蘭度獲得了藝術上極高的評價，他得到的隻有聲名狼藉。

麵對公眾大量的負麵評價，她無力自拔。

抑鬱，繼而感情不斷失敗，自S，吸d，一生過得跌跌撞撞，一直在悔恨中。

她曾對《每日郵報》的記者說：“我那時太年輕了，什麽都不懂，人們以為我就是影片裏的女孩，但並非如此。”

“那段演出讓我聲名狼藉，這讓我十分崩潰，被看做一個性愛符號讓我十分難過，我希望被當做一個女演員看待。”

直到暮年她才稍微釋懷：“現在我終於可以正視我在電影中的表演，並欣賞它。”

從19到55歲這漫長的歲月，她一直在說服自己與電影和解。

2011年，58歲的她去世。

而馬龍白蘭度沒有受到一點傷害，他憑借該片提名了奧斯卡，後世提到他時，他依舊是卓越的巨星。

而這一切，是導演和馬龍白蘭度心照不宣的合謀，因為他們想捕捉女演員的“羞恥感。”

導演納爾多·貝托魯奇（《末代皇帝》）坦言，這部分戲女演員並不知情，是他和白蘭度私自加上的，因為他們想要的是女孩的反應，而非女演員的。

他們成功了，受到突襲的女演員在現場掙紮，並哭了起來，他們很滿意。

導演聲稱，這很罪惡，但他不後悔，他為此也獲得了奧斯卡提名。

《權力的遊戲》主演艾米莉亞·克拉克（龍媽）也坦言，自己在該劇第一季中的眾多裸戲都是被強迫的。

她在拍戲前，並不知道有這些裸戲，作為新人，麵對她無能為力，隻能在製片人的威脅下繼續。

她曾要求，身上多蓋一些被子，但被製片方當場拒絕。

不得已，她隻能跑到廁所裏大哭，哭完了出來繼續拍。

但該劇走紅後，她有了話語權，這才能和製片方談判，取消了這些並非一定要的大尺度鏡頭。

在影視劇這個體係，導演、製片人、或者是扛票房的資深演員，有著巨大的話語權。

這種壓迫感不僅來自於個體，也來自於這個係統對這種權利的認可。

當整個行業、圈子對這種壓迫認同時，每個上位者都有可能成為施害者的後盾和支持者。

這也直接導致了弱勢的一方，無路可逃。

2017年，《紐約時報》發表了《哈維·韋恩斯坦幾十年來用錢擺平性騷擾案件》一文。

文中對好萊塢電影大亨哈維宣戰。

記者通過采訪數位好萊塢女星的遭遇，證實了哈維在長達幾十年的時間裏，對多位女星進行了侵犯。

哈維是好萊塢權勢滔天的人物，他公司製作的電影獲得過340多次奧斯卡提名，出現在得獎致辭的感謝中至少30次。

溫尼斯·帕特洛、詹妮弗·勞倫斯、馬特·達蒙等大量演員及昆汀·塔倫迪諾等演員導演都是他一手捧紅的。

也是因為如此，他對女星各種程度不一的“占便宜”“侵犯”早已是圈內心照不宣的秘密。

哈維的手段簡單直接，他一般以約女明星談事為由，將對方約到酒店或者辦公室。

談完事情後，他會強行騷擾女明星。

如果反抗，事後，他會用權力和錢擺平。

甚至溫尼斯·帕特洛這樣的影後也不例外。

但這件事暴露出來後，有很多人問：“她們為什麽不早說出來？”

麵對記者，很多女星都表示，這些事情大都發生在她們還是新人的時候，麵對行業巨頭，不知所措。

而後，哈維緊隨其後的律師威脅，和大額補償，讓他們害怕和妥協。

更重要的是，哈維行事並不隱秘，圈中很多人都知曉他的作為，但都選擇了緘默和視而不見。

團體性的沉默也讓受害者不敢反抗，他們認為自己必須要接受行業裏的某些規矩。

而哈維的倒台，並不僅僅是因為有記者采訪受害人並揭露事實。

還因為當時正是近些年來女性自我意識覺醒的高峰。

除此之外，更重要的原因是各種流媒體的興起，極大的削弱了好萊塢電影的影響力，哈維不能在圈子裏一手遮天了。

當他能買通的專欄、邀請的明星、組織的聚會不是完全輿論渠道時，當權力出現空隙，行業轉型時，這種結構性的壓迫才開始鬆動。

但僅僅是鬆動，促成這種壓迫的還有公眾視角。

楊冪在跨年晚會上的歌舞，被“就是想讓人看”給定義。

黃多多穿著清涼，被稱為是父母想讓她上嫁，現在就開始“勾人”。

在男凝視角下，女星（性）的一切行為目的隻有一個，就是討好男性。

此種語境下，受害者麵對的輿論是“蒼蠅不叮無縫蛋”。

加害者一定是被動的，被勾引的，被算計的，根源依然是女星（女性）。

即使掙紮過、抗爭過，依然會落入蕩婦羞恥的圈套，陷入自證陷阱。

以至於到最後，已經沒人去關心加害者做了什麽，而是更關心被害者是不是“完美受害人”了。

要被扔下水的是柳岩，但公眾討論的是，柳岩的身材和她那天的衣服透不透。

在這樣的前提下，勇敢是稀缺的。

正如馬進犯錯，女演員勇敢反抗了，她用了最正確的方式表達自己的思想，但三年後公眾預料的爆點卻是女演員的名字。

大家怎麽看待這種現象呢？