這次過年看到一句很有意思的話,說有些人靠“春節”治愈一年,有些人靠半年時間治愈“春節”。
對一部分人來說,家庭並不是港灣,而是風暴的源頭。
就像我最近在追的劇《煙火人家》裏,女兒馬思純受不了母親徐帆的管教和約束,好不容易能夠把滿腹的委屈、不滿、無助、無奈說出來。
得到的不是撫慰,而是疾風驟雨般的爭吵,是”啪“一個耳光。
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你以為母親不愛女兒嗎?鏡頭一轉,母親眼角又噙滿淚花。
這種”別扭的愛“,是中式親子關係的精準寫照,也恰恰是《煙火人家》最讓我感同身受的地方。
“瘋媽”也是家庭受害者?
徐帆演的孟明瑋,是個不討喜的媽媽。
她像絕大多數家長那樣,對唯一的女兒傾注了所有心血,盼著她出人頭地能夠過上好日子。以“為你好”之名,做了很多我們劇外人看來都很煩躁的事。
比如工作,孟明瑋看不上女兒李衣錦在兒童劇院的工作,她希望她能早點回家,為此,她甚至托人為女兒找到一份老師的工作。
符合“穩定又體麵”的世俗標準。
至此還隻能說是操心女兒,可她在李衣錦不同意以後,卻自作主張直接打電話到兒童劇院,想幫女兒辭職。
這份愛明顯就“過界”了,沒有哪個兒女遇到這種事能開心的。
除了工作,父母還愛插手的,就是婚姻家庭。
李衣錦快三十歲了還沒成家,孟明瑋自然急得不得了,到處發動周邊的資源,想幫女兒相親。
不堪其擾的李衣錦弄了一出“假男朋友”的拙劣戲碼,孟明瑋卻信以為真,又開始張羅起兩人的婚事。
這種沒對象就催相親,有對象就催結婚,結了婚催生娃,娃大點又催二胎的戲碼,簡直太熟悉了,所有的爸媽都仿佛有這麽一套“標準流程”。
劇裏的李衣錦覺得壓抑,劇外的我們看著也不好受。
但《煙火人家》能讓我持續追下來,絕不是因為刻畫了一個這麽生動形象的媽,它還展示了“瘋媽”的另一麵——其實她也是家庭的受害者。
孟明瑋沒上過大學,不能像兩個妹妹那樣在職場上開疆拓土,身體上跛腳的缺陷,也讓她有些自卑。
而孟明瑋的母親喬海雲則是一位雷厲風行的廠長,出於對大女兒的愛護,將孟明瑋許配給老實巴交的工人李誠智。
可惜兩人的婚姻沒有愛情作為築基,一路搖搖晃晃。人到中年,兩人甚至都懶得在外人麵前裝恩愛。
平時回到孟母家,李誠智不是捧著手機就是拿著耳機,人為製造一條看不見的楚河漢界,橫亙在眼前。
她的精神世界和現實世界雙雙被壓縮得很小很小。
伴侶給不了她穩定的幸福,也沒有職場成就感讓她振奮,她便把一切精力都寄托到撫養女兒身上。
這種“孤注一擲”般的撫育,必然會出現問題,孟明瑋那澎湃的母愛,脫離一定的分寸和限度,沒有找到正確的出口,反而讓女兒感到痛苦。
並且這份愛意也將真正的孟明瑋淹沒,她的名字前麵總跟著一連串的前綴——女兒、妻子、母親,逐漸退化成麵目模糊的家庭主婦。
“瘋媽”不是天然就瘋的,比起話題式的刻畫母親,這種對她人生經曆的複雜呈現,反而讓這個人物在不討喜的同時,也擁有了所謂的“悲劇”色彩。
在我們抱怨原生家庭難受的同時,媽媽們,可能也正困於她們的“原生家庭”裏。
那份我們覺得“別扭的愛”,未嚐不是她們在擰巴的人生裏,捧出的唯一真心。
如何接納家人“別扭的愛”?
我常常代入女兒視角,想看李衣錦麵對這樣一份“別扭的愛”是如何破局的。
所以當她覺得疲憊不堪,直接寫下欠條,像哪吒“割肉還父”那樣,以還清所有撫養費的名頭,換來母親之後不要再過多管束自己時,我特別能理解。
多少人也曾有過這樣的念頭。
孟明瑋的反應也可以預料,憤怒、不解,撕毀欠條後再離去。
可爭吵過後呢?這個原生家庭沒有糟糕到必須徹底切割,李衣錦不耐煩媽媽管教的同時,她也深深愛著自己的媽媽。
她主動打電話給姥姥詢問近況,聽著電話那頭扯著嗓子大聲講話的媽媽聲音,她會心照不宣地明白,這是一種“破冰”的信號。
打斷骨頭連著筋,盡管爭吵無數,兩人心裏也默默為對方保留重要位置,割舍不斷對彼此的在意。
當母親生氣離開,李衣錦也會難受地喝酒買醉,她不知道怎麽接住這份“別扭的愛”,但她知道,自我是不能折損在家庭裏的。
於是她打破自我貶低的枷鎖,重新拿回自己人生的主動權。
她剪掉了象征乖乖女的長發,換成一頭利落的短發,勇於嚐試那些未曾試過的風格,從內到外煥然一新,迎接更廣闊的世界。
她以一個成熟的“自我”,重新來感受這個世界的洗禮。
這是社會給予她的長大,而這場生長也讓她從那個不知道如何表達的小女孩,開始領悟人與人之間關係更深層次的東西。
孟家老三孟以安說過一句特別現實的話,“沒有十全十美的母親,也沒有十全十美的女兒”。
李衣錦嫌棄孟明瑋嘮叨、控製欲強、愛攀比,孟明瑋何嚐不討厭自己女兒的叛逆和不服管呢?
愛可以起到關係的潤滑作用,但卻不能填補沒有的空缺。
母女之間的矛盾需要的不是即刻處理,而是在漫長的時間裏,由雙方成長帶來的一刻理解。
當孟明瑋終於在婚姻中攢夠失望,決定離開這所困住自己的牢籠,也是因為李衣錦主動問了她,“你想離開嗎”。
那句“不管怎麽樣,有我給你撐腰”,才是母女兩人真正和解的時候。
從對抗走到和解,從矛盾到互補,微妙又複雜的母女之情很難用三言兩語就能說得清,但彼此的一個善意的眼神、一個無聲的擁抱都能抵得上千言萬語的力量。
那份“別扭的愛”,長大的女兒也終於學會用合理的方式去接納和改變。
結語
當然,作為一個家庭群像劇,除了這對寫實的母女,還有其他人的身影,也是家人的努力,才讓兩人達成了和解。
比如大家長喬海雲,就是家族中的“穩定器”。立下了大年三十,孟家的女兒即使結婚,也要回娘家和家人團聚的“鐵規”。
看似不近人情的規矩,其實是為了體諒年輕時在婆家受欺負的孟明瑋,是對家裏女兒們的關心和愛護。
還有老是和孟明瑋吵架攀比的老二孟菀青,總是喜歡炫耀自己的博士閨女。但嘴上再花花,真遇到問題時反而並不推諉。
她看出大姐孟明瑋在經濟上的窘迫,沒有選擇當麵拆穿,而是用教孟明瑋手機轉賬為借口,不動聲色把錢塞進大姐的口袋裏。
還會與時俱進更新大姐的愛情觀
他們像極了現實生活中形形色色的親戚,或許小事小節前常常“較真”,但在大是大非下絕不含糊。
改編的原著名是《她和她的群島》,我特別喜歡,很精準地寫出了“我”和親人之間的距離。
親人就像群島,彼此獨立但又緊密相連,海底陸地讓親人血脈連在一起。
當“原生家庭”給你帶來困擾,你可以遠離,躲進自己的小小陸地,但隻要愛存在,總有一天你會發現,海麵之下你們彼此從未遠離。
這部劇的好處也在於,每個人都在自我修正:修正人生道路、修正情感關係處理、修正家庭的秩序。
最後實現救贖自己也救贖他人。
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