賈玲導演的電影《熱辣滾燙》，爆了。
為塑造角色沉寂一年、先增重40斤又減掉100斤的努力，狠狠打臉了說她是AI換臉的聲音。
可原本隻是單純的敬業與用心的演繹，卻在兩極分化的評論中變了味兒。
抨擊她以減肥為賣點、煽動身材焦慮，甚至是服美役等等言論數不勝數。
為此，賈玲也不得不回應爭議。
因為她表達的初衷是女主變強和胖瘦無關，且對身材的過度關注解讀也從不是她一人就可輕易煽動的輿論生態。
現實是普羅大眾早已被這種“沒事兒也能噴兩句”的環境裹挾。
所以她才會說，要把自己藏起來。晚一點、再晚一點出現，讓對胖瘦的討論來的再晚些。
給「愛自己」留下足以萌芽成長的土壤。
大部分觀眾從她這裏感受到了說到做到的真誠與爽快，並被這份無堅不摧的毅力激發出熱血與鬥誌。
畢竟換個角度看，如果是一位男導演做到這些，會受到這些謾罵惡評嗎？
賈玲的努力與她飽受的非議，都顯示出女導演女主演，從女性視角詮釋出她們的善與惡、成長與蛻變有多不易。
這背後從不是簡單的外在問題，更有長久以來對女性風格魅力的固化。
與此同時，我們又能從這個隻敢定義為喜劇、甚至都不說是女性勵誌喜劇的《熱辣滾燙》中獲取到怎樣重塑自我的積極內核？
今天就來聊聊這些。
什麽時候
減脂塑形成了傳播身材焦慮？
當人們質疑賈玲的體重瘦100斤不現實、是噱頭的時候，她為實現這個下降空間先增重40斤。
從166cm、210斤的超重不健康，到為實現flag並展現清晰腹肌而脫水8斤到109斤，最後穩定在肌肉脂肪健康平衡的117斤。
這背後，是難以言說的毅力，和為了高效實現目標不得不做出取舍的努力。
最後肌肉都要拉絲了
所以，很多人看到她真實的訓練過程、留下的每一滴汗水，都會被勵誌所觸動。
可麵對結果時，這份毅力就被歪曲成別的樣子。比如：“給我一個億我也能減100斤。”
事實上，大多數人日常減個10斤都很不易。
更別說生活中能瘦10斤就會有明顯的視覺變化，每一個10斤都會來帶不同的風格感受。
©太困睡
於是，靠著42歲這個年齡段的新陳代謝、增重減脂又增肌成功的賈玲，被說瘦下來的她垮了、苦了、眼神淩厲了、臉上有皺紋了...
正如明明是從亞健康回歸健康卻要被質疑傳播身材焦慮一樣魔幻，其背後是大眾對成年人真實美的認知失調、以及對他人成功的焦慮。
原圖疑似被銳化處理過
比起被討論最多的胖瘦，更該被關注的是健康，並正視不同年齡階段本應有的、真實自然美狀態。
更何況，減脂後皮肉鬆垂有光電射頻等項目緩解，皺紋也可以靠注射填充淡化，當下外表的“不足”都有科學辦法解決。
唯獨沒法解決的，是不去改變這件事本身。
退一步講，如果42歲的她減100斤後臉蛋仍是飽滿Q彈的，也會有聲音說這是打了羊胎素、上了科技。
既然如此，權衡利弊後盡最大努力呈現真實狀態、並始終為選擇結果負責的賈玲，換來了全新的自己。
以及一張笑容依舊明媚，卻多了一份爽朗意氣、透著平和堅定的臉。
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之前就有人覺得賈玲撞臉《艾米麗在巴黎》中的演員阿什利·樸。
等看到真正瘦下來的她我們才恍然，曾經那個在28歲初登春晚、給大眾帶來歡笑的女性，變成了更成熟強大的樣子。
她不是撞臉xxx的女明星，隻是她自己。
此時，那些從身材到麵孔的否定聲音都成了過眼雲煙，無法再傷害她分毫。
而這份焦慮，就被轉移到畏懼、嫉妒她變強的少數群體。因為他們發現，女性形象已經開始突破刻板化歸類定義的桎梏、再也不隨便受人規訓了。
何時停止
對女性風格魅力的刻板化定義？
先看自春晚開始的第一波刻板印象——85花詩冪被說瘦，不適合“以胖為美”的唐製。
明明是各美其美
可唐朝並不是單一的以胖為美，而是同時包容了淺層胖瘦特質、並延伸出不同深層風格的美態。
真要細分，冪更接近初唐的柔弱纖薄、詩更接近晚唐的勁瘦輕盈，都是能展現唐朝韻致的古裝美人。
這種片麵認知就像當下輿論環境愛塑造單調的女性風格那般，無法接受她們是擁有多元魅力的、鮮活的人。
包括在《新聞女王》中大放異彩的高海寧，她自己說接到戲的拍攝前期，因為好久沒進組，所以身材管理不是很“嚴格到位”。
楊貴妃古穿今般的肉欲性感，就被一些聲音譏諷成圓厚壯碩。
等她將形體風格雕刻成女明星“常態”，這般健康緊實的身材仍被說壯。
如此典型的輿論導向反映著對女性規訓式審美的片麵性：白幼瘦被剝奪了力量，隻剩弱氣；性感往往被冠以魅惑之名，而不能輔以清純。
更有甚者，女性搞笑喜劇人要被殘酷的剝離性別感。
就像《熱辣滾燙》中為搞笑出現的“彌勒佛”，仿佛在投射賈玲減重前在綜藝裏被固化的風格形象。
要用自己的食量體重營造笑點來“討喜”，以自己的幽默捧哏所有話柄，成為襯托鮮花的綠葉。
就連可與無數男星組cp的玩梗背後，也像明褒暗貶。
因為她是慈愛的、樂觀的、無女性突出特質的安全形象，所以被格外“包容”。
於是，當賈玲在電影中以及現實裏的形象都從被動觸發的無害討喜，變成主動出擊的禮貌疏離時，就被說她“變了”。
她兼具智慧美貌，變得富有人性欲望，變得自主強大了。
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所以，那些說喜歡胖胖風格的賈玲，喜歡的究竟是什麽呢？
麵對如今的她覺得眼神變淩厲、觀眾緣變差了，畏懼的又是什麽呢？
是怕她有鋒芒，怕她有魅力。
怕她從連花瓶都稱不上的膚淺笑料，變成捉摸不透、從內而外散發平和堅韌力量的獨立女性。
賈玲的幽默、就像夢露的嬌憨，不是天然的愚鈍，而是大智若愚的表達。
她們都在嚐試開拓一條路，一條在男權男凝社會中女性掙紮成長之路。
以此，來實現女性不同主體性的魅力，創造她們探索並實現自我風格的土壤。
隻有當這些被視為標杆的女性從各個時代的泥濘中掙脫出來，才能為現實生活中活的小心翼翼、美的戰戰兢兢的女性，賦予更強大的前進力量。
誰能定義
女性的成功與失敗？
從外在到風格再到內核，這條蛻變之路上的女性走的太難。
如今，是時候重新定義「女為悅己者容」：不為他人而美、也不為了凸顯優越而教育他人，隻為成為更好的自己而努力，勇敢的活出當下。
坦然的接受失敗與成功的一切，從過程中汲取到真正愉悅自我的能量。
這裏很能反應人性恃強淩弱的一個現象是：不僅網友的成功令人心寒，網友的失敗仍讓人恥笑。
有聲音表示不能接受這種愛情事業兩手空的勵誌電影，失敗者始終是孑然一身的失敗者。
可能定義女性成功與否的， 不應隻是她們自己嗎？
較之日版結局的頹喪，樂螢版已經給到我們很好的答案：全身心投入的為自己打完一場，哪怕隻打出一拳，都是贏的。
至於曾經的男神，比起自我優先級也得往後稍。
就像看小說一樣，男頻路數vs女頻風向總是不同的。
男導vs女導的作品傳遞的不同內核也是如此，都基於對大眾職場生活的真實寫照。
男頻一向是貴人幫扶從四麵八方來，成就普通凡人變龍傲天的奇跡，在各個層麵也都是人生贏家的神話。
女導演展現的觀點則相反，讓女性從幻想著總會有人乘著七彩祥雲來解救自己的美夢中清醒。
沒辦法，現實就是如此不公。
所以，也不必罵為什麽給樂瑩安排了狗血的妹妹們，先不用說如果這兩個角色是男性形象該被噴怎樣的打。
如今被嘲怎麽不再girls help girls的設定，就是將女性從完美的、道德標兵式的聖母形象裏剝離出來。
她們也可以和男性一樣，是灰色的、自我的、有欲望的，是需要蛻變的，是“犯了所有男人都會犯的錯”的。
就像crush靠不住，girls help girls也會失靈。
到最後，能“一而再，再而三，三而不竭，千次萬次，毫不猶豫救自己於這世間水火”的，隻有自己。
賈玲也詮釋了女性成長的新狀態：不是瘦弱的美麗，而是強大的美好。
女子便是好，女子便是美。
從電影回歸現實，盡管這一切都不是100%的無懈可擊，尚有不足可以被放大解讀。
但我們仍可以選擇接受積極麵、補充正能量，總比任由消極的對抗性讓我們站在對立麵、更有前進意義。
最後，請像電影海報主題「YOLO：you only live once你隻活一次」闡述的那樣。
大膽開始，享受綻放。