從沒有一則內娛新聞，讓人如此期待新聞女主角的下一部電影。
章子怡汪峰離婚，
《醬園弄》。
要說最近幾年，內地最令人期待的大花，非章子怡莫屬了。
狀態依舊巔峰，演技依然完美，陳凱歌導演的《誌願軍》中的驚鴻一瞥，都令人印象深刻。
但另一方麵，這位內娛頂級大花上一部火力全開的作品，又已經是多年前的《一代宗師》。
頂級大花，何時重返巔峰？
沒想到，新的契機，竟然是它——
昨天下午3點42分，章子怡汪峰同時發布聲明：解除婚姻關係。
盡管聲明極盡體麵，章子怡在聲明中說雙方“沒有是非對錯”，可各類小道消息還是不斷，吃完瓜的吃瓜群眾也紛紛表示支持章子怡。
粉絲甚至彈冠相慶:姐姐終於能專心搞事業了。
而章子怡離婚後事業的第一炮，當然就是下個月即將開機的——《醬園弄》。
導演陳可辛曾說過一句話，這是“任何一個導演都不可能拒絕的劇本。”
該片根據真實曆史改編，故事發生在1945年的上海，被稱為“民國四大奇案”之一。
當然，這還是一個“殺夫”的故事，甚至，是“大卸八塊”。
但殺死丈夫的詹周氏不僅沒有被判死刑，還一直活到了上世紀90年代。
為什麽這麽期待這部電影？
一大原因，是影片華麗的陣容。
除了章子怡，還有男主，從猜測中的沈騰，傳說過的張頌文，到如今的雷佳音。
就連配角，都是陳衝、鄔君梅、楊冪這樣的頂咖。
難怪陳可辛最新群訪提到電影《醬園弄》，是一部十幾個演員的群像戲，近期每天談劇本定演員，日以繼夜地籌備，是自己近十年最忙的時候。
另一份期待，則是對章子怡。
當離婚開始成為大花的事業勳章，結束和汪峰的婚姻後，網友們對章子怡新的期待，無關愛情，而是事業。
還有一個原因，則是對中國電影的期待。
從暑期檔《消失的她》《孤注一擲》到國慶檔的《堅如磐石》《誌願軍》，中國電影似乎越來越落入陳思誠當年的預言：
一類，是話題電影，話題產生熱度，熱度引發票房。
一類，是大製作、明星薈萃的所謂大片，席卷票房，不由分說。
而觀眾卻越來越像是為了話題走進影院，而非為了電影本身。
但越是如此，觀眾越開始懷念那個大花當道、觀眾切切實實為了電影走進影院的時代。
在這樣一種潛在危機下，《奪冠》後沉寂3年的導演陳可辛帶著他的《醬園弄》來了。
盡管影片甚至還未開拍，但卻揭開了神秘麵紗，留下了驚鴻一瞥。
陳可辛的實力值得我們多一番期待，說他是內地最成功的香港導演，並不為過。
但備受期待的《醬園弄》，同時也是近年內地最難拍的電影之一。
若敗，遺憾巨大。
但若贏了，受益的，不僅章子怡，更有觀眾，和中國電影。
影片背後的三個疑問，是時候揭開了。
疑問一、《醬園弄》為啥難拍？
《醬園弄》這部影片最初出現在大眾視野裏，是因為陳可辛的流媒體劇集計劃。
當初這個公司的計劃是，頭四年推出二十部不同類型的劇集。
首批推出的五個項目有成龍、章子怡和甄子丹加盟。
這五部劇中，引發最多關注的則是陳可辛執導、章子怡擔任主演的《The Murderer》（《醬園弄殺夫案》）。
故事改編自民國四大奇案，1945年3月發生在上海的真實案件。
女主人公叫周惠珍。
9歲被親戚賣到上海做丫頭，17歲又被人許配給一個叫詹雲影的男人，人稱詹大塊頭。
結婚之後，詹雲影的性情暴露出來。
不但沉迷賭博，把家裏的錢財輸了個精光，每次吵起來，還會動手打周惠珍。
周惠珍瞞著丈夫偷偷去找工作，想減輕家裏的負擔。
但詹雲影發現後大怒。
認為自己老婆找工作是假，偷漢是真。
周惠珍一次次忍耐。最終忍無可忍，拿刀把丈夫砍成了碎塊。
案件發生地點，上海醬園弄。
從故事上看，《醬園弄》是一部標準的女性複仇電影。
同時，又是一部奇情電影。
尤其讓人意外的是，原案件從發生時，到一審前其實都沒什麽反響，但一審之後，隨著媒體與作家介入此事，報道出“家暴”細節，才最終引發輿論爆炸。
《為殺夫者辯》《我與詹周氏》等文章推出後，最終周惠珍由死刑變為死緩，又改無期徒刑。
還一直活到了上世紀90年代。
根據相關事件改編的電影《殺夫》，夏文汐主演。
其實看到這裏，許多觀眾應該已經發現了，這個故事，似乎更像是90年代香港奇情驚悚片會拍的素材，放到當下的內娛影壇，幾乎無法想象。
也就難怪，陳可辛早就想要拍攝此案，一直沒有落實。
就連三次備案的內容，也略有不同。
最初，多少有些激烈，“駭人聽聞”、“分shi”。
第二次備案，激烈程度降低，多了一句：“命運被時局的變遷一再改寫”。
到最近一次備案，故事梗概變成了，“當案件原委如片片拚圖般被逐步還原，人們才意識到，原來真相已經並不是那麽重要。”
不難看出，這個案件之所以特殊，除了因為時代的變遷，這個案件一直被改判，還因為這是中國社會第一次關注到女性在家庭中遭受“家暴”。
如果按照90年代香港奇情片的拍攝手法，影片的故事趣味性很強，核心大概在於奇案的過程，比如女主如何反殺屠夫丈夫等等。
但這樣的小聰明，是入不了陳可辛的法眼的。
陳可辛要拍什麽？
自然是拍時代，寫文化，寫人性。
那自然就難了。
第二個疑問：為什麽說陳可辛是最能拍好《醬園弄》的導演？
第一個疑問：這也就引出了第二個問題，為啥這麽難拍的電影，陳可辛卻要去拍？
又為什麽普通觀眾都知道難拍，業界和觀眾，還會如此期待？
當然是因為陳可辛。
許多觀眾認識他，是因為黎明張曼玉主演的《甜蜜蜜》。
實際上，陳可辛是最早打入內地市場的香港導演，甚至比徐克林超賢還早得多。
2009年，他已經進入內地市場成立電影公司，第一部大片，張學友周迅金城武的《如果·愛》。
第二部，就是華語影壇被嚴重低估的《投名狀》。
《投名狀》在當年票房不差，但剛衝上2億，就碰上了馮小剛的《集結號》，票房停滯不前，最終平淡收場。
之後他又拍攝了帶有實驗性質的《武俠》，依然不算成功，但陳可辛並沒有因此黯然離場，而是放下了武俠、動作這些港片傳統手藝，轉身拍攝內地的故事。
2013、2014年，他執導了改編自內地真實故事的《中國合夥人》和《親愛的》，都大獲成功。
2016、2017年，又分別監製了《七月與安生》和《喜歡你》，周冬雨憑兩片快速崛起。
再之後，就是陳可辛再次在內地市場撞上鐵板的《奪冠》。
幾經蟄伏之後，誰也沒想到，陳可辛竟然重新撿起了自己一直想拍的題材，醬園弄。
為什麽大家期待陳可辛？
因為陳可辛善於“冒犯”觀眾。
這屆商業爆款，比如《消失的她》《孤注一擲》，越來越善於掐中觀眾的嗨點，觀眾需要什麽，電影就怎麽來。
陳可辛的電影，卻常常不好好為觀眾提供情緒出口，甚至讓觀眾感到冒犯。
《投名狀》，龐青雲、薑午陽、趙二虎三兄弟納投名狀，歃血為盟，最終卻兄弟相殘集體團滅，時代殘酷，人情敵不過人性，看完讓人胸口添堵。
《親愛的》，不僅拍失孤家庭苦盡甘來，也拍人性的糾結和兩難。
哪怕是最勵誌的《中國合夥人》，他都不忘透過主角的口來上一段：同學們 我從來就沒有什麽夢想 我也不知道什麽是夢想 我隻知道什麽是失敗”。
一方麵，他盡自討苦吃，商業和藝術，兩頭不討好；另一方麵，這又令陳可辛電影，如此的獨樹一幟。
這樣一位屢屢在商業片遊戲規則下輾轉騰挪還能屢屢獲勝、同時能堅持自我表達的導演，卻並沒有加入近幾年港片導演融入內地主旋律的大勢中。
當林超賢拍了《紅海行動》。徐克拍了《長津湖》《水門橋》。大勝。
陳可辛卻希望給出不一樣的答卷。
那麽《醬園弄》呢？
影片風格極有可能已經做出改變。
我大膽猜測一下，《醬園弄》會是這樣一部電影——
民國奇情延續，保持犯罪懸疑推理片的觀影慣性，除了把劇本打磨得瓷實、選擇高光比的影像風格、選擇陰雨連綿的氣氛，增加迷離古典氣息外。
故事不會主打“血腥暴力”，而是將重點，放在女主的命運，和一個時代的群像，包括 “女性意識覺醒。”
換言之，影片是群像戲沒錯，但重中之重，依然會落在一個人身上——影片女主，章子怡。
這也引出了第三個疑問：為什麽是章子怡？
讓陳可辛著迷的，是這個故事裏的“人”。
陳可辛在一次活動中表示，詹周氏是他最喜歡的女性角色。
自然，要找合適的演員把它拍出來。
而陳可辛，是出名的會拍女演員。
香港導演中，最能拍出女演員美的，是徐克。
最能調教新人女演員的，周星馳。
最善於讓一線女星演技再上一層樓的，陳可辛。
不信，看一看張曼玉的《甜蜜蜜》，袁詠儀的《金枝玉葉》，鞏俐的《奪冠》。
請章子怡來飾演詹周氏，自然也是陳可辛深思熟慮的結果。
而對於章子怡來說，這當然是最好的機會。
與汪峰結婚之後，她參加綜藝，客串電影，搞過小妞電影，但影迷喜歡的角色還得往回數到《無問西東》和《羅曼蒂克消亡史》。
《誌願軍》中她的表現雖然出色，但戲實在是太少。
可是沒有人會質疑章子怡演技不再，一是過去的榮譽等身，新一代演員近不了她的身，二是她在演技綜藝中狀態太好。
但越是如此，觀眾越是著急：既然顏值演技都沒問題，章子怡何時重回巔峰？
也正是如此，離婚之後，網友紛紛發來“賀電”，“姐姐終於可以好好搞事業了。”
為什麽章子怡極適合《醬園弄》？
傳統的觀點認為，章子怡的演技毋庸置疑，又是內娛頂級大花，選擇她是演技和票房的雙保險。
有理。但不止。
關鍵，還是章子怡本身。
回看章子怡的經典角色。
剛出道接演的《臥虎藏龍》，還是影壇新人，演的是叛逆、高傲又倔強的玉嬌龍。
低穀期接演了《一代宗師》，塑造了至今經典的“隻能進、不能退”的宮二小姐。
她好像有個投影把人生故事帶來的情緒投到牆壁上，自己就搬個小板凳坐在那裏給你娓娓道來，觀眾很自然進入到旁觀者視角。
每次人生的新情緒介入後，她的演技和角色塑造就會再有突破。
這一次，是離婚。
可以說，如今的她，和這個角色深度契合。
別忘了，陳可辛的電影，最動人往往不是什麽關於愛情，友情。
而是人間情感背後，脆弱的縫隙。
是世間好物不堅牢,彩雲易散琉璃碎。
而這樣的角色和故事。不消說，是多麽適合長著一張倔強臉，又剛剛經曆了一場人生起落的章子怡。
本來影片和她，已是天作之合，離婚又給角色情緒再加一碼。
豈有不勝之理？
最後一個問題：影片拍出來，能拿多少票房？
假設真的是網傳陣容。
那自然是毋庸置疑的大陣仗，但從類型上看，影片對標的對象，不是林超賢的《紅海行動》，徐克的《長津湖》，而是《消失的她》這類中等成本製作。
問題來了，《消失的她》的票房是35億，《孤注一擲》38億，賈玲的《你好，李煥英》54億，《滿江紅》45億，那麽《醬園弄》票房該是多少呢？
在藝術和商業的平衡，讓位於話題流量當道的電影市場，以濃烈，偏激為美的當下。
作為影迷，我希望，影片最終能夠在內地上映，並取得票房成功。
我的票房預測，是30億。
而章子怡，自可以憑此片再上高峰。
遙想當初的《一代宗師》，
宮二為報父仇毀了婚約，終身奉道。
一戰之後，複仇成功，也傷了元氣。宮家六十四手，最終絕跡。
她沒有為自己多留一口氣，多點一盞燈。
「所謂大時代，不過就是一個選擇。」
她選擇留在過去的時代裏。
而現實中的章子怡才44歲，離婚不再是大花的瘡疤，而是演技的勳章。
正是時候將人生經曆，注入角色，這也是一個好演員該有的專業素養。
在宮家的理念裏，武學有三重境界：見自己，見天地，見眾生。
這些年的章子怡，早已見過了天地和眾生，反倒是見自己這關，最難過。
可人生大成若缺，有缺憾才能有進步。
經曆變幻的章子怡，該是見了自己。
下一步，自是念念不忘，必有回響。
此時此刻，恰如彼時彼刻。
人生也許不完美，所以才能成就真正的演員。
