河邊的錯誤
Only the River Flows
導演: 魏書鈞
編劇: 康春雷 / 魏書鈞
主演: 朱一龍 / 曾美慧孜 / 侯天來 / 佟林楷 / 康春雷 / 曾淇 / 黃俊 / 王健宇 / 莫西子詩 / 劉白沙 / 曹陽 / 周慶昀 / 黃米依 / 閻鶴祥 / 周遊
類型: 劇情 / 犯罪
製片國家/地區: 中國大陸
片長: 102分鍾
首先明確一點，《河邊的錯誤》和過去那些帶有作者性的國產犯罪電影有著顯著不同，比如刁亦男的《白日焰火》、《南方車站的聚會》，又或者《暴雪將至》與《東北偏北》。
過去那些類型電影無論懷抱怎樣的創作立場，藝術性幾何，總歸還在商業敘事框架之內，大家都想拍中國的《殺人回憶》，有犯罪，有懸疑，有時代變革，有社會動蕩，但至少是個全須全尾的故事，而且力求“好看”。
相比之下，《河邊的錯誤》更像皈依文學的改編，更自我與特立獨行。它保留了餘華原著的風格，以黑色偵探小說開篇，最後卻並不給答案，變成了哲學性的思考。凶手是誰，不止模棱兩可，甚至毫不重要。
文學可以意識流，以臆想和語焉不詳來終結敘事，並不追求清晰明確和理性邏輯。“河邊”最大的題眼是“瘋”，原作小說的瘋子和警察形成了絕好的映照。真瘋與裝瘋，誰應該被赦免？小說的結局寫，“真有意思嗬”，與大部分同類電影最後走入沉重不同，馬哲突然有點破罐破摔或又如釋重負的輕盈。
這是導演魏書鈞的選擇，他沒有對商業壓力屈服，而是堅持了文學的底色和自己的態度。這個故事裏，不見真凶，沒有來龍去脈，沒有原來如此，越是講到後麵，越是模棱兩可，大部分觀眾肯定有積鬱的憋悶感。因為故事沒有著落，主題也語焉不詳，仿佛有種重回考試，要為晦澀文學提煉中心思想的痛苦。
這種考驗甚至是毫無預期的，不少人還抱持《消失的她》的經驗，以為要看一部話題感十足的抖音電影。預期的偏差難免會帶來口碑或票房反噬，它不符合大家去電影院娛樂的期待，宣發上又過度強調了犯罪和懸疑類型，即便一再提及餘華，也沒能夠讓人有所警惕。畢竟餘華最為人所熟知的作品，如《活著》或《許三觀賣血記》，都是可讀性很強，又故事完整的作品。而《河邊的錯誤》這些早期的帶有實驗色彩的創作，反而更加晦澀難懂。
改編方麵，整體的框架沒有大變，但表達上還是有些不同。家庭關係連同妻子這個角色都屬於畫蛇添足，似乎是為了增強男主角“瘋”的理由，但原作的荒誕其實是來自於男主角沒瘋卻要裝瘋。而電影則為男主角的精神狀態提供了一個開放的解讀，導演布置了大量細節去鋪墊男主真實發瘋的可能，比如基因遺傳，無人記得的三等功，被丟掉又找回的拚圖，虛實難辨的擊斃，以及大量夢的場景等。
但如果電影的真相走入男主角發瘋這條路，則又是對原著主題的最大顛覆，那種不瘋就無法解決問題，不瘋則無法尋得生路的荒誕邏輯被消解了，政治隱喻也被破壞。
還有一個重要人物在電影中也被弱化了。那就是嫌疑人“許亮”，這是故事裏又一個不太正常的角色。原著裏，他自稱三次出現在凶案現場，並為這種巧合而惶惶不可終日，但最後發現其實他並沒有在場。這無疑也是個“瘋子”，特別是原著中關於老太太現金丟失的疑團解除後，他這種自願認罪的瘋又更具有了一重象征意義，別人都是忙於自證無罪，他卻努力要證明自己跟案件有關。這個過程，所有人都表現得不正常，許亮的選擇更意味深長，一切自證清白都無濟於事，而主動認罪反而可以解脫，這也是後WG時代常見的情節，運動中有太多欲加之罪，越是解釋越是抵抗，越是受罪，所以人走向理性的反麵，主動承認有罪。
電影把這個角色寫成一個異裝癖，有點黑色幽默，也貢獻了驚悚時刻，成為了壓垮男主角精神的最後一根稻草。但正如此前所說，這些改編讓男主的瘋有跡可循且充實了，反而稀釋了原著的神韻。
不是說有深度才好，但導演難得能放棄商業敘事，讓劇情走向沒有真相的開放，卻又不惜筆墨地去補足這本應荒誕的發瘋過程，實在是畫蛇添足。
無論如何，《河邊的錯誤》都是一部與此前犯罪類型片截然不同的電影，也比導演魏書鈞此前的《野馬分鬃》和《永安鎮故事集》更成熟完整。無論美術、表演還是整體質感都可圈可點，朱一龍的表現讓人印象深刻。
當然青年導演的眼高手低也還在，故事還沒順溜，角色還沒立住呢，就忙不迭地搞小花活兒玩致敬了，把警察辦公室搬到電影院舞台上，確實是電影節喜歡的調調，但非常刻意，這種刻意其實是種不知節製的表達欲，類型片還拍不利索，就忙著向世界傳達態度，生怕別人不知道自己的才華，但真正的靈氣不是這樣。
